李商隱

都無(wú)色可并，不奈此香何。
瑤席乘涼設(shè)，金羈落晚過(guò)。
回衾打照綺，渡襪水沾羅。
預(yù)想前秋別，離居夢(mèng)棹歌。

李商隱娶王茂元女兒為妻。對(duì)他這門(mén)婚事，史書(shū)記載非常簡(jiǎn)單，只說(shuō)王茂元愛(ài)李商隱之才，于是便把女兒嫁給他，李商隱只是被動(dòng)地接受了。而事實(shí)是：在李商隱赴涇原王茂元幕府之前，他就認(rèn)識(shí)了王氏女，并且進(jìn)行了熱烈的追求，因?yàn)樵谒磥?lái)，他和王氏女是最為合適的一對(duì)，他在《贈(zèng)荷花》一詩(shī)中就借荷花表述說(shuō)：“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。此荷此葉常相映，翠減紅衰愁殺人?！币馑际撬约号c王氏女就象荷花與荷葉那樣不可分離，本來(lái)就應(yīng)該長(zhǎng)相匹配。而這首《荷花》詩(shī)著重描寫(xiě)的則是詩(shī)人的婚前大膽追求階段內(nèi)心美的期待與歡會(huì)時(shí)的情景。
“都無(wú)色可并，不奈此香何”。詩(shī)一開(kāi)頭便極言荷花之美，先說(shuō)它的色，后寫(xiě)它的香。就其色而言，荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”(周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》),十畝方塘，田田綠蓋，顏色純凈，姿態(tài)婷婷，搖曳在清風(fēng)之中，那種清新明麗之美和那紅綠相映所產(chǎn)生的美確實(shí)是無(wú)與倫比的。其色如此，其香也獨(dú)具一格，其特點(diǎn)是“香遠(yuǎn)益清”(周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》),這既“遠(yuǎn)”又“清”的芳香在群芳之中的確是少見(jiàn)的，所以，從色彩和香氣上看，荷花確實(shí)不同一般的凡花俗卉。難怪詩(shī)人驚嘆它“無(wú)色可并”,無(wú)香可比，深深地迷戀上它。實(shí)際上這是詩(shī)人為愛(ài)侶的美色而醉心。
荷花既如此之美，如此之香，詩(shī)人又為之如此陶醉，所以便盡情賞玩：“瑤席乘涼設(shè)，金羈落晚過(guò)?！鼻耙痪涫窃谠孪掠^賞，后一句是在夕陽(yáng)下觀賞。調(diào)整后的語(yǔ)序是：“金羈落晚過(guò)，瑤席乘涼設(shè)?！毕﹃?yáng)下的荷花自有一番風(fēng)韻，那鮮艷的花朵襯著碧綠的荷葉，本已嬌媚非常，這時(shí)它上面又灑上了夕陽(yáng)的金輝，帶上了“金羈”,就更加鮮艷絢麗、光彩照人了！ 而月下的荷花，那種朦朦朧朧的美也是令人心醉的：淡淡的夜色，皎皎的月光，這是荷花的襯景。徐徐的清風(fēng)，搖動(dòng)著花朵花葉，又給這奇妙的畫(huà)面增加了動(dòng)感。此時(shí)的荷花嬌美輕盈，搖曳多姿，仿佛月中的仙子，款款移步于瓊樓玉宇之中，與特有的環(huán)境，特有的氛圍交織共融，產(chǎn)生夢(mèng)幻一樣的美，這兩句的實(shí)際內(nèi)容是詩(shī)人從傍晚到黑夜約會(huì)情人，面對(duì)愛(ài)侶時(shí)的情形。詩(shī)人同時(shí)寫(xiě)的《曲池》一詩(shī)有“日下繁香不自持，月中流艷與誰(shuí)期”的詩(shī)句，寫(xiě)的就是這種情況。
五、六兩句“回衾燈照綺，渡襪水沾羅”也是描寫(xiě)與愛(ài)侶的歡會(huì)。前四句主要是托物寓意，用的是曲筆，寫(xiě)得比較“隱晦”,而這兩句近于寫(xiě)實(shí)，比較明顯。前一句側(cè)重于場(chǎng)面描寫(xiě)：又點(diǎn)亮了燈，明亮的燈光照著錦被，由這場(chǎng)景可知兩人的感情達(dá)到何種地步了。后一句重在寫(xiě)人，交待得十分清楚：女方是渡水而來(lái)，羅襪已經(jīng)被水打濕了，表現(xiàn)出女子的癡情，也表現(xiàn)出詩(shī)人的細(xì)心。
最后兩句“預(yù)想前秋別，離居夢(mèng)棹歌”是嘆別。“前秋”是秋前之意，因?yàn)榍懊媸恰邦A(yù)想”當(dāng)然不會(huì)是過(guò)去時(shí)而是將來(lái)時(shí)?！拌琛币痪涫怯玫??！赌鲜贰ぱ蛸┝袀鳌酚涊d羊侃“善音律，自造采蓮棹歌兩曲，甚有新致。”此處“夢(mèng)棹歌”即“夢(mèng)采蓮”之意，也即夢(mèng)想再次相會(huì)的意思?！吧彙笔恰皯z”的諧音，“采蓮”(憐)意為求歡。這一聯(lián)中的第一句，推開(kāi)了一步：詩(shī)人此時(shí)本來(lái)是和情人歡會(huì)。魚(yú)水相得，可是卻又忽然間發(fā)愁了，愁什么？ 原來(lái)他想到在秋天到來(lái)之前就要與戀人分別了。于是便預(yù)想起別后的情況：天各一方，不易相見(jiàn)，只能是“夢(mèng)棹歌”,即只能在夢(mèng)中相會(huì)了。相會(huì)之時(shí)想到離別，心中犯難；離別之后，又難相會(huì)，更令人難以忍受。實(shí)在是“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”(《無(wú)題》)?。?這推開(kāi)一步的預(yù)想，從側(cè)面透露出兩人感情的深度，所以，當(dāng)詩(shī)人的這位愛(ài)侶后來(lái)亡故之后，他故地重游之時(shí)，眼見(jiàn)鳳去樓空，撫今追昔，無(wú)限凄楚：“荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲”(《暮秋獨(dú)游曲江》)。在那荷葉初生的春天我與你相遇，并從此增添了離愁別恨，而今你象枯荷一樣謝世了，只留給我一片凄涼。只要我身在人世，對(duì)你的情意就永遠(yuǎn)不會(huì)消失。曲江池頭那無(wú)盡的流水啊，你帶給我多少恫悵！
可見(jiàn)，《荷花》一詩(shī)，不是一般的詠物詩(shī)，它是李商隱愛(ài)情生活的寫(xiě)照。
這首詩(shī)主要用象征手法，借描寫(xiě)荷花來(lái)寄托自己的情事，“深文隱蔚，余味曲包”(《文心雕龍·隱秀》)。本來(lái)是描寫(xiě)自己熱戀之人，但卻不直接描寫(xiě)女方本身，而是以荷花出之。既使是描寫(xiě)歡會(huì)之事，也不用直白之筆，而是通過(guò)“衾綺”、“羅襪”來(lái)側(cè)面暗示，沒(méi)有露骨、庸俗的平直之語(yǔ)。