詩(shī)歌·范成大詩(shī)《四時(shí)田園雜興(七首)》

淳熙丙午，沉疴少紓，復(fù)至石湖舊隱。野外即事，輒書(shū)一絕，終歲得六十篇，號(hào)《四時(shí)田園雜興》。

土膏欲動(dòng)雨頻催，萬(wàn)草千花一餉開(kāi)。舍后荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過(guò)墻來(lái)。

其二

胡蝶雙雙入菜花，日長(zhǎng)無(wú)客到田家。雞飛過(guò)籬犬吠竇，知有行商來(lái)買(mǎi)茶。

其三

晝出耘田夜績(jī)麻，村莊兒女各當(dāng)家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。

其四

采菱辛苦廢犁鋤，血指流丹鬼質(zhì)枯。無(wú)力買(mǎi)田聊種水，近來(lái)湖面亦收租。

其五

靜看檐蛛結(jié)網(wǎng)低，無(wú)端妨礙小蟲(chóng)飛。蜻蜓倒掛蜂兒窘，催喚山童為解圍。

其六

新筑場(chǎng)泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。笑歌聲里輕雷動(dòng)，一夜連枷響到明。

其七

黃紙蠲租白紙催，皂衣旁午下鄉(xiāng)來(lái)?！伴L(zhǎng)官頭腦冬烘甚，乞汝青錢(qián)買(mǎi)酒回?！?br>


在我國(guó)的田園詩(shī)中，范成大占有一席重要位置。這是因?yàn)樗炔煌诒梢墓γ?、憎惡污濁的官?chǎng)而“守拙歸園田”的陶淵明；也不同于“行到水窮處，坐看云起時(shí)”(《終南別業(yè)》)的陶然忘機(jī)的王維。除了其他寫(xiě)農(nóng)村田園的作品，只是以《四時(shí)田園雜興》為題的，他就寫(xiě)有六十首。這些詩(shī)對(duì)農(nóng)村的景物、風(fēng)俗、勞動(dòng)、節(jié)序和人們的歡樂(lè)、痛苦、奮斗、掙扎等各個(gè)方面，都作了動(dòng)人的描述，涉獵面之廣為前人所未及。

原詩(shī)寫(xiě)于孝宗淳熙十三年(1186)在石湖養(yǎng)病的時(shí)候，六十首共分為“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋日”、“冬日”五組。這里所選七首，約略可見(jiàn)全詩(shī)的輪廓。

第一首詠春日景況?！巴粮嘤麆?dòng)”，語(yǔ)出《國(guó)語(yǔ)·周語(yǔ)》：“陽(yáng)氣俱蒸，土膏其動(dòng)。”首二句七個(gè)字含有因果關(guān)系，即由于“雨頻催”而土地潤(rùn)澤，地氣轉(zhuǎn)暖，也使得“萬(wàn)草千花一餉開(kāi)”了。說(shuō)“一餉”是夸張的語(yǔ)言，暗傳出春回大地、草綠花紅時(shí)詩(shī)人的喜悅心情。這二句是從宏觀的角度和廣闊的范圍用筆。后二句則收縮視角，具體而微，描繪自家庭院景色：“舍后荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過(guò)墻來(lái)?！鄙暇涫侵卦谝粋€(gè)“猶”字，下句重在一個(gè)“過(guò)”字?！氨蕖保竦牡叵虑o，即竹根。竹鞭節(jié)上生的芽，冬季在土中已肥大而可采掘者稱(chēng)“冬筍”;春季芽向上生長(zhǎng)，突出地面者稱(chēng)“春筍”;夏秋間芽橫向生長(zhǎng)成為新鞭，其先端的幼嫩部分稱(chēng)“鞭筍”。“諺云：‘東家種竹，西家理地?！^其滋蔓而來(lái)生也?！?宋·釋贊寧《筍譜》)卻也表現(xiàn)出竹子生殖的特性。這兩句的內(nèi)蘊(yùn)和意境，大類(lèi)葉紹翁“春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”(《游園不值》)，表現(xiàn)出春色洋溢的喜人情懷。王夫之云：“有大景，有小景，有大景中小景?！鼻岸淇芍^“大景”，后二句則為小景，而其藝術(shù)手法的超妙，正在“以小景傳大景之神”(《姜齋詩(shī)話》)，為全詩(shī)生姿添色。

