李頻

中流欲暮見(jiàn)湘煙，岸葦無(wú)窮接楚田。

去雁遠(yuǎn)沖云夢(mèng)雪，離人獨(dú)上洞庭船。

風(fēng)波盡日依山轉(zhuǎn)，星漢通霄向水懸。

零落梅花過(guò)殘臘，故園歸去又新年。

王國(guó)維《人間詞話》云： “世人論詩(shī)詞，有景語(yǔ)、情語(yǔ)之別。不知一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也?！崩铑l的《湖口送友人》堪稱“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”的杰作。

首、頷兩聯(lián)點(diǎn)明送別的時(shí)間和地點(diǎn)：寒冬日暮之時(shí)，湘江洞庭湖交匯之處。同時(shí)描繪了送別的寥廓背景：湖、江之上，暮靄沉沉；岸葦楚田，展延無(wú)邊；從湖北云夢(mèng)壓過(guò)來(lái)的大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)，鴻雁沖著漫天大雪遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛去。就在此時(shí)，離人孤獨(dú)地登上洞庭船，踏上艱辛孤寂的旅途。

羅大經(jīng)《鶴林玉露》云： “作詩(shī)要健字撐柱，活字斡旋?！?“撐柱如屋之有柱，斡旋如車之有軸，文亦然。詩(shī)以字，文以句?！睂?shí)際上，詩(shī)以句為“屋柱”，為“車軸”的情況也所在多有； “離人獨(dú)上洞庭船”一句，孤立地看是句大白話，但在整首詩(shī)中卻既是“屋柱”，又是“車軸”，無(wú)此一句，則其余七句均屬無(wú)的放矢；有此一句，則所有景語(yǔ)皆成情語(yǔ)?！镑鋈讳N魂者，唯別而已矣”?！半x人獨(dú)上洞庭船”一出，則沉沉暮靄，岸葦楚田，歲暮大雪，沖雪去雁都有了使人“黯然銷魂”的藝術(shù)感染力。

頸聯(lián)展現(xiàn)了八百里洞庭的壯闊景象。這種壯闊景象是由離人孤舟與寥廓湖天相襯托而顯現(xiàn)的：風(fēng)波激蕩，孤舟飄搖；船行終日，好象老在同一山旁轉(zhuǎn)悠；到晚上，更覺(jué)天上的銀河與洞庭湖水似乎上下相連，離人旅途無(wú)有盡頭。這兩句詩(shī)，令人感到旅途之艱辛孤寂，同時(shí)作者對(duì)友人關(guān)懷懸念之情也飽含其中。

尾聯(lián)首句是景語(yǔ)，也仍是情語(yǔ)，不過(guò)是另一番景致，另一番情緒。臘月將盡，梅花零落，是歲末之景，也是詩(shī)人自憐之情；此句又作“回首羨君偏有我”，其羨人自傷之情更加明顯，或許因?yàn)檫^(guò)于直白而改掉的吧。詩(shī)人的自傷自憐，也是對(duì)友人的思念眷戀。因?yàn)檫@種孤獨(dú)凄涼之感正是因佳節(jié)在即而摯友遠(yuǎn)去所引起的?！肮蕡@歸去又新年”是對(duì)友人的良好祝愿，再次表達(dá)對(duì)友人的深情厚誼。

李頻以描寫自然景物見(jiàn)長(zhǎng)，這首送別詩(shī)是其代表作。全詩(shī)以“離人獨(dú)上洞庭船”為“軸”，為“柱”，把諸多景物綴連一體，使之飽涵深情，充分體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作中“象”(形象)、“意”(思想)、“情”(感情)三者相互滲透融合的特點(diǎn)。

前解寫未上洞庭船以前，后解寫既上洞庭船以后也。(前解)一句是面前湘江，二句是江之隔岸，三句是極望前途，由面前，而隔岸，而極望，蓋先默忖別事，悄窺船勢(shì)，一遞一遞，轉(zhuǎn)遠(yuǎn)轉(zhuǎn)遠(yuǎn)。然則此間斗地分手，便是杳不相見(jiàn)，而如之何可以放離人獨(dú)上船也。看他一解，先次第寫一、二、三句，下獨(dú)接第四一句，又一斬新章法。(后解)“風(fēng)波盡日”是寫洞庭船晝行，“星漢通霄”，是寫洞庭船夜行。七、八言如此晝夜兼行，則冬春之交必得到家，然而獨(dú)奈我何哉！ (金圣嘆《選批唐詩(shī)》)