東風(fēng)楊柳欲青青，煙淡雨初晴。惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。眉葉細(xì)，舞腰輕，宿妝成。一春芳意，三月和風(fēng)，牽系人情。
作者在著意描寫濃春煙景中，巧妙地將楊柳的絲縷和人物紛亂的心緒牽連綰合，襯寫出香閨女子的春怨，景情交融，別具風(fēng)情。
上片開筆先繪出一幅如畫春景：“東風(fēng)楊柳欲青青，煙淡雨初晴?！睎|風(fēng)吹溫送暖，催引生機(jī)。楊柳因春風(fēng)吹拂而萌發(fā)春意，雖未青青成陰，卻染得滿眼春色，柳絲纖細(xì)，柳煙疏淡，似有若無，自有一種迷濛意態(tài)。特別是在一番春雨初霽之后，柳色顯得倍加清新，秀色可餐。春風(fēng)、春柳、春雨、春晴、色彩明媚，春意盎然，令人心醉神怡。下面卻突接以“惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯”二句，詞意陡生頓挫。面對(duì)爛漫春光，不是覽景生歡，而是意趣索寞，“香閣濃睡”,情態(tài)異常。二句首著一“惱”字，既是貫下，也暗暗承上。《詩·小雅·采薇》:“昔我往矣，楊柳依依，”以楊柳春光映照離別之苦；這里的描繪春景，也是為了襯示香閨女子的怨思，都是以樂景而反襯哀情，從而形成鮮明的對(duì)比，使離情怨思烘托得更為強(qiáng)烈。從人物的心理活動(dòng)來看，由于內(nèi)心狀態(tài)的異常，所見所聞也自然產(chǎn)生異常的反應(yīng)，春色娛人，鶯聲悅耳，是常情；而春色惱人，聞鶯心煩，則是變態(tài)。詞中香閣女子所以對(duì)春色視而不見，懨懨無緒，黯黯思睡，聽到鶯聲卻生惱恨，實(shí)際是因春感懷，睹景傷情。鶯聲驚睡，也許還驚破了好夢?！按蚱瘘S鶯兒，莫教枝上啼；啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西”,金昌緒的《春怨》詩意在這里得到巧妙地化用，卻又別具面貌。
上片以景襯情，人物顯現(xiàn)其中； 下片則在描繪人物時(shí)蘊(yùn)情會(huì)意?！懊既~細(xì)，舞腰輕，宿妝成”,眉葉、舞腰，既是詠柳，也是寫人，楊柳枝葉的纖細(xì)裊娜，女子眉腰的秀美窈窕，在詞人生花妙筆的渲染下，相互疊印復(fù)合，“眉細(xì)從他斂，腰輕莫自斜”(李商隱《謔柳》),柳如美人，美人似柳，形象秀麗，喻比貼切，既寫出柳的風(fēng)神，也顯出人的韻致?！八迠y”,隔夜未整的殘妝。王建《宮詞》:“宿妝殘粉未明天?！痹~里的“宿妝成”,是指香閣濃睡的女子醒來，無心梳洗，懶于修飾，這里不僅有睡意惺忪的嬌慵，而且有細(xì)味夢中情境而引起的神思恍惚，也許還有美夢破滅后的悵惘。“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容?！?《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》雖不明白言情，而從“宿妝”不整的容態(tài)中自然溢露出一種難以言傳的幽怨。結(jié)拍以“一春芳意，三月和風(fēng)，牽系人情”三句正面點(diǎn)示題旨。“一春芳意”與“三月和風(fēng)”對(duì)偶，同是“牽系人情”的景物，柳芽茁長的春意，縈拂柳條的春風(fēng)，以及柳枝上的鶯啼，柳樹間的煙鎖，無不牽系著閨中人的情思?！盃肯怠倍郑鼻辛z。全篇明以柳起，暗以柳結(jié)，中間所及，都直接間接關(guān)涉到柳，終以“人情”二字總收，不必明言是何等“人情”,自可以意會(huì)之。王昌齡《閨怨》“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”詩意自然隱含其中。
全詞借春風(fēng)楊柳繪寫秾春美景，襯比香閣女子的綽約風(fēng)姿，曲傳離思別意，景與情諧，物與人合，宛轉(zhuǎn)含蓄，情致纏綿。詞中化用金昌緒的《春怨》和王昌齡的《閨怨》詩，但有神無跡，渾融無痕。詩詞都寫到鶯聲驚夢生惱，春柳觸發(fā)怨情，但詩中的閨婦聽鶯聲而小庭追打，見柳色而直說悔意，明朗爽利，感情真切； 詞里的香閣女子卻只是濃睡不起，宿妝不整，嫻靜溫婉，含而不露。二者相比，感情表現(xiàn)上有隱顯曲直之別，聲情口吻上有坦露含蓄之殊，語言上有直樸明快和清麗優(yōu)雅之異，意趣、韻味也就判然不同。