結(jié)構(gòu)類·翻筆取勝的宋詞賞析

【依據(jù)】樓敬思云： 南宋詞人，姜白石外，唯張玉田能以翻筆、側(cè)筆取勝，其章法、 句法俱超， 清遠(yuǎn)騷雅， 可謂脫盡蹊徑， 自成一家。 (張宗橚 《詞林紀(jì)事》卷十六)

【詞例】

南 浦

春 水

張 炎

波暖綠粼粼，燕飛來，將是蘇堤才曉。魚沒波痕圓，流紅去、翻笑東風(fēng)難掃?；臉驍嗥?，柳陰撐出扁舟小?；厥壮靥燎嘤?，絕似夢中芳草。和云流出空山，甚年年凈洗，花香不了。新綠乍生時(shí)，孤村路、猶憶那回曾到。余情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去后，溪山碧桃多少！

【解析】翻筆，這里是指一種藝術(shù)表現(xiàn)技巧。作家在創(chuàng)作時(shí)，有時(shí)需要規(guī)摹舊制，但又不是一味因襲，而是將舊制翻卷過來，納入新的內(nèi)涵，或者是翻用舊制之意，加工改造而成新語。這種技藝，體現(xiàn)著作家的藝術(shù)才情和審美發(fā)現(xiàn)，因此，翻筆而成的詞句，體物更工，意蘊(yùn)益新，成為一種具有嶄新生命的作品構(gòu)成。它不僅給讀者面目一新、容光煥發(fā)的感覺，而且使作品內(nèi)蘊(yùn)更為豐厚含蓄，耐人咀嚼，誘發(fā)讀者充分發(fā)揮自己的審美想象，在充滿距離感的審美欣賞中獲得心理上的極大滿足。張炎的 《南浦·春水》 篇中，就因?yàn)樵谟谜Z上翻陳出新、別具一格，而被后人稱為以 “翻筆”取勝的范例。

詞的發(fā)端俊雅，用字精審，寫景如畫。一“暖”一 “綠”，便春光駘蕩，“粼粼”則春水溶溶。杜甫曾有一聯(lián)描寫刻劃堪為精細(xì)的詩句：“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”，張炎這里的 “魚沒波痕圓”，顯然由杜句中衍化出來的，但又不著痕跡，在體物妙臻、工細(xì)穩(wěn)稱方面，并不遜于杜句，使人如見波翻漣漪圓的湖面，水平如鏡之狀。“流紅去”句，用唐人紅葉題詩故事，但另辟蹊徑，機(jī)杼自立。紅葉題詩，本為傷春相思之意，張炎這里除舊布新，以新意納之，用意更進(jìn)一層： 流水帶走落紅，非但不使人病春感傷，反而讓人嘲笑東風(fēng)不能吹凈繽紛之落紅，境界清空得多。劉熙載 《藝概》云：“詞要清新，切忌拾人牙慧?！睆堁走@里以翻筆為之，不但使詞作面目一新，還在應(yīng)題方面，換了一種筆法，以“不言言之”，寫出了春意闌珊?！盎臉颉眱删?，以荒涼之景反襯春水之平闊與游人之如織——連荒僻冷落的橋邊，扁舟也翩翩撐出，那么通津渡口，湖上該是何等熱鬧！ 所以周密非常贊賞這兩句，認(rèn)為刻劃精妙，“賦春水入畫”。“回首”兩句又借用舊典，翻出新辭。謝靈運(yùn)夢惠連而得 “池塘生春草”一句，這里張炎不說池塘春草之美、春光之麗，而是說眼前池塘春草，就是謝靈運(yùn)的夢中詩境，由目之所見實(shí)境，引入夢中所感之虛境，增添了詞的朦朧之意境氛圍，使眼前之景更具有美的韻味。如此活用成句，極融化變幻之奇，切合了姜夔《詩說》 中的“熟事虛用”，亦為“翻筆”之不二法門。

下片換頭處仍就春水寫去，由湖水、池水寫到春水之源的溪水，由水載流紅寫到年年如是的水流花開，詞境為之開拓。“和云”幾句，“刻畫精巧，運(yùn)用生動，所謂空前絕后”(吳衡照《蓮子居詞話》)?！靶戮G”兩句，寫景詠物形象逼真，下接“孤村”，詞意又一轉(zhuǎn)遞，細(xì)密綿長： 由春水之美，引出對昔日舊游的回憶，想及如今舊友云散四方，于是生出盛時(shí)不再的唏噓之感，其“余情渺渺”之句就自然流出。蘇軾 《前赤壁賦》 有“渺渺兮余懷”之句，張炎這里顛倒用之，改造坡公原句中的惆悵失落以至遁世的意緒，純用字面義，藉以表示自己對舊友的懷念。這里是張炎別一種“翻筆”之法，不同于前面兩例，可見，張炎不僅翻用別人語時(shí)不落舊窠，連一篇之中，自己的翻筆一法也各自門戶，迭出新招。“茂林觴詠”句，用事而獨(dú)辟蹊徑。王羲之與謝安諸名士，曾聚于蘭亭，游而樂，陶然醉，寫出了“茂林修竹”、“一觴一詠”這樣的佳句。張炎經(jīng)過一番熔鑄陶鈞，以新的面目出之，借以暗示當(dāng)年自己與友人孤村踏青的樂趣； 但若僅止于此，用意還是走不出王羲之的門檻，于是張炎翻過一層，用一“悄”字使句意跌宕，不僅有“而今安在”的感喟，還生發(fā)出如今自己孤單寂寞的失落之感。最后結(jié)句，翻用劉禹錫“玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽”的詩句，不僅有懷念老友之情，還含有嘆惜人生無定和光陰易逝之嘆。這里張炎雖用事而又不為事所使，沒有劉夢得的國事蒼黃之意，又是“脫盡蹊徑，自成一家”的“翻筆”范例。

本篇中，張炎多次用翻筆之法詠寫春水、兼懷舊游，在句法上用字工巧，大匠經(jīng)營，煉句造語，翻陳出新，每每出乎不同凡響，清新警策，尤其是規(guī)摹舊制時(shí)的新意迭出，絕不雷同，確乎戛戛獨(dú)造，不讓前人。張炎也因?yàn)椤啊洞核?一詞，絕唱千古，時(shí)人以‘張春水’目之”。

宋詞篇幅短小。要求在極短的篇幅內(nèi)表達(dá)最豐富的內(nèi)容，就不能細(xì)針密線、沾滯質(zhì)實(shí)。以翻筆取勝，既圍繞著題旨，又能另起一意，擴(kuò)展內(nèi)涵，是很好的一種藝術(shù)手段。尤其在結(jié)尾處，往往宕開一筆，翻新出奇，或涵括全詞。張昇的 《離亭燕》 寫周圍江山景色、憑吊六朝興亡，結(jié)句返回自身云：“悵望倚層樓，寒日無言西下?！鄙衔牡姆N種情緒和內(nèi)容都概括其中。如王沂孫《齊天樂·蟬》 寫枯蟬瀕臨絕境的哀鳴，結(jié)句云：“漫想熏風(fēng)，柳絲千萬縷”。忽然翻出一幅光明景象，以蟬的黃金時(shí)代映襯現(xiàn)實(shí)的痛苦。語盡而意不盡。