其二和其五二首都寫(xiě)田家生活的幽靜情趣。前首先寫(xiě)雙雙蝴蝶飛入金黃色菜花叢中，純樸中透出無(wú)限佳麗?？墒侨藗兠τ谵r(nóng)事，哪有工夫到東鄰西舍走動(dòng)？環(huán)境清幽，一片寂靜。轉(zhuǎn)入第三句，情景不大相同：“雞飛過(guò)籬犬吠竇?！闭捎谠瓉?lái)的靜極，所以乍有聲音傳來(lái)，驚得雞越籬而飛，狗也走出洞口大聲叫起來(lái)。如此一片喧嘩，而詩(shī)人則漫不經(jīng)心地說(shuō)：“知有行商來(lái)買(mǎi)茶?！薄靶猩獭?，往來(lái)販賣(mài)的商人，對(duì)坐商而言。作者《題南塘客舍》：“君看坐賈行商輩，誰(shuí)復(fù)從容唱《渭城》?！薄爸小倍盅詼\意深，村中人們似已成為習(xí)慣，當(dāng)此季節(jié)，蝴蝶翩躚，新茶采罷，除買(mǎi)茶人還有誰(shuí)來(lái)這荒僻的山村呢？三、四句雖寫(xiě)動(dòng)景，卻仍給人以寂靜之感，這是以動(dòng)寫(xiě)靜。后一首表現(xiàn)出鄉(xiāng)村某類(lèi)人閑來(lái)無(wú)事時(shí)的一種奇趣。蜘蛛結(jié)網(wǎng)檐下，本為捕食，賴(lài)以生活。這位靜看者，一嫌其“低”，二怪其“無(wú)端”，三謂其“妨礙小蟲(chóng)飛”。而“無(wú)端”者，無(wú)緣無(wú)故也，顯然是斥責(zé)語(yǔ)氣。不僅如此，他在“靜看”之余又發(fā)現(xiàn)“蜻蜓倒掛蜂兒窘”，都受到了蛛網(wǎng)的威脅，于是：“催喚山童為解圍?！比缬馄淅Ф?，看來(lái)只有破網(wǎng)了。詩(shī)如無(wú)寓意，則只是表現(xiàn)出“靜看”者閑逸的情趣，同前首一樣，其境界也是以“靜”取勝。

其三寫(xiě)農(nóng)家生活樂(lè)趣。首句“晝”、“夜”先從時(shí)間上寫(xiě)： 白天“耘田”，夜里織麻，男耕女織，一片繁忙景象。這里說(shuō)日夜有分工，實(shí)則指男女有分工。次句寫(xiě)“兒女”都在“當(dāng)家”。仍如上句，是說(shuō)農(nóng)村的男女少年，分司耕織，各有自己所要做的事情。嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》：“詩(shī)道亦在妙悟，……惟悟乃為當(dāng)行，乃為本色?！比⑺木涑霈F(xiàn)了一個(gè)特寫(xiě)鏡頭： 這個(gè)還不懂事的“童孫”，也模仿大人的樣子，在桑樹(shù)陰下面學(xué)習(xí)種瓜哩。這兩句真實(shí)生動(dòng)地反映出孩童由于耳濡目染，自幼養(yǎng)成了勤勞的品質(zhì)。如果說(shuō)首句寫(xiě)的是這“田家”的第一代，次句的“兒女”可說(shuō)是第二代，而“童孫”就是第三代了。這首小詩(shī)，通過(guò)層層鋪展的藝術(shù)手法，把這一家人從白天到黑夜、從老到幼的勞動(dòng)景況情意逼真地寫(xiě)了出來(lái)。由這一“田家”可推知整個(gè)農(nóng)村人家都沉浸在繁忙的勞動(dòng)中。詩(shī)寫(xiě)得自然樸素，明白如話，而內(nèi)蘊(yùn)深厚。辛棄疾詞有：“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬?！?《清平樂(lè)》)這個(gè)小兒什么事情都不干，津津有味地剝蓮蓬吃，在年老的父母看來(lái)，卻是最頑皮可愛(ài)的。這兩首詩(shī)詞題旨雖不同，但都動(dòng)人地寫(xiě)出了宋代農(nóng)村的一個(gè)生活側(cè)面。

