羅與之

煙草凄迷露未晞，一筇伴我立晴暉。

丹楓雖老猶多態(tài)，散作漫山野蝶飛。

此詩(shī)記游詠景。第二句敘述，交代“我”扶杖駐足于秋陽(yáng)杲杲之下?！傲ⅰ弊止蠢杖?，明首句為一路山行所見(jiàn)，示下二句為停步四顧所視所想。首句，描繪兼記時(shí)間，“煙草凄迷”，眺遠(yuǎn)處草樹(shù)，披煙裹霧，隱約迷蒙；“露未晞”，察近旁花木，清露未干，時(shí)為上午。藝術(shù)上，首二句未見(jiàn)特別高明之處，三、四句則忽出奇想，筆觸輕靈，物我一體，橫生情趣。

第二句不說(shuō)策杖游山，而說(shuō)“一筇伴我”，伴字使詩(shī)行頓生態(tài)度。“杖藜扶我過(guò)橋東”，“杖藜攜酒看芝山”，“扶筇不架車(chē)”等，句中作為手杖的藜與筇，均是動(dòng)詞賓語(yǔ)，呈靜態(tài)?！耙惑贪槲摇敝虅t為施動(dòng)主體，無(wú)生命之物遂有生機(jī)意趣，詩(shī)行一活。三、四句體物尤新巧。一般情況下，西風(fēng)吹落楓葉，墜地委泥，意味衰颯。這里卻不，詩(shī)用“老”稱凋謝辭樹(shù)的楓葉，用“雖”作轉(zhuǎn)折，言其老而還能表現(xiàn)出新的姿態(tài)來(lái)：化為野蝶漫山翻飛。由楓聯(lián)想到蝶，詩(shī)人呼應(yīng)不同經(jīng)驗(yàn)，虛實(shí)相融，加大了形象密度，突出了主體物象，從而在此一事物到彼一事物的聯(lián)絡(luò)與飛翔中，將詩(shī)情推向飽滿。

同樣，高手詩(shī)人總避免單純作敘述、議論或描寫(xiě)，寫(xiě)景物，每托物言情，藏情于景。羅與之立于晴暉之下，喜有一筇相伴，欣看楓蝶漫飛，絕無(wú)一絲凋萎零落之感。“丹楓雖老”……，實(shí)言“我”年雖老……;丹楓“多態(tài)”，實(shí)言“我”有豪情；野蝶翻飛之象，其實(shí)疊合著“我”游興方濃，正欲縱覽四山，領(lǐng)略泉石云林秀色！主觀感受釀造出寫(xiě)景之句，“物中有我”，意態(tài)情韻俱出。