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杜仁杰

風(fēng)調(diào)雨順民安樂(lè)，都不似俺莊家快活。桑蠶五谷十分收，官司無(wú)甚差科。當(dāng)村許下還心愿，來(lái)到城中買(mǎi)些紙火。正打街頭過(guò)，見(jiàn)吊個(gè)花碌碌紙榜，不似那答兒鬧穰穰人多。[六煞] 見(jiàn)一個(gè)人手撐著椽做的門(mén)，高聲的叫“請(qǐng)請(qǐng)”,道“遲來(lái)的滿了無(wú)處停坐”。說(shuō)道“前截兒院本《調(diào)風(fēng)月》,背后幺末敷演《劉耍和》”。高聲叫“趕散易得，難得的妝哈”。
[五煞] 要了二百錢(qián)放過(guò)咱，入得門(mén)上個(gè)木坡，見(jiàn)層層疊疊團(tuán)圞坐。抬頭覷是個(gè)鐘樓模樣，往下覷卻是人旋窩。見(jiàn)幾個(gè)婦女向臺(tái)兒上坐，又不是迎神賽社，不住的擂鼓篩鑼。
[四煞] 一個(gè)女孩兒轉(zhuǎn)了幾遭，不多時(shí)引出一伙。中間里一個(gè)央人貨，裹著枚皂頭巾，頂門(mén)上插一管筆，滿臉石灰更著些黑道兒抹。知他待是如何過(guò)？渾身上下，則穿領(lǐng)花布直裰。
[三煞] 念了會(huì)詩(shī)共詞，說(shuō)了會(huì)賦與歌，無(wú)差錯(cuò)。唇天口地?zé)o高下，巧語(yǔ)花言記許多。臨絕末。道了低頭撮腳，爨罷將幺撥。
[二煞] 一個(gè)妝做張?zhí)淖鲂《?，行行行說(shuō)向城中過(guò)。見(jiàn)個(gè)年少的婦女向簾兒下立，那老子用意鋪謀待取做老婆。教小二哥相說(shuō)合，但要的豆谷米麥，問(wèn)甚布絹紗羅。
[一煞] 教太公往前挪不敢往后挪，抬左腳不敢抬右腳，翻來(lái)覆去由他一個(gè)。太公心下實(shí)焦燥，把一個(gè)皮棒槌則一個(gè)打做兩半個(gè)。我則道腦袋天靈破，則道興詞告狀，剗地大笑呵呵。
[尾] 則被一胞尿，爆的我沒(méi)奈何。剛捱剛?cè)谈葱﹥簜€(gè)，枉被這驢頹笑殺我。

這是元散曲中一篇?jiǎng)e開(kāi)生面的作品。全曲寫(xiě)一個(gè)莊稼漢第一次到劇場(chǎng)看戲的見(jiàn)聞，生動(dòng)而形象地描繪了元代勾欄的熱鬧場(chǎng)面，以及角色的化妝和演出情況。曲作對(duì)莊稼人初次進(jìn)城看戲時(shí)的新奇、驚愕、少見(jiàn)多怪的心態(tài)，以及他對(duì)戲劇的獨(dú)特理解，都描寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。對(duì)于我們了解有關(guān)元代都市生活、研究雜劇演出的情況，具有重要的史料價(jià)值。
全套共八支曲子，按時(shí)間先后順序，生動(dòng)地描寫(xiě)了莊稼漢進(jìn)城看戲的經(jīng)過(guò)。
第一支，描寫(xiě)莊稼人進(jìn)城，無(wú)意中看到劇場(chǎng)前的熱鬧情景。開(kāi)頭“風(fēng)調(diào)雨順”等六句，寫(xiě)莊稼豐收，差科有限，以為神功保佑，進(jìn)城買(mǎi)香燭紙馬(紙火)還愿。后三句： “正打街頭過(guò)，見(jiàn)吊個(gè)花碌碌紙榜，不似那答兒鬧穰穰人多。”寫(xiě)劇場(chǎng)前掛著的廣告前許多人圍觀的情景。莊稼人觀劇的情節(jié)，就是從這里開(kāi)始的?！獜娜慕Y(jié)構(gòu)上講，這是很必要的。
