《董美人墓志》,刻于隋開皇十七年(597) ,書者不詳，銘文是蜀王楊秀所撰。該碑于清嘉慶末、道光初(1820年前后),在陜西興平縣出土?？瑫?1行，每行23字，字徑約2.3厘米。原碑于咸豐三年(1853)被毀于兵燹。該碑書法端正挺拔，清妍明快。用筆明顯地繼承了北魏碑從隸書而來的特點(diǎn)，多用方筆，其中雖亦不乏以圓筆來表現(xiàn)娟美、媚健的地方，但總體上表現(xiàn)為風(fēng)格峻整、方嚴(yán)肅括，以方筆為主，尤其表現(xiàn)在轉(zhuǎn)彎折角等處。此外，在橫畫的處理上，也還保留著北碑外拓折筆的痕跡，如“河”、“仁”等字的橫畫，“恤”、“也”、“史”等字的轉(zhuǎn)折，“美” 、“人”、“父”等字的波捺。在運(yùn)筆上，書寫者強(qiáng)調(diào)腕力，碑中的“浮鵝鉤”、“斜鉤”、“橫豎鉤”,以及“長撇”、“鉤趯”的轉(zhuǎn)折有致、力達(dá)端末的效果，光用指力是絕對做不到的。這也和隋代書法強(qiáng)調(diào)“八法”用筆，注重“運(yùn)筆之力在于腕”的嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作方法有關(guān)。在結(jié)體上，《董美人墓志》屬于“斜畫緊結(jié)”的類型，橫與橫之間稍緊湊，且略取斜勢，右邊微高，而豎畫之間的距離則又稍疏，使每個字的形態(tài)略顯扁方?！白蕴茷榻?，唐以前之書密，唐以后之書疏； 唐以前之書茂，唐以后之書凋……” (康有為《廣藝舟雙楫》)《董》碑也和其他唐以前碑帖一樣，有其“密”、“茂”的特點(diǎn)。但此志畢竟與北碑不同，是善于取長補(bǔ)短，著力于創(chuàng)造的。譬如說，它在處理結(jié)體的筆畫之間，就打破了北碑密集綿緊的框框，而是疏密參差，錯落有致，左右結(jié)構(gòu)往往處理得一面緊，一面疏。對于筆畫少的偏旁，不刻意加粗加重點(diǎn)畫來達(dá)到結(jié)字上的平衡，而是讓其疏者更疏，密者更密，通過空間上的占位布置來達(dá)到結(jié)體上的和諧協(xié)調(diào)，如“汴”、“仁”、“?！钡茸志褪禽^有代表的，這說明此碑注重章法上分間布白、知白守黑的原則，當(dāng)密則密，當(dāng)虛則虛，以實(shí)顯虛，以虛襯實(shí)，從而表現(xiàn)了章法上疏密得當(dāng)、揖讓有致的節(jié)奏美，正如康有為在《廣藝舟雙楫》中說： “隋碑內(nèi)承周、齊峻整之緒，外收梁、陳綿麗之風(fēng)，故簡要清通，匯成一局，淳樸未除，精能不露?！绷硗獯酥具€很講究書法的力感和動感。前者主要表現(xiàn)在中鋒運(yùn)筆的厚度和立體感，以及有些筆畫如“努畫”、“案頭橫”、“彎頭豎”等都呈現(xiàn)出中間微凹、兩頭開張的弓形，富有彈力感； 后者則表現(xiàn)在點(diǎn)如“眉目”,橫豎如“體骨”,撇捺如“手足”的形斷意連、筆勢飛動上，有些點(diǎn)畫如冰旁點(diǎn)、“心點(diǎn)”等，甚至象行書一樣出現(xiàn)了牽掣，使人感到一種靈轉(zhuǎn)之動勢。在章法上，此志字與字之間、行與行之間留空衡勻。由于此碑字形扁方，使縱列字距之間的空隔稍寬，行距較緊，極有隸書章法的左右分張、聯(lián)翩飛揚(yáng)的生動氣象。