密針線
編戲有如縫衣，其初則以完全者剪碎，其后又以剪碎者湊成。剪碎易，湊成難。湊成之工，全在針線緊密；一節(jié)偶疏，全......
減頭緒
頭緒繁多，傳奇之大病也。荊、劉、拜、殺(《荊釵記》、《劉知遠(yuǎn)》、《拜月亭》、《殺狗記》)之得傳于后，止為......
貴顯淺
曲文之詞采，與詩文之詞采非但不同，且要判然相反。何也？詩文之詞采貴典雅而賤粗俗，宜蘊(yùn)藉而忌分明； 詞曲不然......
重機(jī)趣
“機(jī)趣”二字，填詞家必不可少。機(jī)者，傳奇之精神； 趣者，傳奇之風(fēng)致。少此二物，則如泥人、土馬，有生形而無生......
戒浮泛
……填詞義理無窮，說何人肖何人，議某事切某事，文章頭緒之最繁者，莫填詞若矣。予謂總其大綱，則不出“情”、......
忌填塞
填塞之病有三： 多引古事，疊用人名，直書成句。其所以致病之由，亦有三：借典核以明博雅，假脂粉以見風(fēng)姿，取現(xiàn)成......
賓白第四
自來作傳奇者，止重填詞，視賓白為末著。常有《白雪》、《陽春》其調(diào)而巴人下里其言者，予竊怪之。原其所以輕......
語求肖似
……言者，心之聲也，欲代此一人立言，先宜代此一人立心。若非夢往神游，何謂設(shè)身處地。無論立心端正者，我當(dāng)設(shè)......
劑冷熱
……予謂： 傳奇無冷、熱，只怕不合人情。如其離、合、悲、歡，皆為人情所必至，能使人哭，能使人笑，能使人怒發(fā)......
《制曲枝語》
詩降而詞，詞降而曲，名為愈趨愈下，實(shí)則愈趨愈難。何也？詩律寬而詞律嚴(yán)，若曲，則倍嚴(yán)矣。按格填詞，通身束縛，蓋......
論戲曲的形成及其特征
戲曲者，謂以歌舞演故事也。古樂府中，如焦仲卿妻詩、《木蘭辭》 《長恨歌》等，雖詠故事，而不彼之歌舞，非戲曲......
戲曲表演藝術(shù)的基礎(chǔ)——“四功五法”
中國戲曲 (京劇或其他地方劇) 的表現(xiàn)形式，它是根據(jù)舞臺形式而組成的，基本上是一種歌舞形式，它是要通過綜合......
戲曲是綜合性的藝術(shù)
京劇并不是在北京土生土長的戲曲，它原是安徽、湖北幾種地方戲，到北京來演出受到觀眾的歡迎，有了基礎(chǔ)，站住了......
表演藝術(shù)
中國的觀眾除去要看劇中的故事內(nèi)容而外，更著重看表演。這因為故事內(nèi)容是要通過人來表現(xiàn)的。《將相和》、《......
談戲曲的表演藝術(shù)
中國的舞臺原來是能從三面看，沒有布景，不用幕的。因此表演和編劇都根據(jù)這樣的舞臺條件而有特殊的創(chuàng)造，具備......
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