詩(shī)歌·朱琦詩(shī)《吳淞老將歌》

吳淞江口環(huán)列屯，吳淞老將勇絕倫。連日鏖戰(zhàn)幾大捷，沙背忽走水上軍。援軍隔江僅尺咫，眼見(jiàn)陳侯新戰(zhàn)死。大府擁兵救不得，金繒日夜輸鬼國(guó)。

(據(jù)咸豐《怡志堂詩(shī)初編》)

吳淞老將，指鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期著名愛(ài)國(guó)將領(lǐng)陳化成(1776—1842)。他是福建同安人，字蓮峰，行伍出身，歷任總兵、提督。道光二十年(1840)，他在福建水師提督任內(nèi)，率舟師發(fā)炮屢挫英軍船艦。同年調(diào)任江南提督，在兩江總督裕謙支持下，鑄銅炮，制火藥，修炮臺(tái)，練士兵，在江防險(xiǎn)要吳淞積極設(shè)防。1842年6月，英艦進(jìn)犯吳淞炮臺(tái)，陳化成堅(jiān)決反對(duì)兩江總督牛鑒的畏敵求和。16日拂曉，英軍猛攻，陳化成揮旗發(fā)炮，率部抵抗，激戰(zhàn)兩個(gè)多小時(shí)，擊傷英艦多艘。英軍死傷頗重，不敢正面突進(jìn)。這時(shí)，牛鑒陳列總督儀仗，率大隊(duì)增援，被英艦發(fā)現(xiàn)，發(fā)炮轟擊，牛鑒驚駭，拋棄轎子靴帽，混入士兵中亂竄，全軍大潰。英軍登陸，前后夾攻炮臺(tái)，陳化成孤軍無(wú)援，七處負(fù)傷，流血身亡。守臺(tái)官兵八十余人也壯烈犧牲。關(guān)天培戰(zhàn)死虎門，年六十一歲；陳化成戰(zhàn)死吳淞，年六十七歲。朱琦滿懷愛(ài)國(guó)熱忱，為這兩位老將寫了頌歌。此外，他還為定海守將王錫朋寫了《王剛節(jié)公家傳書后》;為金華抗英死難將領(lǐng)朱桂寫了《朱副將戰(zhàn)歿，他鎮(zhèn)兵遂潰，詩(shī)以哀之》;在《定海紀(jì)哀》中寫了定海知縣姚懷祥死難事；在《狼兵收寧波失利書憤》中寫了奕經(jīng)反攻寧波失敗事；在《紀(jì)聞八首》、《癸卯九月朔日，集萬(wàn)柳堂，宴姚石甫(瑩)丈，席間話臺(tái)灣事，慨然有作》中，寫了姚瑩固守臺(tái)灣，抗擊英軍事；在長(zhǎng)達(dá)一百三十六行的五言古詩(shī)《感事》中，寫了林則徐、鄧廷楨、關(guān)天培等人的抗英事跡及鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)初期失敗的經(jīng)過(guò)。這些作品，從不同角度反映了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，“表?yè)P(yáng)忠節(jié)，感泣鬼神”(《射鷹樓詩(shī)話》卷一)，堪稱“詩(shī)史”。

《吳淞老將歌》是一首七言歌行。詩(shī)僅八句。首句寫吳淞口炮臺(tái)環(huán)列，作戰(zhàn)形勢(shì)很好。當(dāng)時(shí)吳淞口有東西兩炮臺(tái)。陳化成率參將周世榮守西炮臺(tái)；參將周吉瑞、游擊董永清守東炮臺(tái)；徐州鎮(zhèn)總兵王志元守小沙背，以防繞襲；牛鑒率三四千人駐寶山縣，可做后援；水面又有水師兵船呼應(yīng)。加以吳淞地形險(xiǎn)要，英軍本難輕易取勝。第二句寫老將陳化成英勇非常、更使我方顯出優(yōu)勢(shì)。第三、第四句寫我方連日大捷，因英軍繞襲小沙背，守軍潰逃，使戰(zhàn)況發(fā)生轉(zhuǎn)折。第五、第六兩句譴責(zé)兩江總督牛鑒(?—1858)。此人字鏡堂，號(hào)雪樵，甘肅武威人。嘉慶進(jìn)士。1841年英軍進(jìn)犯浙江，總督裕謙殉國(guó)。十月，牛鑒擢兩江總督。次年六月，英軍進(jìn)攻吳淞，他奉道光帝侄揚(yáng)威將軍奕經(jīng)密令，派人攜帶禮物往見(jiàn)英將，被拒不得見(jiàn)。吳淞戰(zhàn)役，他在增援途中望風(fēng)而逃，致使陳化成腹背受敵。炮臺(tái)失守后，他逃往嘉定、昆山。英軍攻入長(zhǎng)江后，又由鎮(zhèn)江逃至江寧(今南京)。侵略軍兵臨南京城下，他奏請(qǐng)向英乞和。同年八月，參與簽訂中英《南京條約》。陳化成死難，與這位上司怯戰(zhàn)逃跑直接有關(guān)，故云“援軍隔江僅尺咫，眼見(jiàn)陳侯新戰(zhàn)死”。最后兩句寫牛鑒這位“大府”(總督)擁有重兵，救不得危難中的同僚，卻參與訂立喪權(quán)辱國(guó)的《南京條約》，致使“金繒日夜輸鬼國(guó)”。侵略者因此得到了二千一百萬(wàn)元的賠款和割讓香港、開(kāi)放上海等五地為通商口岸等利益。作者在這首詩(shī)中，以簡(jiǎn)練的筆墨記述史事，僅用一二詞語(yǔ)直接表露情感(如“勇絕倫”、“輸鬼國(guó)”)。作者通過(guò)“環(huán)列屯”、“連日鏖戰(zhàn)”、“沙背忽走”、“援軍”、“尺咫”、“眼見(jiàn)”、“戰(zhàn)死”、“大府擁軍”、“金繒日夜”等詞語(yǔ)，自然地表達(dá)了自己的愛(ài)憎，同時(shí)也表達(dá)了自己對(duì)整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程的認(rèn)識(shí)。古人論詩(shī)歌創(chuàng)作，講究含蓄、蘊(yùn)藉，認(rèn)為“詩(shī)貴有含蓄不盡之意，尤以不著意見(jiàn)聲色故事議論者為最上”(見(jiàn)吳喬《圍爐詩(shī)話》卷一)。朱琦這首《吳淞老將歌》便帶有這種特點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，這類題材比較適宜于大筆揮灑、墨瀋淋漓的寫法。像朱琦這首詩(shī)，用簡(jiǎn)練的筆墨，含蓄的手法，在貌似平靜的敘述中含強(qiáng)烈的愛(ài)憎，可謂別具一格。這如同籠中盛火，綿里裹針，是藝術(shù)中的一種高境。這類作品，讀者初一閱讀，可能會(huì)感到不夠酣暢，不夠痛快。但各種詩(shī)歌讀得多了之后，仔細(xì)回味，便會(huì)明白，這類表面上不見(jiàn)煙火、不露鋒芒的藝術(shù)作品，有一種特殊的力量。這正顯示了作者非凡的藝術(shù)功力。對(duì)于自己的感情和筆墨缺少控制能力，時(shí)時(shí)都禁不住自己的欲望，急于在詩(shī)歌中發(fā)抒議論、明示傾向的人，是達(dá)不到這種境界的。