第二支，描繪出劇場(chǎng)把門(mén)人在劇場(chǎng)門(mén)前高聲招徠觀眾的情形?！耙?jiàn)一個(gè)人”等三句，是寫(xiě)劇場(chǎng)把門(mén)人對(duì)觀眾的熱情招徠?！罢f(shuō)道前截兒”等四句，是說(shuō)劇場(chǎng)把門(mén)人為了吸引觀眾，向觀眾高聲報(bào)告演出的劇目，并加以渲染。觀眾從他嘴里得知，本場(chǎng)演出的是院本《調(diào)風(fēng)月》和幺末《劉耍和》兩個(gè)劇目。院本是由副末和副凈兩個(gè)角色主演的滑稽戲，內(nèi)容比較簡(jiǎn)單?！墩{(diào)風(fēng)月》是當(dāng)時(shí)經(jīng)常上演的院本。幺末，即雜劇。劉耍和，據(jù)《輟耕錄》及《錄鬼簿》載，是金元間著名的演員，在金朝教坊里擔(dān)任過(guò)色長(zhǎng)(領(lǐng)班之類)。他的故事后來(lái)被編為雜劇。元高文秀有《黑旋風(fēng)敷演劉耍和》雜劇，今已不傳?！摆s散易得，難得的妝哈”,是夸說(shuō)自己的演出，非趕散(指趕場(chǎng)的散樂(lè))的班子可比?！皧y哈”,即裝呵，指勾欄里的演出。這些繪聲繪色的描寫(xiě)，將劇場(chǎng)把門(mén)人的音容笑貌、動(dòng)作神態(tài)寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。不難看出，這位劇場(chǎng)把門(mén)人的手段是如此高明，活動(dòng)是如此富于吸引力，難怪這位本來(lái)是進(jìn)城買(mǎi)紙火的莊稼人，也被打動(dòng)，而進(jìn)劇場(chǎng)看戲了。
第三支，描寫(xiě)莊稼人初進(jìn)劇場(chǎng)所看到的情形。先寫(xiě)莊稼人交了高價(jià)200文進(jìn)場(chǎng)；接著，寫(xiě)入場(chǎng)后所見(jiàn)：圓形的劇場(chǎng)，四周是一排排木制的梯形座位；抬頭看，一座鐘樓一樣的戲臺(tái)聳立在中央，往下看是黑壓壓的觀眾。充分展示了元代劇場(chǎng)建筑的特點(diǎn)和雜劇演出時(shí)的盛況。往下，是對(duì)臺(tái)上演出開(kāi)始前熱鬧場(chǎng)面的描寫(xiě)： “幾個(gè)婦女向臺(tái)兒上坐”,“不住的擂鼓篩鑼”。正式演出就要開(kāi)始了。這雖不是迎神賽社，卻和迎神賽社一樣的熱鬧！舊時(shí)民間習(xí)俗，每逢神誕日，群眾敲鑼打鼓，迎神出廟，周游街巷，謂之迎神賽社。
第四支，描寫(xiě)演出正式開(kāi)始，以及劇中人物的穿著打扮。當(dāng)時(shí)，院本演出以五人為一伙，出場(chǎng)時(shí)，副末(丑角)站在中間，央人貨(即殃人貨，猶言害人精)即指他。下面，寫(xiě)他滑稽可笑的穿著打扮：黑頭巾，插長(zhǎng)簪，臉譜黑白相間，身著花布長(zhǎng)袍。這種完全從肖像上去描寫(xiě)人物的手法，在元曲中還是少見(jiàn)的。
第五支，描寫(xiě)劇中人在臺(tái)上的出色表演。寫(xiě)開(kāi)場(chǎng)時(shí)一段小演唱，當(dāng)時(shí)叫作艷段，也即是爨?！秹?mèng)粱錄》: “雜劇中末泥為長(zhǎng)，每一場(chǎng)四人或五人，先做尋常熟事一段，名曰艷段，次做正雜劇，通名兩段?！毕旅嫜莩龅摹墩{(diào)風(fēng)月》、《劉耍和》,就是在艷段演出后上演的兩段正雜劇。臨絕末，指臨艷段結(jié)束的時(shí)候，雜劇就要上演，所以說(shuō)： “爨罷將幺撥”。幺，即“幺末”,指雜劇?！芭R絕末”兩句，是說(shuō)主角在花言巧語(yǔ)、說(shuō)唱一番之后，進(jìn)行了簡(jiǎn)短的手技表演，接著又彈起樂(lè)器，戲文繼續(xù)演出。
