作者簡(jiǎn)介 維克多·謝爾蓋耶維奇·羅佐夫(1913— ),俄羅斯劇作家。蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)書(shū)記。出生于雅羅斯拉夫爾市一個(gè)知識(shí)分子家庭。自幼愛(ài)好戲劇。1934—1938年在莫斯科革命劇院附屬戲劇學(xué)校學(xué)習(xí)。畢業(yè)后成了該劇院的專(zhuān)業(yè)演員。1941年應(yīng)征入伍，同年身負(fù)重傷，傷愈重登舞臺(tái)。戰(zhàn)后應(yīng)邀到中央鐵路運(yùn)輸劇院任導(dǎo)演。因藝術(shù)思想與劇院領(lǐng)導(dǎo)不斷發(fā)生摩擦，1949年被解雇。羅佐夫在逆境中發(fā)奮創(chuàng)作，在短時(shí)間內(nèi)寫(xiě)成第一個(gè)劇本《她的朋友》(1949)。后來(lái)上了高爾基文學(xué)院，1952年畢業(yè)。生活的磨難不僅激發(fā)了羅佐夫強(qiáng)烈的創(chuàng)作愿望，而且也決定了他尖銳地揭露社會(huì)生活矛盾的創(chuàng)作思想。羅佐夫的創(chuàng)作立場(chǎng)是著眼和同情社會(huì)下層人民的命運(yùn)。他全力描寫(xiě)觸目的社會(huì)現(xiàn)象——心術(shù)不正理應(yīng)落魄的人居然能飛黃騰達(dá)； 為人厚道的人反倒命途多舛。劇本的主人公大多是年輕人。反映當(dāng)代青年精神世界。通過(guò)揭露時(shí)弊，呼喚道德回歸。劇本富有教育意義，但不流于說(shuō)教。五十年代后，蘇聯(lián)戲劇界自然形成了一個(gè)流派，為首的便是阿爾布卓夫和羅佐夫。劇作題材偏重于倫理道德。藝術(shù)手法上十分注重刻畫(huà)主人公的內(nèi)心世界。角色臺(tái)詞生活化，富于潛流。主要?jiǎng)∽鳎骸渡畹囊豁?yè)》(1953)、《祝你成功！ 》 (1954)、《永生的人們》 (1956,同年搬上銀幕，改名為《雁南飛》)、《尋求歡樂(lè)》(1957)、《力量懸殊的戰(zhàn)斗》(1960)、《途中》(1962)、《晚餐之前》(1962)、《婚禮之日》(1964)、《游藝員》(1966)、《傳統(tǒng)的集會(huì)》(1967)、《從傍晚到晌午》 (1970)、《處境》(1973)、《四滴水》(1974)、《“聾人”之家》(1978)等。羅佐夫根據(jù)岡察洛夫的小說(shuō) 《平凡的故事》改編的劇本獲1967年蘇聯(lián)國(guó)家獎(jiǎng)。
內(nèi)容概要 高級(jí)外交官蘇達(dá)科夫一家生活優(yōu)裕，住房寬敞，室內(nèi)陳設(shè)講究。書(shū)房高雅別致，擺設(shè)十分闊氣，簡(jiǎn)直象個(gè)博物館。蘇達(dá)科夫的兒子普羅夫告訴女友卓婭說(shuō)：“這些東西都是我父親從國(guó)外帶回來(lái)的，是人家送給他的禮物?！逼樟_夫是九年級(jí)的學(xué)生。他想上莫斯科大學(xué)哲學(xué)系，可他父親要他上國(guó)際關(guān)系學(xué)院，認(rèn)為上這所學(xué)校很光彩。普羅夫的姐姐伊斯克拉在報(bào)社工作，因做了人工流產(chǎn)，身體欠安，在家休息，同時(shí)處理報(bào)社積壓的信件。信件很多，一天就有五、六百封，都是向報(bào)社投訴，反映不公社會(huì)現(xiàn)象，要求申張正義的信件。蘇達(dá)科夫的夫人娜塔莉婭賢慧能干，過(guò)去是紅軍戰(zhàn)士、護(hù)士，與丈夫在部隊(duì)里相識(shí)?，F(xiàn)在是這個(gè)家的總管。她一會(huì)兒給女兒喝維生素，一會(huì)兒為女婿葉戈?duì)枩?zhǔn)備晚飯，一會(huì)兒收拾房子，以便讓丈夫接待外賓來(lái)家拜訪。