·洪邁·

紹興十二年，京東人王知軍者，寓居臨江新淦之青泥寺。寺去城邑遠(yuǎn)，地迥多盜，而王以多貲聞。嘗與客飲，中夕乃散，夫婦皆醉眠。俄有盜入，幾三十輩，悉取諸子及群婢縛之。婢呼曰：“主張家事獨(dú)藍(lán)姐一人，我輩何預(yù)也！”藍(lán)蓋王所嬖，即從眾中出應(yīng)曰：“主家凡物皆在我手，諸君欲之非敢惜。但主公主母方熟睡，愿勿相驚恐?！北g大燭。引盜入西偏一室，指床上篋笥曰：“此為酒器，此為彩帛，此為衣衾。”付以鑰，使稱(chēng)意自取。盜拆被為大複，取器皿蹴踏置于中。燭盡，又繼之，大喜過(guò)望，凡留十刻許乃去。去良久，王老亦醒，藍(lán)始告其故，且悉解眾縛。明旦訴于縣，縣達(dá)于郡。王老戚戚成疾，藍(lán)姐密白曰：“官何用憂(yōu)，盜不難捕也。”王怒罵曰：“汝婦人何知，既盡以家貲與賊，乃言易捕，何邪？”對(duì)曰：“三十盜皆著白布袍，妾秉燭時(shí)，盡以炧淚污其背，但以是驗(yàn)之，其必?cái)　！蓖跤闷溲砸愿嬷鸩墩撸粌扇?，得七人于牛肆中，展轉(zhuǎn)求跡，不逸一人，所劫物皆在，初無(wú)所失。

〔選自《夷堅(jiān)志》〕

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這篇小說(shuō)塑造了一個(gè)面對(duì)明火執(zhí)杖的強(qiáng)盜，臨危不懼、鎮(zhèn)定自若、果敢機(jī)智的婦女形象。
小說(shuō)的主人公藍(lán)姐，是京東人王知軍家的婢妾，平時(shí)受到主人的寵信。當(dāng)主人家中遭到將近三十個(gè)強(qiáng)盜搶劫的時(shí)候，她忠于家主，勇敢地站出來(lái)，巧施奇謀，騙過(guò)盜賊，最終保住了家主的財(cái)產(chǎn)，又使強(qiáng)盜就擒。
作者塑造這個(gè)人物，運(yùn)用了正面描寫(xiě)和反面襯托相結(jié)合的手法，使人物形象鮮明生動(dòng)，躍然紙上。正面描寫(xiě)既有行動(dòng)描寫(xiě)，又有語(yǔ)言描寫(xiě)。當(dāng)強(qiáng)盜將家中“諸子及群婢”綁縛起來(lái)的時(shí)候，有人指證藍(lán)姐“主張家事”,她“即從眾中出應(yīng)”,毫無(wú)懼色，而且“秉席間大燭，引盜入西偏一室”,把鑰匙交給盜賊“使稱(chēng)意自取”,行動(dòng)大膽果決。面對(duì)眾多強(qiáng)盜，她敢于宣稱(chēng)：“主家凡物皆在我手，諸君欲之非敢惜?！敝皇且蟆拔鹣囿@恐”家主。這里不但表現(xiàn)出藍(lán)姐的敢作敢當(dāng)，而且突出了忠于主人的思想性格。事后，當(dāng)主人“戚戚成疾”的時(shí)候，她密告主人：“官何用憂(yōu)，盜不難捕也?！碑?dāng)主人怒罵她的時(shí)候，她才道出原委：“三十盜皆蓍白袍，妾秉燭時(shí)，盡以炧淚污其背，但以是驗(yàn)之，其必?cái)??！边@些語(yǔ)言描寫(xiě)進(jìn)一步揭示了藍(lán)姐的足智多謀，成竹在胸。除了正面描寫(xiě)以外，小說(shuō)還運(yùn)用反面襯托的手法，使藍(lán)姐這個(gè)人物形象更加豐滿(mǎn)。比如以群婢中有人保護(hù)自己，把藍(lán)姐推到強(qiáng)盜面前一事，反襯了藍(lán)姐的臨危不懼，鎮(zhèn)定自若。又如以群盜“大喜過(guò)望，凡留十刻許乃去”的上當(dāng)受騙的情況，反襯出藍(lán)姐的足智多謀。藍(lán)姐的作為，豈止騙過(guò)了強(qiáng)盜，連主人都“怒罵”她：“既盡以家貲與賊，乃言易捕，何邪？”小說(shuō)正是以這種正面描寫(xiě)和反面襯托相結(jié)合的表現(xiàn)手法，為我們塑造了藍(lán)姐這樣一個(gè)令人感佩的人物形象。
此外，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)也很有特色。藍(lán)姐迷惑強(qiáng)盜，最后使強(qiáng)盜落網(wǎng)“不逸一人”的奇謀，是直到篇末才真象大白的。這與作者善于制造懸念，巧妙布局謀篇的高超手法是分不開(kāi)的。故事從王家半夜遭到強(qiáng)盜搶劫到次日早晨報(bào)官，作者雖然不惜筆墨描寫(xiě)藍(lán)姐的言行，卻始終沒(méi)有交代她用燭淚滴在強(qiáng)盜身上，從而留下標(biāo)記這一情節(jié)，使讀者初時(shí)對(duì)于藍(lán)姐“引盜入室”,使強(qiáng)盜“稱(chēng)意盡取”并“大喜過(guò)望”,感到莫名其妙，到后來(lái)雖然能想到這樣一位敢作敢為的婦女決不會(huì)輕易便宜了強(qiáng)盜，卻想不出她的言行背后預(yù)伏著什么樣的計(jì)謀。直到讀完全篇，讀者才恍然大悟，原來(lái)藍(lán)姐竟有這樣的奇謀和膽識(shí)！人物形象的塑造至此才算完成，一個(gè)活脫脫有勇有謀的人物形象兀立在讀者的面前。
還值得一提的是，故事發(fā)生的背景，雖是寥寥數(shù)筆的交代，對(duì)情節(jié)的發(fā)展和人物形象的塑造也起著重要作用。王知軍寓居的青泥寺，“去城邑遠(yuǎn)，地迥多盜，而王以多貲聞”,而王又恰好“嘗與客飲，中夕乃散，夫婦皆醉眠”。故事就是發(fā)生在這種孤立無(wú)援的時(shí)間、地點(diǎn)，藍(lán)姐就是要在這樣的境地中獨(dú)當(dāng)一面，與強(qiáng)盜周旋。越是在危難之中，情節(jié)的發(fā)展越能扣人心弦，越是在急迫之時(shí)，人物的言行越能感人至深。作者正是抓住了這個(gè)關(guān)鍵，小說(shuō)才具有了感染讀者的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。