胡小石 (1888—1962) ,名光煒，號(hào)倩尹，又號(hào)夏廬，晚年號(hào)沙公、子夏等。原籍浙江嘉興，生長(zhǎng)在南京。青年時(shí)代懷抱“救國(guó)之志”考入兩江優(yōu)級(jí)師范。畢業(yè)后，歷任北京女高師、武昌高師、西北大學(xué)、東南大學(xué)、中央大學(xué)、金陵大學(xué)、白沙女師、云南大學(xué)等校教授。解放后任南京大學(xué)教授兼文學(xué)院院長(zhǎng)、圖書(shū)館館長(zhǎng)、江蘇省文物管理會(huì)主任委員、江蘇省書(shū)法印章研究會(huì)主席、南京博物院顧問(wèn)等職。他畢生致力于高等學(xué)校的教學(xué)和科研工作，學(xué)識(shí)淵博，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。他的科研范圍甚廣，特別以甲骨、鐘鼎、古文字音韻、楚辭、杜詩(shī)及古物鑒別見(jiàn)長(zhǎng)。他還是一位詩(shī)人，于古典詩(shī)詞不但致力研究，而且付之實(shí)踐，所作詩(shī)詞數(shù)百首，獨(dú)具風(fēng)格。
胡小石于書(shū)法博采眾長(zhǎng)，造詣極深。他家學(xué)淵源，父季石出劉熙載門下，亦長(zhǎng)于古文和書(shū)法。家藏文物典籍甚富，他受家庭薰陶，耳濡目染，萌發(fā)了對(duì)文學(xué)和書(shū)法的愛(ài)好，在兩江師范就讀時(shí)又深受該校監(jiān)督(校長(zhǎng))李瑞清的影響，與書(shū)法結(jié)下了不解之緣。1917年至1919年，胡曾去上海擔(dān)任李瑞清的家庭教師，得與李朝夕相處，親得指授。旅滬時(shí)又游于沈曾植門下。由于他數(shù)十年如一日地潛心研討、臨習(xí)、創(chuàng)作，因而其書(shū)法取得了較大成就。遵循李瑞清“學(xué)書(shū)必須習(xí)篆，不善篆則如學(xué)古文不通經(jīng)學(xué)”的教誨，他學(xué)書(shū)追本窮源，從殷周金文學(xué)起，從學(xué)篆得澀筆、方筆之法，隸、楷、行、草皆運(yùn)用之。他以為八分為書(shū)藝之關(guān)鍵，八分之“八”非指數(shù)量而是指相背之筆勢(shì)，早見(jiàn)于方筆金文，直到今日寫(xiě)字，不能不有撇捺，其勢(shì)尚在，因而不可不學(xué)。他還曾遵循李瑞清的教導(dǎo)，自《張遷碑》入手，兼學(xué)《禮器》、《乙瑛》等碑。他認(rèn)為學(xué)書(shū)最好臨摹墨跡，1914年，初見(jiàn)《流沙墜簡(jiǎn)》影印本，即揣摩對(duì)臨，終身未已，乃其最得力處。研習(xí)《流沙墜簡(jiǎn)》,使他得以明了兩漢隸分、章草與魏晉楷書(shū)、行草的真相。他于篆書(shū)得筆法，于分書(shū)得體勢(shì)，取精用弘，融會(huì)貫通，其楷書(shū)、行草書(shū)均形成自家面目?？瑫?shū)，早年他從李瑞清宗北碑，得力于《鄭文公碑》與《張黑女墓志》。中年以后，兼臨鐘繇與二王。于鐘書(shū)，常臨《戎路表》; 于大王書(shū)，推崇《樂(lè)毅論》、《東方朔畫(huà)贊》,于小王書(shū)，推崇《十三行》,皆臨有字課。二王無(wú)碑，則臨梁王派書(shū)家貝義淵所書(shū)的《蕭憺碑》,其后又廣泛臨摹日本印行的《書(shū)道全集》中收羅的南北朝碑志、造象，方成本家楷書(shū)。行書(shū)，早年他曾受董其昌影響，后溝通倪(元璐) 、董(其昌)兩家，所作行書(shū)剛?cè)嵯酀?jì)，對(duì)宋蘇、黃、米諸家，他也廣為涉獵。草書(shū)，他以碑體方筆臨寫(xiě)二王，乃一般書(shū)家所不能為也。他的書(shū)法書(shū)卷氣、金石氣濃郁，書(shū)風(fēng)氣勢(shì)雄強(qiáng)，不同流俗，用他自己的話來(lái)說(shuō)，他的書(shū)法是“前不同于古人，自古人來(lái)，而能發(fā)展古人； 后不同于來(lái)者，向來(lái)者去，而能啟迪來(lái)者?！痹诮鷷?shū)壇上，他享有很高的聲譽(yù)。

胡小石又是一位著名的書(shū)學(xué)理論家。著有《中國(guó)書(shū)法史》講義(未刊) 。1960年在《江海學(xué)刊》發(fā)表的《書(shū)藝略論》一文，是其書(shū)論的代表作。
他一生書(shū)作很多，惜十年浩劫毀去大半?？瑫?shū)橫幅“蜩廬”為其得意作之一。該作是他1943年夏所書(shū)。當(dāng)時(shí)他正值盛年，本家書(shū)已經(jīng)成熟。書(shū)作真跡比《胡小石書(shū)法選集》上印出的字大一倍。整幅字氣韻生動(dòng)，凝重峻拔。他繼承和發(fā)展了李瑞清的用筆方法，澀筆而能頓挫，筆筆著力而又頗具墨味。書(shū)作結(jié)體堅(jiān)實(shí)慎密而又能開(kāi)張，疏處密處，白處黑處，安排精妙，相得益彰。由于他從多方面吸取了書(shū)藝營(yíng)養(yǎng)，所以該書(shū)作內(nèi)涵十分豐富，例如“蜩”字“周”旁右邊橫折鉤用篆書(shū)筆法，撇用王字筆法，且橫幅兩個(gè)字的每一筆都有相當(dāng)?shù)牧Χ?，可?jiàn)他書(shū)法技藝精湛，修養(yǎng)高深。