第六支，寫(xiě)雜劇《調(diào)風(fēng)月》的演出情形。劇中共三個(gè)人物，副末扮小二哥，副凈扮張?zhí)┌绾熛律倥?。劇的?nèi)容是張?zhí)⑸賸D做老婆。主要情節(jié)是：張?zhí)托《邕M(jìn)城，一美貌少婦站在簾下，張?zhí)D起邪欲，想方設(shè)法硬要娶她做老婆，并要小二哥為他說(shuō)合，結(jié)果，遭到小二哥的戲弄。
第七支繼續(xù)寫(xiě)《調(diào)風(fēng)月》的演出和結(jié)局。“教太公”三句，寫(xiě)仗義執(zhí)言的小二哥，利用張?zhí)肴⑸賸D的急迫心情，對(duì)他進(jìn)行戲弄，對(duì)他仗勢(shì)欺人、調(diào)戲婦女的丑行給以懲罰，讓他看得見(jiàn)，近不得，干著急，白瞪眼。“太公心下”兩句，寫(xiě)張?zhí)钡谩鞍岩粋€(gè)皮棒槌則一個(gè)打做兩半個(gè)”。戲劇沖突達(dá)到了高潮。皮棒槌，又叫磕瓜，是副末打諢時(shí)用的，槌頭用軟皮包棉絮做成，打時(shí)不會(huì)痛。
這時(shí)，看戲的莊稼人以為要打官司，不料劇情發(fā)生了戲劇性的大轉(zhuǎn)折，臺(tái)上的張?zhí)炊笮ζ饋?lái)，全劇在笑聲中結(jié)束了。從莊稼人以為要打官司看，戲演得真實(shí)、生動(dòng)，使觀眾在不知不覺(jué)中進(jìn)入了角色。從“剗地大笑呵呵”來(lái)看，戲劇的演出，取得了出人意外的喜劇效果。這就是把門(mén)人所宣傳的“前截兒院本《調(diào)風(fēng)月》”的全部劇情。
第八支，全曲的結(jié)尾。描寫(xiě)莊稼人因尿憋不得不退出劇場(chǎng)，而看不到后面的精彩演出，引得座旁人發(fā)笑的情形。語(yǔ)言生動(dòng)活潑，妙趣橫生，使全曲更富于喜劇色彩。
從上述分析可以看出，套曲描寫(xiě)了莊稼人進(jìn)城看戲的經(jīng)過(guò)。在表現(xiàn)手法上，緊緊扣住莊稼人“不識(shí)”二字，從莊稼人特有的生活閱歷、藝術(shù)趣味和欣賞水平出發(fā)，把莊稼人初次看戲時(shí)的神態(tài)、心理，活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來(lái)。這位憨厚、活潑、爽直的莊稼人，對(duì)城市生活雖然一無(wú)所知，卻十分令人喜愛(ài)。曲文描摹人物場(chǎng)景，歷歷如畫(huà)，雖為韻文語(yǔ)言卻純用口語(yǔ)，清新活潑。在生動(dòng)的敘事中夾以維妙維肖的心理刻畫(huà)，輕快、滑稽，既敘事，又抒情。
元雜劇是我國(guó)戲劇的繁盛時(shí)期，作家、演員人才濟(jì)濟(jì)，記錄元雜劇作家及其創(chuàng)作的史料卻不甚豐富，像這樣用文藝形式直接描寫(xiě)元代劇場(chǎng)演出情況的，這還是惟一的一篇。曲作對(duì)當(dāng)時(shí)劇場(chǎng)的設(shè)置、構(gòu)造，演員的化妝、表演，劇目的名稱、內(nèi)容等等，都作了真實(shí)、生動(dòng)、細(xì)致入微的描繪。從這個(gè)意義上說(shuō)，這是研究我國(guó)古代戲曲史的一篇十分珍貴的歷史資料。