有一次一位意大利外賓采訪時(shí)問(wèn)蘇達(dá)科夫：“你們國(guó)家是否根本沒(méi)有窮人？”蘇達(dá)科夫回答說(shuō)：“沒(méi)有，我們沒(méi)有窮人。”當(dāng)外賓說(shuō)到在這個(gè)國(guó)家里勞動(dòng)很受尊重，人人都熱愛(ài)勞動(dòng)時(shí)，蘇達(dá)科夫說(shuō)：“我們下一階段的目標(biāo)更高，是各盡所能，按需分配。”末了蘇達(dá)科天贈(zèng)送外賓一只茶炊，以表他不是個(gè)一毛不撥的人。普羅夫認(rèn)為父親這種做法有些阿諛?lè)畛械奈兜?。蘇達(dá)科夫聽(tīng)說(shuō)自己的同事哈巴爾金的兒子自殺了，老哈巴爾金可能跟著要倒霉，他和女婿料定人事將要變動(dòng)，便積極地計(jì)劃著活動(dòng)活動(dòng)。葉戈?duì)栆?jiàn)機(jī)吐露了自己的心跡。蘇達(dá)科夫聽(tīng)說(shuō)自己的上級(jí)卡拉梅斯洛夫要調(diào)葉戈?duì)柸ソ犹婀蜖柦鸬墓ぷ鲿r(shí)，他說(shuō)：“啊喲……我沒(méi)有你可簡(jiǎn)直不行啊?！钡氲脚銮俺趟棋\，要是他提升了，還可帶伊斯克拉到法國(guó)去一趟，轉(zhuǎn)而支持他，并為他感到驕傲。伊斯克拉根本不想去法國(guó)，全力撲在處理信件上。她請(qǐng)求父親為一位會(huì)計(jì)說(shuō)說(shuō)情，保住住房證。結(jié)果對(duì)方要蘇達(dá)科夫安排一個(gè)親友的工作作為代價(jià)。蘇達(dá)科夫感憤地說(shuō)：“我真受不了，膩味透了。這種條件反射是怎么形成的？你給我木料，我給你釘子； 你給我一個(gè)合股建房名額，我?guī)湍闾崆百I(mǎi)到 ‘日古利’小轎車(chē)，嗨，不僅辦大事這樣，隨便辦點(diǎn)小事也這樣，簡(jiǎn)直到了厚顏無(wú)恥的地步?！碧K達(dá)科夫問(wèn)葉戈?duì)柺欠裨谕飧闵吓肆?，葉戈?duì)柺缚诜裾J(rèn)。他對(duì)蘇達(dá)科夫一家表示感激涕零的話語(yǔ)使蘇達(dá)科夫相信，即使葉戈?duì)栱斕婵ɡ匪孤宸虻穆殑?wù)，比自己的職務(wù)更高，也不會(huì)忘記這個(gè)家的。蘇達(dá)科夫的老同學(xué)前來(lái)求見(jiàn)，葉戈?duì)杽褡枵f(shuō)：“一個(gè)人只有絕對(duì)不顧虛禮俗套，才能出人頭地?！碧K達(dá)科夫多少還有一丁點(diǎn)兒良心，接見(jiàn)了老同學(xué)。原來(lái)他老同學(xué)的兒子愛(ài)上了波蘭姑娘，鑒定里說(shuō)他想逃往保加利亞，因此學(xué)校決定不準(zhǔn)他參加畢業(yè)論文答辯。蘇達(dá)科夫聽(tīng)罷答應(yīng)幫忙，并說(shuō)：“那種只求自己保險(xiǎn)系數(shù)的家伙簡(jiǎn)直是狗養(yǎng)的！為了表現(xiàn)自己積極，把事情全搞糟了。哼，卑鄙，畜牲！ 我給阿帕利欣打個(gè)電話，他會(huì)幫助解決的；正好他要求我讓他出國(guó)去呢。”結(jié)果事情未成。普羅夫和伊斯克拉請(qǐng)求父親再想想辦法。蘇達(dá)科夫無(wú)奈地說(shuō)：“你們?nèi)家詾槲沂掷镉懈д人频??！边@時(shí)葉戈?duì)柷擅畹亟又f(shuō)：“這玩意兒流動(dòng)性很大，你永遠(yuǎn)也不知道它目前在誰(shuí)手里，是誰(shuí)在指揮它?！比斯ち鳟a(chǎn)使伊斯克拉的身心都受了創(chuàng)傷?，F(xiàn)在她已恍然大悟。一看到葉戈?duì)柧透械酵纯?。母親能理解吧，可父親卻責(zé)怪她平庸。葉戈?duì)柋持了箍死c蘇達(dá)科夫上司的女兒阿麗阿德娜作愛(ài)。