【原文】

初春病起

今年春淺臘侵年，冰雪破春妍。東風(fēng)有信無人見，露微意、柳際花邊。寒夜縱長，孤衾易暖，鐘鼓漸清圓。　　朝來初日半銜山，樓閣淡疏煙。游人便作尋芳計(jì)，小桃杏、應(yīng)已爭先。衰病少悰，疏慵自放，惟愛日高眠。
【鑒賞】
這是一首遣興之作，描寫詞人初春病起，又喜悅又疏慵的心情。表現(xiàn)這種心情的作品本是古已有之，如謝靈運(yùn)的《登池上樓》，寫他“臥疴退空林”，當(dāng)“新陽改故陰”之時(shí)登樓所見所感，并有“池塘生春草，園柳變鳴禽”的名句，一向?yàn)槿朔Q道，但它徒有佳句卻無通體之美。而這首《一叢花》，詞人抓住今年初春和病愈初起這一特殊情景和特有的心情感受，并由此結(jié)構(gòu)全篇，于極普通、極尋常的生活感受中，寫出了個(gè)性，可稱佳品。
詞的上片側(cè)重初春病起之喜悅，下片側(cè)重初春病起之疏慵?！敖衲甏簻\臘侵年，冰雪破春妍”，寫春寒猶重耳，而用臘侵、雪破表述，一起句便呈新奇?！皷|風(fēng)”二句進(jìn)一步刻畫“今年春淺”的特色：不光春來得遲，而且即“有信”也“無人見”，她只在“柳際花邊”露了些“微意”。而敏感的詞人已察覺了。這既表現(xiàn)了今年初春的異常，同時(shí)也暗中透露了詞人特有的乍覺乍喜的心情。這里雖無具體的形象描繪，但“微意”和“柳際花邊”卻啟人聯(lián)想，含蘊(yùn)深細(xì)，極見個(gè)性。接下去“寒夜”三句，直抒感受和喜悅心情。初春時(shí)節(jié)，縱然夜寒且長，但已是大地春回，所以“孤衾易暖”，就連那報(bào)時(shí)鐘鼓，也覺其音韻“清圓”，入耳堪聽了。至此，初春乍覺而興奮之情，極有層次，極細(xì)膩地刻畫出來，而這種情景正是病起的詞人才會有的獨(dú)特的心理感受。
下片結(jié)構(gòu)與上片相似，但在意象的刻畫和感情的抒發(fā)上有了變化。前二句寫初春晨景，仍貼合著“病起”的特殊景況，所以只能寫樓閣中所見所感，“初日半銜山，樓閣淡疏煙”，景象雖不闊大，但色調(diào)明麗，充滿生機(jī)，清新可喜。這既是初春晨景的真實(shí)描繪，又符合作者獨(dú)特的環(huán)境和心理感受。接下二句又由眼前景而說到游人郊苑尋芳，進(jìn)而聯(lián)想到“小桃杏、應(yīng)已爭先”。“爭先”者，先于其他花卉而開放，下語甚雋。只說推想，未有實(shí)見，還是緊扣“初春病起”的獨(dú)特情景落筆，寫得生動(dòng)活潑，意趣盎然。以上四句寫景敘事，有實(shí)有虛，既描繪了“初春”之景，又表現(xiàn)了“病起”之情，清新韶秀，細(xì)密妥溜。這四句與上片前四句在寫法上有所不同，上片前四句敘事兼寫景，景是出以虛筆；下片四句寫景兼敘事，景則有實(shí)有虛。這樣的變化，不但避免了重復(fù)呆板，同時(shí)也符合詞人病起遣興的邏輯。因?yàn)檫@首詞所寫的是日出前后的情景，上片寫日出之前，初醒時(shí)的感受和心情，故多意想之辭，病起逢春，自然興奮愉悅；下片寫日出之后，見到明麗的晨景，故以實(shí)筆描畫，這既合乎情理，又為下文蓄勢。詞人由眼前景，自然會聯(lián)想到尋芳之趣，聯(lián)想到樓閣之外明媚春光之喜人，因而理應(yīng)也“作尋芳計(jì)”。這寫法上的變化正合題旨，結(jié)構(gòu)上同中有異，自然活潑。最后三句“衰病少悰，疏慵自放，惟愛日高眠”，陡然逆轉(zhuǎn)，與前景前情大異其趣。從結(jié)構(gòu)上說，這里出現(xiàn)曲折，頓起波瀾；從抒情上說，仍是緊扣“病起”二字。因?yàn)楸M管春回大地，而病體方起，畢竟少歡樂之趣?！笆桡肌睉?yīng)“少悰”，“愛眠”應(yīng)“衰病”；而“日高眠”，又與“尋芳計(jì)”相對。由上文逢春情緒一起，到此處少歡又一跌，這種心理上的變化，正是“病起”者特有的，表達(dá)得深刻細(xì)膩，真切動(dòng)人。
清人黃子云說：“詩不外乎情事景物，情事景物要不離乎真實(shí)無偽。一日有一日之情，有一日之景，作詩者若能隨境興懷，因題著句，則固景無不真，情無不誠矣?！保ā兑傍櫾姷摹罚┨K軾這首詞恰是“能隨境興懷，因題著句”，筆下之“景”，無論為虛為實(shí)，“無不真”；筆下之“情”，無論是喜是憂，“無不誠”，這原因就在于他抓住了“初春”這一日和“病起”這一事的特殊情景，寫出了“這一個(gè)”。