解縉的《自書詩卷》,行草相間，而以草為主。作者不是將行書構(gòu)型的字生硬地嵌入字列之中，而是以草書的筆意上下連貫地書寫，在氣韻上暢達(dá)自然，筆勢連綿回繞，看似率意為之，卻深蘊(yùn)機(jī)趣，使人每讀一遍都有不同的感受。
解縉的筆法，乍看好象縱蕩無法，粗頭亂服。細(xì)品則不然。他能化沉鷙的內(nèi)含為輕靈的流露，洋洋灑灑，開合自如。其點(diǎn)畫精微處，纖毫畢呈，牽絲挺拔，使人感受到作者創(chuàng)作時(shí)輕松自如的心情和“意在筆先”的思維準(zhǔn)備，所以筆管駕馭得心應(yīng)手。這些主客觀方面的條件，使作品表現(xiàn)出勢積力聚的狀態(tài)。其架構(gòu)開闊處，重按飛提，筆墨蕩漾，處處重視行筆過程中力度的引控和線條的表現(xiàn)層次。作品的風(fēng)格在瀟灑中帶有幾分恢宏的氣勢。

由于作者用筆能把握得住筆毫的停留，能及時(shí)調(diào)度勢頭，作有力的動(dòng)態(tài)引發(fā)，所以他的運(yùn)筆常在平中生險(xiǎn)，善于干凈利落地運(yùn)用 “擔(dān)夫爭道”的相讓技巧。兩個(gè)擔(dān)夫迎面而來，倉猝相遇，就在要相碰撞的一瞬間，雙方竟能輕靈地互相閃避，各奔前程。在相揖相讓的草書技法上，用這個(gè)形象比喻是說明執(zhí)筆需在險(xiǎn)絕中精確地控制筆路 來龍去脈，作出清晰明白的交代，而不能印象模糊，點(diǎn)畫線條重迭，更不能雜亂無章。
解縉此作不僅在筆法上有許多可借鑒之處，就是在通篇籌劃上也是苦心孤詣，進(jìn)行了巧妙的構(gòu)思。作者深知這樣的書風(fēng)必須有相應(yīng)的行款，才能體現(xiàn)出章法上的疏密、虛實(shí)、開合等手段，因而有意識(shí)地使字的結(jié)體大小有致，點(diǎn)畫粗細(xì)錯(cuò)落交替，往往寫三五個(gè)恣肆靈動(dòng)的字，后面即常有一個(gè)沉著凝重的字。另外，作者又深諳墨法墨趣，筆中含墨適當(dāng)，枯處不軟不弱，濃處不湮不漲。在虛實(shí)濃淡間，確有一番情趣。有時(shí)一筆下來，終以渴筆出之，飛白自然顯出。這樣既烘托出整體的藝術(shù)魅力，又不偏離草書的法度。
事實(shí)上，草書雖筆勢回繞連綿，飛動(dòng)灑脫，其法度還是森嚴(yán)的。解縉作品的成功，此乃一大要訣。明人陸深說過： “解公翰墨奔放，而意向特謹(jǐn)嚴(yán)?！贝苏f是公允的，也是草書創(chuàng)作的法則之一。他的意趣、才情、結(jié)字的規(guī)范，神滿意足，縱斂有度，都是值得學(xué)習(xí)的。