“過(guò)去驚心動(dòng)魄的苦難經(jīng)歷”,“這個(gè)家庭的俘虜”,“與伊斯克拉結(jié)婚是為了感謝她的夾肉面包”,“要向前發(fā)展，充分發(fā)揮才能，就必須有自由”等等這些花言巧語(yǔ)，使阿麗阿德娜陷入想入非非。她親自上門(mén)找伊斯克拉攤牌。伊斯克拉認(rèn)真地對(duì)她說(shuō)：“他會(huì)把您蹂躪個(gè)夠，再在您身上把腳擦得干干凈凈，然后從您身上邁過(guò)去……”并勸她別讓葉戈?duì)柦咏赣H上級(jí)的女兒，不然葉戈?duì)枙?huì)把她替換下來(lái)。她倆對(duì)葉戈?duì)杹?lái)說(shuō)，只不過(guò)是一座渡他過(guò)了河的橋罷了。葉戈?duì)栠@次正是利用阿麗阿德娜的關(guān)系，得到晉升。普羅夫早已看出葉戈?duì)栃男g(shù)不正，很同情姐姐，祈求上帝讓葉戈?duì)査馈？稍谔K達(dá)科夫眼里，葉戈?duì)柺莻€(gè)年輕，前程遠(yuǎn)大，學(xué)識(shí)淵博，有政治頭腦，懂得三種外語(yǔ)的杰出人才。蘇達(dá)科夫反對(duì)兒子與售貨員的女兒卓婭戀愛(ài)。兒子氣憤地說(shuō)：“你發(fā)展到這種地步可真有意思的?！薄啊粋€(gè)人的靈魂會(huì)被滿身的肥肉給蒙住。有的人居然會(huì)變得象只畜牲，叫人不敢祝他健康、幸福?！庇幸惶熳繈I女友的父親病故，普羅夫跟卓婭前去看望，他心情很沉重，他很同情這一家。出來(lái)時(shí)搶了人家的皮包被抓進(jìn)派出所。卓婭的母親保他出來(lái)。普羅夫說(shuō)：“我當(dāng)時(shí)搶皮包跑了的時(shí)候，心里有一個(gè)壞念頭，不，應(yīng)該說(shuō)是惡毒的念頭。我之所以產(chǎn)生這種惡念頭，就是因?yàn)橛X(jué)得自己對(duì)一些事情無(wú)能為力。我希望我的家清清白白?！逼樟_夫的同學(xué)科利亞·哈巴爾金在自殺前一天曾對(duì)他說(shuō)過(guò)：“動(dòng)物大概比人更幸福，因?yàn)樗鼈儾粫?huì)思索”,“說(shuō)真的，最幸福的要數(shù)石頭了，我希望變成一塊石頭，在世上存在千百萬(wàn)年，什么都看在眼里，可對(duì)什么事兒都無(wú)動(dòng)于衷?！碧K達(dá)科夫一家的生活里，早已危機(jī)四伏，可他卻自我感覺(jué)良好，總愛(ài)對(duì)外賓說(shuō)：“我們的生活很美滿……”當(dāng)事情發(fā)展到不可收拾的地步時(shí)，他才頓悟。所以他最后一次接見(jiàn)外賓時(shí)說(shuō)了“我們的生活很美滿”之后，放聲哭了起來(lái)。
作品鑒賞 《“聾人”之家》描寫(xiě)了蘇聯(lián)當(dāng)代高級(jí)外交官之家的日常生活，以及與外界的聯(lián)系。劇作家旨在以小見(jiàn)大，用戲劇的形式塑造人物形象，刻畫(huà)人物心理，揭示當(dāng)代權(quán)貴之家的內(nèi)幕，反映蘇聯(lián)當(dāng)代社會(huì)矛盾與沖突。外交官蘇達(dá)科夫生活優(yōu)裕，每天酒足飯飽，迎來(lái)送往外賓。內(nèi)有美貌、賢慧的夫人娜塔莉婭； 外有百依百順、八面玲瓏、神通廣大的女婿葉戈?duì)枴Ｏハ聝号p全——兒子普羅夫是九年級(jí)學(xué)生，女兒伊斯克拉在報(bào)社工作。每每外賓來(lái)訪，都受到他家的熱情接待。兒子、女兒、夫人、女婿及府上的一切都給外賓留下美好的印象。他總愛(ài)對(duì)外賓說(shuō)：“我們的生活很美滿……”可就在這美滿生活的表下，潛伏著種種危機(jī)。它使人頹廢，萎靡不振。兒子普羅夫?qū)Ω赣H的養(yǎng)尊處優(yōu)，姐夫的所作所為早已反感。但是，他只有十六歲，對(duì)當(dāng)今社會(huì)、家庭發(fā)生的事情感到無(wú)能為力。他失去信仰，產(chǎn)生了惡毒的念頭。或是向上帝祈求，或是采取極端行動(dòng)來(lái)滿足自己的愿望。