王 駕

鵝湖山下稻粱肥，豚柵雞棲半掩扉。
桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。

【原詩今譯】

鵝湖山下的稻粱長得肥且壯，
豬圈雞舍對(duì)著的門扉關(guān)又開。
春社散場日照桑樹樹影兒斜，
家家啊，扶著個(gè)泥醉人歸來。

【鑒賞提示】
社日是古代例行的祭祀土神的日子。漢代以前只有春社，此后始有春秋二社。春社一般為立春后的第五個(gè)戊日，約在春分前后。是日，“四鄰并結(jié)綜合社牲醪，為屋于樹下，先祭神，然后饗其胙”(《荊楚歲時(shí)記》)?？梢娚缛占嬗屑郎窈袜l(xiāng)鄰會(huì)聚、宴飲兩種性質(zhì)。在古代以此為題材的詩歌中，王駕這首《社日》可謂別開生面之作。
這首詩題作《社日》,卻偏無一字正面描寫作社的熱鬧情景。詩人一落筆即撇開“社日”的題面，簡潔地勾畫出村居的風(fēng)光：仲春時(shí)節(jié)的鵝湖山下，稻粱肥壯，豐收在望。一個(gè)“肥”字傳神地描繪出禾苗蓬勃的長勢。鵝湖山這一地名，也讓人聯(lián)想到水面上鵝鴨成群嬉戲的歡快情景。再將鏡頭轉(zhuǎn)向村內(nèi)，只見豬滿圈，雞滿架，呈現(xiàn)出一幅富庶的景象。更值得玩味的是“半掩扉”三字。門兒半掩而不上鎖，既顯示出時(shí)世的升平，村民的富足，補(bǔ)足了上文的描寫，又暗示出人們都去參加社日活動(dòng)去了，從而不露痕跡地過渡到對(duì)社日的描寫。
本來，首二句已經(jīng)從側(cè)面描寫出社日的背景，為下文正面描寫社日的祭祀、宴飲做了藝術(shù)上的鋪墊；然而，詩人在后二句中卻依然撇開正面描寫，而從側(cè)面取景，描寫社散后的景象。“桑柘影斜”既借桑柘的樹影在地上越來越長，表明夕陽西下，暮色降臨，點(diǎn)明了時(shí)間，又暗示了“五畝之宅，樹之以?！?衣食雙足。這時(shí)，春社散了，那些在慶祝社日的宴飲中喝得醉醺醺的農(nóng)民，被家人攙扶著回家了?！凹壹摇边@一重疊詞表明，出現(xiàn)這種情景的不是一家兩家，而是極其普遍。詩人選取的春社散后的這一情景，極富于暗示性和表現(xiàn)力。它可以使人聯(lián)想到作社表演正處于高潮時(shí)的熱烈場面。因?yàn)椤白砣恕毙枞恕胺龅谩狈侥堋皻w”,正說明是大醉；而之所以大醉，正是因?yàn)樵谟^社時(shí)興高采烈，在宴席上開懷暢飲；這樣的醉人“家家”都有，不正表明作社時(shí)場面之大、氣氛之濃么！
藝術(shù)史上有這樣一個(gè)事實(shí)，唐代張萱、周昉的仕女畫，達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》畫的都是人物的側(cè)面。荷迦茲在《美的分析》中也認(rèn)為大多數(shù)物體的“側(cè)面總比它們的整個(gè)的正面要可愛得多?！边@首詩在社日的大背景下，從側(cè)面選取富有典型意義和形象暗示作用的生活細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了極為豐富的社會(huì)內(nèi)容，對(duì)我們也是一個(gè)活生生的美學(xué)啟示。