戲劇文學的特殊性
劇本(悲劇和喜劇) 是最難運用的一種形式，其所以難，是因為劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動來表現(xiàn)自......
戲劇的基本特征是社會沖突
由于戲劇是處理社會關(guān)系的，一次戲劇性沖突必須是一次社會性沖突。我們能夠想象人和人之間的、或者人和他的......
編選說明
我國的戲曲藝術(shù)，是戲劇藝術(shù)門類中的一個組成部分。它與話劇、歌劇、舞劇等藝術(shù)相比較，在藝術(shù)形式和反映生活......
《元曲選·序二》
今南曲盛行于世，無不人人自謂作者，而不知其去元人遠也。元以曲取士，設(shè)十有二科，而關(guān)漢卿輩爭挾長技自見，至......
論劇戲
劇之與戲，南北故自異體。北劇僅一人唱，南戲則各唱。一人唱則意可舒展，而有才者得盡其舂容之致； 各人唱則格......
論章法
作曲，猶造宮室者然。工師之作室也，必先定規(guī)式，自前門而廳、而堂、而樓，或三進、或五進、或七進，又自兩廂而......
論句法
句法，宜婉曲不宜直致，宜藻艷不宜枯瘁，宜溜亮不宜艱澀，宜輕俊不宜重滯，宜新采不宜陳腐，宜擺脫不宜堆垛，宜溫......
論字法
下字為句中之眼，古謂百煉成字，千煉成句，又謂前有浮聲，后須切響。要極新，又要極熟； 要極奇，又要極穩(wěn)。虛句用......
論賓白
賓白，亦曰“說白”。有“定場白”,初出場時，以四六飾句者是也。有“對口白”,各人散語是也。定場白稍露才華......
論插科
插科打諢，須作得極巧，又下得恰好。如善說笑話者，不動聲色，而令人絕倒，方妙。大略曲冷不鬧場處，得凈、丑間插......
南劇“十要”
傳奇定品，頗費籌量，不無褒貶。蓋總出一人之手，時有工拙； 統(tǒng)觀一帙之中，間有長短。故律以一法，則吐棄者多；收......
《古今名劇合選序》
詩變?yōu)檗o，辭變?yōu)榍?。其變愈下，其工益難。吳興臧晉叔之論備矣： 一曰情辭穩(wěn)稱之難，一曰關(guān)目緊湊之難，又一曰音......
結(jié)構(gòu)第一
……至于“結(jié)構(gòu)”二字，則在引商刻羽之先，拈韻抽毫之始，如造物之賦形，當其精血初凝，胞胎未就，先為制定全形，......
立主腦
古人作文一篇，定有一篇之主腦。主腦非他，即作者立言之本意也。傳奇亦然。一本戲中，有無數(shù)人名，究竟俱屬陪賓......
脫窠臼
人惟求舊，物惟求新。新也者，天下事物之美稱也。而文章一道，較之他物，尤加倍焉。戛戛乎陳言務去，求新之謂也......
- 首頁
- 16
- 17
- 18