其四和其七一寫(xiě)人民生活的苦況，一寫(xiě)官家盤(pán)剝之重。同是田園悲歌，但前首只見(jiàn)其悲，后首則悲中含有辛辣的諷刺。前首似只寫(xiě)江南水上采菱的艱難，但人們?yōu)槭裁磿?huì)操此業(yè)呢？南宋領(lǐng)土不及北宋三分之二。全國(guó)墾田的一半為官僚大地主所有(稱(chēng)“官戶(hù)田”)。大將張俊歲收租六十四萬(wàn)斛。高宗賜秦檜永豐圩(江蘇高淳縣西)最好的水田達(dá)千頃。在南宋偏安的局面下，地主也大肆兼并土地。到南宋末，田地“連亙數(shù)路”的大地主已不在少數(shù)?！皬U犁鋤”，是由于“無(wú)開(kāi)耕之地”，迫不得已為求生路，才轉(zhuǎn)而去“采菱”。首句七個(gè)字，前四字是“果”，后三字是“因”。次句述其辛苦之狀：“血指流丹鬼質(zhì)枯?！辈闪獯唐剖种福r血直流；人也因長(zhǎng)期浸水和不慣水上生活被折磨得非復(fù)人形，似鬼一樣枯瘦了！ 作者《采菱戶(hù)》詩(shī)亦稱(chēng)：“采菱辛苦似天刑，刺手朱殷鬼質(zhì)青。”“質(zhì)”，有本體(見(jiàn)《周易·系辭下》)、稟性(見(jiàn)《禮記·禮器》)義，引申為形狀。“鬼質(zhì)”，喻其形狀似鬼也。作者《蛇倒退》詩(shī)亦云：“山民茆(茅)數(shù)把，鬼質(zhì)犢子健?！薄盁o(wú)力買(mǎi)田聊種水”，這句直白道出“種水”之因，呼應(yīng)首句?！傲摹保馁?lài)義，指生活或感情的憑借、依靠?！盁o(wú)力買(mǎi)田”，只好依靠種水生活，可是“近來(lái)水面亦收租”! 喪失土地，廢棄犁鋤，這是一種打擊；采菱辛苦，非人非鬼，這是又一種打擊；如今竟連最后的生存之路也破滅了，這是第三種打擊。所受打擊之慘重可知。詩(shī)人像不動(dòng)感情般地徑直敘述，完全用客觀現(xiàn)實(shí)說(shuō)話，卻產(chǎn)生了撼人的力量。后首用的是漫畫(huà)式筆法，意同《后催租行》，思路與語(yǔ)句也相似，可彼此參讀。其中的“冬烘”一詞，即胡涂或者迂腐之意。五代王定保《唐摭言·誤放》載： 鄭薰主持考試，誤認(rèn)顏標(biāo)為魯公(顏真卿)的后代，把他取為狀元。當(dāng)時(shí)有人嘲之以詩(shī)：“主司頭腦太冬烘，錯(cuò)認(rèn)顏標(biāo)作魯公”。錢(qián)鐘書(shū)先生對(duì)“長(zhǎng)官”兩句作了極好的譯釋?zhuān)骸斑@個(gè)公差說(shuō)：‘縣官是胡涂不管事的，做好做歹都由得我，你們得孝敬我?guī)讉€(gè)錢(qián)買(mǎi)酒喝。’”(《宋詩(shī)選注》)諷刺中微含幽默，把這個(gè)毫無(wú)忌憚、直白敲詐勒索的衙役的嘴臉活畫(huà)了出來(lái)。

以上二首都深刻地揭示了農(nóng)民的痛苦。

其六寫(xiě)秋收打稻的場(chǎng)景，奏出的是一闋歡樂(lè)的歌。打稻的場(chǎng)地如鏡面一樣平坦，趁霜后的晴天正好收成。“笑歌聲里”一片連枷聲，猶輕雷滾動(dòng)，從夜里響到天明。末句呼應(yīng)“趁霜晴”，生動(dòng)地再現(xiàn)了熱烈而歡樂(lè)的勞動(dòng)場(chǎng)面。李白寫(xiě)冶煉工人勞動(dòng)的《秋浦歌》云：“爐水照天地，紅星亂紫煙。赧郎明月夜，歌曲動(dòng)寒川。”二者異曲同工，十分相似。稍后，光宗紹熙五年(1194)，陸游居山陰故鄉(xiāng)時(shí)作有《秋晚》詩(shī)：“新筑場(chǎng)如鏡面平，家家歡喜賀秋成。老來(lái)懶惰慚丁壯，美睡中聞打稻聲?！眻?chǎng)景相近，而表現(xiàn)的則是自家的一副悠閑清致了。

清宋長(zhǎng)白的《柳亭詩(shī)話》說(shuō)：“范石湖《四時(shí)田園雜興》詩(shī)，于陶、柳、王、儲(chǔ)之外，別設(shè)樊籬。”這“樊籬”之說(shuō)，一表現(xiàn)在既與陶淵明詩(shī)的沖淡曠達(dá)、安貧樂(lè)道的風(fēng)格不同；也與王維、孟浩然、儲(chǔ)光羲的空靈幽深、閑靜淡遠(yuǎn)、質(zhì)樸清新的風(fēng)格有異；更和柳宗元孤寂冷峭、淡泊凄清、“使人神骨泠然”(胡應(yīng)麟語(yǔ))的風(fēng)格迥異其趣。二表現(xiàn)在范成大的詩(shī)把描繪農(nóng)村的自然景物與農(nóng)民被剝削的貧困生活結(jié)合起來(lái)，對(duì)統(tǒng)治者極盡丑化、諷刺之能事，是前此任何一位田園詩(shī)人所不可比擬的。至于其描寫(xiě)范圍之廣，可說(shuō)觸到了“田園”每個(gè)角落，尤為難能可貴。