黃滔

落花辭高樹(shù)，最是愁人處。
一一旋成泥，日暮有風(fēng)雨。
不如沙上蓬，根斷隨長(zhǎng)風(fēng)。
飄然與道俱，無(wú)情任西東。

晚唐詩(shī)人黃滔的這首《落花》詩(shī).一發(fā)端便直寫落花景象。英殘紅稀，花辭高樹(shù)，一片蕭條景色?；▋簾o(wú)私地向人間奉獻(xiàn)了一片芳心。將美帶給人們，也點(diǎn)綴了春天，然而卻免不了凋零殘破的結(jié)局。人們都知道花開(kāi)時(shí)嬌艷溢香，蝶舞蜂繞的景象甚是可愛(ài)。而面對(duì)著紛紛飄落的花，怎能不令人傷感呢。此詩(shī)只此開(kāi)端便強(qiáng)調(diào)這“最是愁人處?！?br>“一一旋成泥，日暮有風(fēng)雨”。進(jìn)一步渲染落花堪憐的結(jié)局。倘若落花著地能安然保全，也教人稍感慰藉。但卻在暮色中被風(fēng)雨一一旋輾成泥，香消玉碎，其凄涼之景令人不堪目睹。然而，詩(shī)人并未到此止墨，而是在后四句里用了對(duì)比手法，以沙漠蓬草襯落花，以顯落花更為不幸。沙上之蓬草，秋枯根拔，隨風(fēng)而飛，故又名“飛蓬”。詩(shī)人認(rèn)為，蓬草根斷隨風(fēng)東西飄轉(zhuǎn)似還與其自身特點(diǎn)相符，從這個(gè)角度上看，落花還不如飛蓬。落地而成泥，其狀更悲。詩(shī)人是希望姹紫嫣紅的春天永駐，嬌媚的花兒常艷的。然而，大自然是無(wú)情的，不管是落花，還是飛蓬，都脫不了零落成泥和隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的命運(yùn)。
誠(chéng)然，若從人生艱難苦澀的觀點(diǎn)出發(fā)，飛蓬隨長(zhǎng)風(fēng)飄轉(zhuǎn)不定，也甚是不幸。黃滔曾在一首《逢友人》的詩(shī)里用“飄蓬”來(lái)比喻人生的飄泊：“彼此若飄蓬，二年何所從，帝都秋未入，江館夜相逢。瘴嶺行沖夏，邊沙住隔冬。旅愁論未盡，古寺扣晨鐘?！笨磥?lái)“蓬”與詩(shī)人的命運(yùn)確有相似之處。詩(shī)人寫蓬的命運(yùn)較落花為好，不過(guò)是為了襯托落花的更為堪嘆。這種對(duì)比手法是成功的，比起單純嘆惜落花，藝術(shù)效果要好得多。
落花詩(shī)在唐詩(shī)中并不少見(jiàn)。比如李商隱的《落花》后四句：“腸斷未忍掃，眼穿仍欲稀。芳心向春盡，所得是沾衣?！睂⒆约罕嗍纳硎乐畤@與詠物有機(jī)地結(jié)合在一起，所表現(xiàn)的景象與情感甚為凄涼哀怨。劉熙載《藝概》中主張?jiān)佄镌?shī)要“不離不即”,意即應(yīng)在詠物詩(shī)中表現(xiàn)作者的情思，又要切合于所詠之物。黃滔這首詩(shī)便作到了這點(diǎn)，把自己人生的傷嘆寓于對(duì)落花與飛蓬的詠嘆之中。從黃滔的不少詩(shī)中看，他的人生之路也是坎坷不平的?！懊Ｃ?shù)年事，今日淚俱流”(《下第出京》)?！白蛞构聼粝?，闌干泣數(shù)行……何人立功業(yè)，新命到封王?！?《下第》),這些詩(shī)寫的都非常傷感。由此可見(jiàn)黃滔見(jiàn)落花而傷嘆不是偶然的。
實(shí)際上，花開(kāi)花落自有時(shí)。春老花落，燕蹴鶯銜，成泥做塵，這本自然之理，未必值得大為傷感。心胸不同，態(tài)度也就有異，同樣是在落花面前，陸游曾用“零落成泥碾作塵，只有香如故”的詩(shī)句來(lái)表達(dá)自己的堅(jiān)貞氣節(jié)；龔自珍更用“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花”的詩(shī)句來(lái)表達(dá)一種高尚的自我犧牲精神，給了人們以積極的啟迪。但大多數(shù)封建文人免不了見(jiàn)落花而傷神，甚至用落花之命運(yùn)以自喻。我們也不必苛求黃滔，藝術(shù)創(chuàng)作總該是后來(lái)者居上嘛。