章子厚惇初來京師，赴省試。年少，美豐姿。當日晚獨步御街，見雕輿數(shù)乘，從衛(wèi)甚都。最后一輿，有一婦人美而艷，揭簾以目挑章。章因信步隨之，不覺至夕。婦人以手招與同輿，載至一甲第，甚雄壯。婦人者蔽章雜眾人，以入一院，甚深邃，若無人居者。少選，婦人始至，備酒饌甚珍。因問其所，婦人笑而不答。婦人引儕輩迭相往來，甚眾，俱亦姝麗。詢之，皆不顧而言他；每去，則以巨鎖扃之，如是累日夕。章為之體敝，意甚傍徨。
一姬年差長，忽發(fā)問曰：“此豈郎所游之地，何為至此耶？我主翁行跡多不遁道理，寵婢多而無嗣息，每鉤至年少之徒與群婢合，久則斃亡，此地數(shù)人矣?！闭禄恬斣唬骸肮麪?，為之奈何？”姬曰：“觀子之容，非碌碌者，必能脫。主人翌日入朝甚早，今日解我之衣以衣子，我且不復鎖門；俟至五鼓，吾來呼子，亟隨我登廳事；我當以廝役之服被子，隨前騶以出，可以無患矣。爾后慎勿以語人，亦勿復由街，不然吾與若皆禍不旋踵矣！”詰旦果來扣戶，章用其術(shù)，遂免于難。
及既貴，始以語所厚善者，后得其主翁之姓名，但不欲曉于人耳。少年輩不可不知戒也！
我國的古典小說，粗分起來，大致可以分為筆記體小說和章回體小說兩種。筆記小說屬于一種隨筆記錄的文體，啟始于魏晉南北朝時，只不過當時的行文較粗糲，結(jié)構(gòu)不很完善罷了。到宋代，這種文體有了一些發(fā)展，雖然從小說史角度看成就并不太高，但仍然可以給我們留下不少有益的借鑒。
宋代筆記小說多以公余瑣談，林下漫筆為主，信手拈來，直言不諱，于樸實自然之中顯露文采，絕少前朝那種華貴駢麗之風，內(nèi)容亦比以前豐富多采。宋人方回的《禁街遇麗》就是一個很好的例證。
小說的文字洗練，寥寥五百余字，即把章惇誤入險境，遇救而出的故事細致生動地描畫出來。文字顯得緊湊有力，扣人心弦。文章雖短，但卻波瀾起伏，引人入勝，自然連貫，又如行云流水。故事敘述一個青春年少的儒生在街上散步時被一美女誘入一深宅大院，為人“面首”接連數(shù)日，搞得疲憊傍徨，尚不知所到何地，所遇何人，困惑之際，遇到救星，方知身入絕境，惶駭不已，后被人搭救而出。
文章利用讀者的好奇心理，設(shè)一個懸念把故事道出，正是作者的出色之處。這樣既可以引人入勝、發(fā)人深思，同時又為全文的結(jié)穴——告誡后人，作了一個很好的鋪墊。文章在取材上志異求奇。很富于傳奇色彩。在我國，這種富于傳奇色彩的寫法已經(jīng)流行了千余年，尤其是唐代的傳奇小說表現(xiàn)得更為突出，這種特點長期以來在我國小說創(chuàng)作中屢見不鮮，已經(jīng)作為一種浪漫主義的手法為后世所弘揚光大。
于平淡之中見新奇，是這篇小說的又一特點。文章通篇絕少潤飾，運用一連串的動作描述來完成故事，文章顯得明快、緊湊，淡然道出的新奇故事，對比效果更為強烈，這種以動作性很強的故事情節(jié)為主的創(chuàng)作方式一直在我國小說史上占據(jù)著主導地位。這不僅同我國古典小說長期處于街談巷議的“說話”地位有關(guān)，還有其他方面的種種原因、
作者方回所處的南宋后期，正值民族矛盾、階級矛盾日益尖銳、激化的時期。當時的金國內(nèi)部矛盾激烈，已無力南侵，而當時偏安一隅的南宋朝廷，亦無北伐的雄心大志，雙方相安無事，處于冷戰(zhàn)狀態(tài).這狀況一直延續(xù)了幾十年，南宋當時已呈現(xiàn)出一種衰敗氣象，而在這樣的國度生活的知識分子、文人墨客中，那種茍且偷生、得過且過、及時行樂和無可奈何的心態(tài)也十分流行?！督钟鳆悺愤@篇小說從一定意義上反映了這種頹唐衰敗的狀況，同時也表露作者對此無可奈何的心情。
筆記體小說在當時的一個重要內(nèi)容，就是勸善懲惡。在這篇小說中也體現(xiàn)了這一點?！吧倌昙缮?，老年忌貪”斯為古訓。小說最后寫了這樣一句話：“少年輩不可不知戒也！”這樣的直言規(guī)勸給人以蛇足之感。