【原文】
山蒼蒼，水茫茫，大孤小孤江中央。
崖崩路絕猿鳥去，惟有喬木攙天長。
客舟何處來？棹歌中流聲抑揚(yáng)。
沙平風(fēng)軟望不到，孤山久與船低昂。
峨峨兩煙鬟，曉鏡開新妝。
舟中賈客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。
【鑒賞】
蘇軾知畫善畫，他作了大量評(píng)畫、題畫的詩文，本詩是其中的名篇之一。詩中對(duì)畫未加評(píng)騭，只是如《韓幹馬十四匹》詩中所說的“蘇子作詩如見畫”，將畫的內(nèi)容傳達(dá)給讀者，表示了對(duì)李思訓(xùn)這幅作品的肯定。
李思訓(xùn)是我國“北宗”山水畫的創(chuàng)始人，他是唐朝的宗室，開元間官至右武衛(wèi)大將軍，新、舊《唐書》均有傳。他的山水畫被稱為“李將軍山水”。他曾在江都（今屬江蘇揚(yáng)州）、益州（州治在今四川成都）做過官，宦程所經(jīng)，長江風(fēng)景是他親身觀賞過的，此畫即使不是對(duì)景寫生，畫中景色也是經(jīng)過畫家靈敏的眼光取得了印象的，和向壁虛構(gòu)和對(duì)前人山水的臨摹不同。詩中所敘的“大孤小孤”，大孤山在今江西九江市東南波陽湖中，四面洪濤，孤峰挺峙；小孤山在今江西彭澤縣北、安徽宿松縣東南的大江中，屹立中流。兩山遙遙相對(duì)?！把卤馈眱删?，極寫山勢(shì)險(xiǎn)峻，喬木蒼然，是為畫面最惹眼的中心?！翱椭邸币韵滤木?，寫畫中小船，直如詩人身在畫境之中，忽聞棹歌，不覺船之驟至。更進(jìn)一步，詩人儼然進(jìn)入了小舟之中，親自體會(huì)著船在江上低昂浮泛之勢(shì)。詩人曾有《出潁口初見淮山，是日至壽州》一律，其頷聯(lián)“長淮忽迷天遠(yuǎn)近，青山久與船低昂”，和第七句“波平風(fēng)軟望不到”，與這首詩的“沙平”兩句，上下只改動(dòng)了兩個(gè)字，可見這兩句是他舟行時(shí)親身體會(huì)而獲的得意之句，不覺重又用于這首題畫詩上。至此，畫面上所見的已完全寫畢，照一般題畫詩的慣例，應(yīng)該是發(fā)表點(diǎn)評(píng)價(jià)，或?qū)Ξ嬌系木拔锇l(fā)點(diǎn)感嘆了，但蘇軾卻異軍突起地用了一個(gè)特別的結(jié)束法，引入了有關(guān)畫中風(fēng)景的當(dāng)?shù)孛耖g故事，使詩篇更加余音裊裊。
小孤山狀如女子的發(fā)髻，故俗名髻山。小孤山又訛音作小姑山，山所在的附近江岸有澎浪磯，民間將“澎浪”諧轉(zhuǎn)為“彭郎”，說彭郎是小姑的夫婿。南唐時(shí)，陳致雍曾有請(qǐng)改大姑、小姑廟中婦女神像的奏疏，吳曾《能改齋漫錄》載有此事，可見民間流傳的神幻故事已定型為一種神祇的祀典。蘇軾將江面和湖面喻為“曉鏡”，將大小孤山比作在曉鏡里梳妝的女子的發(fā)髻，正是從民間故事而來?！爸壑匈Z客”兩句，與畫中“客舟”呼應(yīng)，遂使畫中事物和民間故事融成一體，以當(dāng)?shù)氐拿耖g故事豐富了畫境，實(shí)際上是對(duì)李思訓(xùn)作品的肯定。而這一肯定卻不露痕跡，無怪清人方東樹《昭昧詹言》評(píng)此詩時(shí)，稱其“神完氣足，遒轉(zhuǎn)空妙。”“空妙”的品評(píng)，對(duì)詩的結(jié)尾，可謂恰切之至。