中國戲曲藝術(shù)特征的探索
中國戲曲，從藝術(shù)形式、表現(xiàn)手法講，它有三個特點： 第一，程式化； 第二，虛擬化； 第三，節(jié)奏化。 第一，它是程式......
關(guān)于戲曲舞臺藝術(shù)的一些探索
一 藝術(shù)不是生活的復制，藝術(shù)表現(xiàn)生活所使用的物質(zhì)材料，盡管條件再好，不可能復制出包羅萬象的現(xiàn)實生活。中國......
論戲曲表演的特點和戲曲程式
研究戲曲的特點，不僅是為了找出戲曲和話劇、歌劇的區(qū)別，而是為了發(fā)展民族的新戲曲。有些同志將中國戲曲的表......
中國戲曲形成和發(fā)展的幾個特點
中國戲曲史的一個明顯特征是戲曲的正式形成較晚，如果和希臘、印度比較一下就更看得清楚了。希臘在紀元前五......
現(xiàn)代中國戲曲的形式
根據(jù)上面的發(fā)展情況，再加上我們在這里不準備來細談的物質(zhì)的和社會的原因，形成了現(xiàn)代中國戲曲的形式上和內(nèi)容......
中國傳統(tǒng)戲劇顯著的特征
梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特是三位現(xiàn)實主義大師，運用的戲劇手段卻各有巧妙不同。梅蘭芳是中國傳統(tǒng)......
我國傳統(tǒng)戲劇內(nèi)在的特征
我在這篇文章一開始談到我國傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)有四大特征，即流暢性、伸縮性、雕塑性和規(guī)范性(程式化) ,其中規(guī)范......
中國戲劇表演藝術(shù)中的陌生化效果
在這篇文章里簡短地論述一下中國古典戲劇中的陌生化效果的運用。這種效果終于在德國被采用乃是在嘗試建立非......
中國戲曲表演的虛擬動作
中國傳統(tǒng)戲劇的演員在表達思想感情時，除了運用說和唱的語言以外，還運用著啞劇手勢的語言。大多數(shù)這種手勢都......
時間與空間的表現(xiàn)
演員演戲是在舞臺上，但他所扮演的人物，則是身在花園內(nèi)、房間里、森林中或者河岸上。 如果對觀眾說來，舞臺只......
編選說明
電影是一門年輕的藝術(shù)。對于電影藝術(shù)理論的研究，始于本世紀初。其中有關(guān)電影藝術(shù)特征的研究，中外電影藝術(shù)家......
電影藝術(shù)的特性
第一個問題是，我們必須認識和承認藝術(shù)生產(chǎn)——特別是電影藝術(shù)生產(chǎn)的特性和它的規(guī)律。這個問題可以從幾方面......
辟“蒙太奇”的混亂解釋
電影上所謂的 “蒙太奇”,原來在這里也可以不必談起，因為它在電影工作的習慣上，已經(jīng)成為鏡頭“組接”技巧上......
電影藝術(shù)的特性
首先談一談，什么是電影藝術(shù)的特性。 第一，電影是綜合性的藝術(shù)。 電影中間，包含著文學、戲劇、音樂、美術(shù)、......
電影的特殊表現(xiàn)手段
電影是通過具體的形象，特別是人物形象，直接訴諸觀眾的視覺和聽覺的(更主要是前者)藝術(shù)。這使它區(qū)別于通過文......
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