螢飛夜的的，蟲(chóng)思夕喓?jiǎn)骸?/b>

輕露沾懸井，浮煙入綺寮。

檐重月沒(méi)早，樹(shù)密風(fēng)聲饒。

池蓮翻罷葉，霜筿生寒條。

端坐彌茲漏，離憂積此宵。

從政治和歷史兩大范疇中蛻變出的文學(xué)，在六朝勃興。文人們著意于文學(xué)樣式的形式美和意象美，追求政治、歷史之外的意念，不僅對(duì)文學(xué)自身的發(fā)展起著極為重要的作用，而且對(duì)人自身的發(fā)展也起了極為重要的作用。蕭綱的《秋夜》，正是這個(gè)歷史的銀河系中一顆閃爍的小星星。

“螢飛夜的的，蟲(chóng)思夕喓?jiǎn)??！鼻锕?jié)來(lái)臨，螢飛有光，蟲(chóng)鳴有聲。的的，是光明之狀。喓?jiǎn)?，草蟲(chóng)鳴聲。兩句屬對(duì)工整，但行文別致。夜的的，是因?yàn)槲灮鹣x(chóng)尾部發(fā)光，不說(shuō)螢火夜的的，而說(shuō)“螢飛夜的的”，著一“飛”字，其景象大體和“云破月來(lái)花弄影”之“弄”相似，使茫茫夜空，頓現(xiàn)一特殊境界：神秘、新奇、靜謐……。寧?kù)o而神秘的秋夜，蟲(chóng)聲喓?jiǎn)?，以響襯靜。而喓?jiǎn)翰还谝浴跋x(chóng)鳴”，卻冠以“蟲(chóng)思”(思，情思之意)，神韻頓來(lái)。蓋“蟲(chóng)鳴”太俗，而“蟲(chóng)思”清雅。蟲(chóng)鳴有情，豈不令人神魂顛倒？

“輕露沾懸井，浮煙入綺寮”，將秋夜深入一層。如果說(shuō)上兩句從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)入手，那么這兩句則深入一層，從感覺(jué)來(lái)展開(kāi)。秋夜天清氣涼，輕露凝集于井邊護(hù)欄之上，浮煙露氣，侵入繡戶綺房，室內(nèi)室外，皆有清涼之感。如果說(shuō)上兩句從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的角度強(qiáng)調(diào)秋夜的靜謐，那么，這兩句便是從感覺(jué)的角度來(lái)強(qiáng)化秋夜的靜謐。同時(shí)，這兩句在對(duì)偶時(shí)，作者注意詞藻的選擇，且不說(shuō)“輕露”與“浮煙”、“懸井”與“綺寮”的精巧，即“沾”與“入”二字，一狀露凝于外，一形煙侵于內(nèi)，確令人叫絕。在字詞上下功夫，是六朝文學(xué)的特點(diǎn)，也是蕭綱的特點(diǎn)。

“檐重月沒(méi)早，樹(shù)密風(fēng)聲饒。”秋夜難眠，唯見(jiàn)月亮早落，唯聽(tīng)樹(shù)間風(fēng)聲颯颯。這是兩個(gè)因果關(guān)系的句子。因?yàn)橹亻芨呶?，遮掩月光，故顯得早落；因?yàn)闃?shù)密，風(fēng)吹枝顫，聲響特著，所以才“風(fēng)聲饒”。這兩句在構(gòu)思上別具風(fēng)采，上句“檐重月沒(méi)早”，實(shí)中見(jiàn)虛；下句“樹(shù)密風(fēng)聲饒”，虛中見(jiàn)實(shí)，引人入勝。

“池蓮翻罷葉，霜筿生寒條”，以秋天特有景色往憂思過(guò)渡。翻，就是“落”。池蓮落葉，不僅給人衰颯之感，而且給人更多的聯(lián)想。筿，一種小竹。條，就是“枝”。秋日霜筿生寒枝，不僅標(biāo)志時(shí)間的轉(zhuǎn)換，而且能激蕩人的情緒，所以作者以“端坐彌茲漏，離憂積此宵”結(jié)束全詩(shī)。彌，是終了之意。漏，古代計(jì)時(shí)器，以銅器貯水，刻紋為度，滴漏以計(jì)時(shí)，此指一夜時(shí)光。平坐終夜，離憂百結(jié)，傷懷備至。以“離憂”總攬全詩(shī)意象，只是意象和意念之間關(guān)聯(lián)得不太緊密。