王安石

少年離別意非輕，老去相逢亦愴情。

草草杯盤供笑語，昏昏燈火話平生。

自憐湖海三年隔，又作塵沙萬里行。

欲問后期何日是，寄書應(yīng)見雁南征。

離情別緒，是中國古代詩歌的傳統(tǒng)主題之一，留下了不可勝數(shù)的名篇佳句。尤其是有唐一代，那一首首震古鑠今的別離之作，或借景抒情，或直抒胸臆，或含蓄深沉，或奔放淋漓，仿佛已用盡了所有的表現(xiàn)手段，寫盡了別離滋味。然而，離愁萬種，意會千般，善于捕捉并表現(xiàn)自己獨(dú)特感受的詩人，總有可以縱橫馳騁的廣闊天地而別開生面。王安石的《示長安君》，就是以傳統(tǒng)題材寫出了新的意境，自出一格的佳作，它生動、真實(shí)地描摹了特定條件下、特定環(huán)境中特有的離情。

長安君是王安石之妹王文淑，封長安縣君，她與王安石情深誼篤。此詩作于宋仁宗嘉祐五年(1060)王安石奉命使遼出發(fā)之前，也是他上書力主改革未被采納的兩年之后。與親人離別，作為已屆不惑之年的王安石，不能不有抱負(fù)未展之感慨和別離的神傷；但又非命途多乖，悲觀絕望，并無劉長卿的“同是逐臣君更遠(yuǎn)，青山萬里一孤舟”(《重送裴郎中貶吉州》)那種痛徹肺腑的凄切之情。詩人正是從這種特有的心境出發(fā)遣詞命句，籠罩全詩的是真摯的親情，悠悠的離緒，傷而不悲，自然親切。

“少年離別意非輕，老去相逢亦愴情。” “相逢”都生傷感，別離更可想而知。這兩句深刻的人生哲理之言，如奇峰突起，以作者出人意表的感受、慨嘆開筆，一下子就切入了全詩感情的最深境地，使讀者諦聽到了作者感情的律動而深受感染。在這“愴情”中，既包含了因老去而倍傷別離之情，又蘊(yùn)含了作者漸入老境而仍未能一展抱負(fù)的感慨。頷聯(lián)兩句“草草杯盤供笑語，昏昏燈火話平生”，勾畫了一幅兄妹話別的感人場面，為千古傳誦。杯盤草草，可見別宴之簡樸，而這“草草杯盤”不過是“供笑語”之需，意不在杯盤，這就活生生地寫出了家人之間親切、隨意的氣氛。燈的“昏昏”，說明夜已深，人已靜，談已久，更烘托出一種靜謐的氛圍。在昏暗的燈火下話說平生，可見相知相親的兄妹在如何推心置腹地暢敘胸懷，言有盡而意未盡。短短的十四個字，以傳神之筆，把詩人兄妹夜別特有的情景、氣氛刻劃得如聞如見，而從這情景、氣氛中更透出了詩人的心緒、衷情。正如一切名詩佳句一樣，它會引起讀者無窮的聯(lián)想。頸聯(lián)兩句，進(jìn)一步深化了別離的情緒。繼湖海三年相隔之后，又要作塵沙萬里行，中原異域，關(guān)山阻隔，更非一般別離比，相見時難增添了別更難的惆悵。但是，不管有多少離愁別意，不管改革之見如何未被采納，詩人仍壯心不已。末尾兩句既是對親人的安慰——到大雁南飛的秋季就可以得到回歸的信息，又暗含了對完成出使任務(wù)、一展宏圖的抱負(fù)與信心。

綜觀全詩，“情”貫始終。不論是發(fā)議論、繪情景或述事實(shí)，無不直接或間接坦露詩人的心境。詩句看似平易，宛如信手拈來，實(shí)則是精心錘煉，而以質(zhì)樸自然出之，意到筆隨，轉(zhuǎn)控自如。《苕溪漁隱叢話》稱，“王介甫以工，蘇子瞻以新，黃魯直以奇”。貌質(zhì)樸而實(shí)工，這正是“工”的更高境界?！稖胬嗽娫挕吩?，作詩“意貴透徹，不可隔靴搔癢，語貴脫灑，不可拖泥帶水”。情真意切，感人肺腑；語句脫灑，澄凈精純——這正是此詩的藝術(shù)價(jià)值之所在。

七言律一篇中必有剩語，一句中必有剩字。如‘草草杯盤供笑語，昏昏燈火話平生’，如此句無剩字。( [宋]吳可《藏海詩話》)

許印芳：情真格老，舉止大方，絕似中唐人。(《瀛奎律髓匯評》下)