翁　卷

一天秋色冷晴灣， 無數(shù)峰巒遠(yuǎn)近間。

閑上山來看野水， 忽于水底見青山。

包括翁卷在內(nèi)的“永嘉四靈”，詩格狹小，才力也弱，然其作品的佳處即在有一種靈秀之氣，給人以清新淡雅的美感，尤其是一些寫景的小詩，不用濃彩重色，不用苦澀生造的語言，也不依靠典實(shí)和成語的點(diǎn)綴，純用白描的手法、簡單的意象，構(gòu)成了醒豁清晰的畫面，這首《野望》就是一例。

“一天秋色冷晴灣”，并非奇語，然詩意卻頗可尋味。秋色是無處不在的，而以“一天”形容之，更可見其無邊無際。然而秋色本是虛無的，著一“冷”字，即令無形的秋色變得實(shí)在： 晴日中的水灣已帶上了寒意，那豈不是秋色溶入了水中？杜牧有“銀燭秋光冷畫屏”的句子，秋日的寒光自然可以令人生寒；而“秋色冷晴灣”，則是靠著詩人的想象，將無形的秋色與實(shí)在的晴灣結(jié)合起來，將訴諸視覺的秋色與冷暖的感覺溝通起來，便造成了這句貌似平易卻耐人咀嚼的詩句。

“無數(shù)峰巒遠(yuǎn)近間”一句也還是用了白描手法，寫秋色中遠(yuǎn)近高低的山巒重疊，一直伸向天邊。這兩句詩的境界較闊大，但都是刻畫靜景，所以讀來并未覺有剛健雄肆之感，還是不脫“四靈”清新秀朗的風(fēng)格。它令人產(chǎn)生的藝術(shù)聯(lián)想，不是“群山萬壑赴荊門”式的氣勢，而是“山色有無中”的情趣。兩句一寫水，一寫山，逗引起下文，于是三四兩句就從山和水生發(fā)開去，寫來妙趣橫生。

三四兩句的詩意是很簡單的： 詩人登山是為了看水，而在水里卻看見了青山的影子。這是一個(gè)很普通的經(jīng)驗(yàn)，卻將南方秋色中青山綠水的美景盡收筆底了?！伴e”字令人想見詩人閑云野鶴般的疏放風(fēng)神，與景色的清空悠遠(yuǎn)正相契合；“野水”、“青山”給畫面增添了蕭散的野趣，與詩人的閑情逸興融合無間。

作者很懂得詩貴有波折的道理。如這兩句詩直接寫水中見到青山之影，也就只是一般的寫景狀物。而此詩卻先以上山看水作鋪墊，順理成章地想，下一句應(yīng)是寫水，水之悠遠(yuǎn)、清澈，水上之草，水邊之樹都可以成為詩人描寫的對(duì)象，然而詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，還是回到寫山上來?！八滓娗嗌健蔽遄种袑⑺?、山之翠都包含了進(jìn)去，而詩人有意將它放在全篇之末，又加上一“忽”字，便令這層意思特別醒豁突出，這本是詩人在此詩中想呈現(xiàn)給讀者的主要意象，并巧妙地將它安排在最顯眼、最突出的位置上，給讀者留下了極深的印象。這種構(gòu)思上的匠心，是值得借鑒的。

此詩題為“野望”，其實(shí)所寫的景物很有限，只說了山和水，而且都是粗線條的勾勒，就像幾筆淡墨揮灑的寫意畫，雖無細(xì)致的工筆重彩，但倒也能傳出山水的精神，這可以說是“四靈”才短氣弱的表現(xiàn)，但正是這種淺淡、單純和明凈的風(fēng)格，成就了他們獨(dú)特的詩藝。