盡管普羅夫本質(zhì)上是善良的，富有同情心，但他面臨現(xiàn)實(shí)生活，感到十分迷惘。普羅夫的同學(xué)小哈巴爾金因無(wú)法擺脫心靈的痛苦而自殺。他曾說(shuō)過(guò)：“動(dòng)物大概比人更幸福，因?yàn)樗鼈儾粫?huì)思索?！薄白钚腋５囊獢?shù)石頭了，我希望成為一塊石頭，在世上存在千百萬(wàn)年，什么都看在眼里，可對(duì)什么事兒都無(wú)動(dòng)于衷”。普羅夫與小哈巴爾金的言行使讀者清楚地看到蘇聯(lián)當(dāng)代知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)不足，思想和行為欠成熟的青少年，面臨現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生了嚴(yán)重的精神危機(jī)。它反映出來(lái)的不是一、二個(gè)人的道德危機(jī)，而是整個(gè)一代人的迷惘。蘇達(dá)科夫的女兒伊斯克拉與丈夫同床異夢(mèng)，成了丈夫的拋棄物。丈夫靠著她，利用了她父親向上爬去。她表面沉默寡言，頭腦卻十分清醒。她向葉戈?duì)柕男芦C物阿麗阿德娜指出，她倆對(duì)葉戈?duì)杹?lái)說(shuō)只不過(guò)是一座渡他過(guò)了河的橋罷了。伊斯克拉身體被摧殘，心靈被損傷，人格被侮辱?？伤淹纯嗌钌畹芈裨谛睦?，全力投入處理投訴的信件。這說(shuō)明她是個(gè)心地善良，有正義感，有責(zé)任心的女人。作者通過(guò)她的遭遇，表明了蘇聯(lián)當(dāng)代社會(huì)中為人厚道、善良，品德高尚者前途坎坷、命運(yùn)多舛。蘇達(dá)科夫的女婿葉戈?duì)柊嗣媪岘?，左右逢源。使得蘇達(dá)科夫相信他是個(gè)杰出的人才，工作上不可缺少的助手。實(shí)際上，他是個(gè)精于權(quán)術(shù)，靈魂骯臟的野心家。他把蘇達(dá)科夫的女兒當(dāng)作人梯，一旦爬到比蘇達(dá)科夫更高的職位，便與他們一家反目。他為了解除束縛，要妻子去流產(chǎn)； 為了晉升，勾搭蘇達(dá)科夫上司的女兒，讓她為自己鋪設(shè)道路。他追求的是出人頭地。為了出人頭地，他可以不擇手段。無(wú)行者的飛黃騰達(dá)，步步高升，意味著崇尚正義者的痛苦和屈辱，掌權(quán)者的昏聵無(wú)能。蘇達(dá)科夫這個(gè)昔日的戰(zhàn)士，今日的外交官，是個(gè)昏庸的官僚。平日沉醉于安逸的生活和小人的奉承拍馬之中。他對(duì)身邊發(fā)生的種種問(wèn)題和矛盾閉目塞聽(tīng)，猶如聾子，猶如瞎子。在野心家、騙子手、兩面派設(shè)計(jì)的迷宮中，他辨不清是非。高官厚祿已使他喪失了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)干部的基本品質(zhì)，使他不知不覺(jué)地卷入權(quán)力交換之中。他不知道這種條件反射是怎樣形成的。不過(guò)，用他自己的話說(shuō)：“我還多少有一丁點(diǎn)兒良心嘛！”作者十分強(qiáng)調(diào)戲劇的社會(huì)意義。劇本是有尖銳的公民性。他集中力量記錄下觸目的社會(huì)現(xiàn)象——高官的昏庸，品質(zhì)高尚者前途坎坷，德行低下者反倒一帆風(fēng)順。召喚人們?nèi)ド钏歼@種社會(huì)問(wèn)題。寫(xiě)作手法細(xì)膩，通過(guò)日常生活中的言談話語(yǔ)來(lái)刻畫(huà)人物內(nèi)心世界，自然引出戲劇沖突，給人以逼真感。角色臺(tái)詞生活化，具有表現(xiàn)力和感染力，富有潛流。創(chuàng)作風(fēng)格以其自然流暢、推心置腹的語(yǔ)氣，溫和的調(diào)子和追求準(zhǔn)確地再現(xiàn)日常生活等等，與阿列克謝、阿爾布卓夫的美學(xué)觀點(diǎn)相近。