魚麗于罶，①　　魚落在籠魚簍，
鱨鯊。②　　　　有黃、 有小鯊。
君子有酒，　　　君子有酒，
旨且多。③　　　美而且多。

魚麗于罶，　　　魚落在籠魚簍，
魴鱧?！　　　　∮婿~、有烏鱧。
君子有酒，　　　君子有酒，
多且旨。　　　　多而且美。

魚麗于罶，　　　魚落在籠魚簍，
??鯉?！　　∮婿郁~、 有大鯉。
君子有酒，　　　君子有酒，
旨且有?！　　　∶蓝矣小?br>
物其多矣，　　　物資的多呀，
維其嘉矣。　　　這是它的可嘉呀。

物其旨矣，　　　物資的美呀，
維其偕矣?！　　∵@是它的完備呀。

物其有矣，　　　物資的常有呀，
維其時(shí)矣。④　　這是它的按季候呀。

(陳子展譯)

【注】 ①麗： 罹，落入。罶(liu) : 竹制捕魚器具。 ②(chang):黃鲿，黃頰魚。 ③旨： 味美。 ④時(shí)： 及時(shí)， 時(shí)鮮。

這是一首貴族宴饗賓客的詩(shī)，“樂(lè)酒今夕，君子維宴” (《小雅·頍弁》)，同類詩(shī)作在小雅中為數(shù)不少。因?yàn)樵?shī)盛贊肴酒的多且美，又推廣到“美萬(wàn)物盛多” (詩(shī)序)，故后來(lái)成為“燕饗通用之樂(lè)歌” (朱傳)
詩(shī)六章，明顯地分為前后兩部分。前三章章四句，具體地渲染主人設(shè)宴的豐盛，可視為詩(shī)的主歌。詩(shī)人沒(méi)有描繪宴會(huì)的全景，筆墨只集中在魚，酒的鮮美與豐富上。我國(guó)古代的飲食文化中，魚與酒皆占有重要地位。魚乃美食，孟子說(shuō)起“魚，我所欲也”是津津有味的，馮諼沒(méi)吃上魚還和孟嘗君鬧過(guò)意見(jiàn)。詩(shī)經(jīng)中提到酒的地方，竟有五十余處之多，“君子有酒”成為豪言，見(jiàn)于三首詩(shī)中。直到宋代的蘇軾還說(shuō)是“有客無(wú)酒，有酒無(wú)肴。月白風(fēng)清，如此良夜何！ ” (《后赤壁賦》) 非得“攜酒與魚，復(fù)游于赤壁之下”不可。而《魚麗》詩(shī)中正是客、酒、肴三全其美?！棒~麗于罶”是興兼賦義，聯(lián)系《豳風(fēng)·九罭》那同一格調(diào)的開(kāi)頭，有以魚入網(wǎng)譬喻留客之意，那么這兒的興義，也應(yīng)是眾多魚客的魚貫而入。而宴會(huì)上確有多魚，則“魚麗于罶”又使人聯(lián)想到在魚簍里畢剝活跳的鮮魚，唯其鮮，其味更美。三章中每章并列兩種魚名：鱨呀鯊呀， 魴呀鱧呀， ??呀鯉呀， 津津樂(lè)道，全是夸口的語(yǔ)氣。下面只說(shuō)“君子有酒，旨且多”，其實(shí)上面寫魚，已間接地、形象地寫出魚肴的“旨且多”呀。寫魚形象而具體，寫酒概括而直接，正是實(shí)與虛，象與言的相互為用，相得益彰。用三章反復(fù)(間有魚名變化)抒寫，渲染，真令人目不暇接。這里雖無(wú)宴會(huì)場(chǎng)面的描寫，但從那興致勃勃的口氣中，使人恍若目擊那類乎“琉璃鐘，琥珀濃，小糟酒滴真珠紅。烹龍炮鳳玉脂泣，羅帷繡幕圍香風(fēng)” (李賀) 的觥籌交錯(cuò)的熱鬧場(chǎng)面。
后三章章二句，系抓住前三章中的三個(gè)重要的形容詞： 多，旨，有(有即不乏) ，又從具體的魚酒推廣到更大的 “物”的范疇，反復(fù)重唱，似乎是在贊美自然的賜予，又似乎在贊美人類的創(chuàng)造。這是詩(shī)的副歌。副歌往往是直接點(diǎn)出主題的，“物”既著眼于眼前食物又屬意于地方萬(wàn)物，“物其多矣”、“物其旨矣”、“物其有矣”，三復(fù)斯言，加強(qiáng)了 “美萬(wàn)物盛多”的主題表現(xiàn)。這幾句須和《頍弁》中“爾酒既旨，爾肴既嘉”、“爾酒既旨，爾肴既時(shí)”、“爾酒既旨，爾肴既阜”對(duì)讀，可知此詩(shī)中的旨、多、有、嘉、時(shí)等等形容詞，是針對(duì)酒、肴雙方而設(shè)，而此詩(shī)更有推美于一般的物產(chǎn)之義。這組副歌在主歌基礎(chǔ)上“重重再描一層” (方玉潤(rùn)) ，對(duì)這首宴饗詩(shī)章有著不可忽視的升華作用，它不只是反映貴族追求生活享受的狹隘意識(shí)，而在更高層次上反映了先民對(duì)于物阜年豐，和平安樂(lè)的祝愿。這種肯定的評(píng)價(jià)，不是拔高，而是指出它的深層應(yīng)有之義。
作為一首歌詩(shī)，《魚麗》 的語(yǔ)言形式之美妙。是應(yīng)予特別注意的。它似乎直接暗示了這詩(shī)的唱法，雖然詩(shī)經(jīng)唱法失傳，我們?nèi)圆浑y通過(guò)這種暗示，作出最佳唱法設(shè)計(jì)。先看主歌。由于是具體的形象的描繪，故每章詩(shī)句較副歌為多； 又采用四二四三的長(zhǎng)短句形式，明顯地與合樂(lè)有關(guān)。尤值得注意的是由魚名組成的二字句，這種短句在唐五代詞里一般出現(xiàn)在“和聲”，如《采蓮子》中的“舉棹”、“年少”，《竹枝》中的“竹枝”、“女兒”。因?yàn)槎蹋愠蔀殚L(zhǎng)句的間隙，宜用幫腔 (即和聲) 唱法。由此可以假設(shè)推想，在宴會(huì)演唱《魚麗》，眾樂(lè)齊舉，一人領(lǐng)唱道： “魚兒落進(jìn)籠魚簍啊”，于是齊聲應(yīng)和： “鱨呀鯊呀”， 該是多么動(dòng)人。 后兩句也可照此一唱一和，唱來(lái)極有頓挫抑揚(yáng)之妙。唱得眾賓客情緒都上來(lái)了，于是雜然相和，滿座盡歡。再看副歌，由于是點(diǎn)題和渲染，每章都很短，每句重音落在多、旨、有、嘉、偕、時(shí)等字眼上，句末都帶一個(gè)語(yǔ)助“矣”，更重反復(fù)詠嘆。此部最宜大合唱，此在今日，甚至可用輪唱，把宴會(huì)的氣氛推向歡樂(lè)的高峰。