“咕?！币鼍墏?/h1>

王延輝

“去吧，去吧，快到外邊消消氣就好了。小小夫妻的，離什么婚呀！”儼然是一副民事法庭庭長氣派的公社秘書，笑嘻嘻地把一對(duì)年輕的農(nóng)村夫妻推到了門外的長椅上。
走廊上一片沉悶。
然而，在這沉悶的空氣里，循規(guī)蹈矩的太陽依舊地升到了天的正中是啊，在家里，這應(yīng)該是歇晌吃飯的時(shí)候了，但現(xiàn)在……“咕嚕！”先是丈夫的肚子里羞澀地提出了第一聲抗議，繼而妻子也發(fā)出了似乎稍為膽壯的另一聲。于是，“咕嚕”之聲便就此肆無忌憚起來。聽覺的能力是頗為巨大的，而回憶又常常使美好的歲月重現(xiàn)于眼前。據(jù)說有人否認(rèn)農(nóng)民具有“潛意識(shí)的流動(dòng)”——亦即“意識(shí)流”,但當(dāng)我們窺探一下這兩顆即將分裂的心時(shí)，結(jié)論卻是相反的：
夫(內(nèi)心獨(dú)白):“這‘咕?！暫檬煜ぱ?，是什么時(shí)候曾經(jīng)有過的？”
妻(內(nèi)心獨(dú)白):“真煩人，怎么一聽到這聲兒就一下子想起那件事來?！?br>夫(內(nèi)心獨(dú)白):“噢，想起來了。那次我們倆一起掏糞池，太陽都偏西了，還沒吃午飯。她，嘿嘿，‘咕?！宦?，還羞得捂著臉蹲在了地上。唉，到底是姑娘，臉皮薄呀……”
妻(內(nèi)心獨(dú)白):“那會(huì)兒，真不知他從哪兒弄來一個(gè)燒餅，塞給我一半。可他的肚子也……對(duì)了，就現(xiàn)在這個(gè)動(dòng)靜?！?br>讀者原諒。到這里，我實(shí)在有些顧慮是否應(yīng)該再講下去。因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)，在目前小說或電影里的愛情，除了追，就是趕，跑餓了也不知道吃點(diǎn)飯。而我下面要講的卻是——
丈夫的口袋里似乎永遠(yuǎn)裝著一個(gè)燒餅，這時(shí)的他，竟又變戲法似的拿出一個(gè)，掰成兩份，沖著妻那堵示威般的背，一伸手：“給你一半?！?br>那“背”的脾氣看來是大了一些，但就在又一次示威地扭動(dòng)時(shí)，卻正好露閃過褂子口袋，于是半塊燒餅便落了進(jìn)去。
“不管怎么說，到底還是夫妻呀！”妻子突然覺得眼眶有些發(fā)酸?！鞍Γ忝撓聛淼哪巧砼K‘皮’都洗好，放在柜子里了。只是……還有一個(gè)扣子沒釘上。”
“嗯……扣子倒還好說，就是，剛養(yǎng)起來的那幫雞，除非你喚都不進(jìn)窩?！?br>“呃，嗯，也許……也許你以后不會(huì)再甩臉子，摔盆、摔碗的了吧？”
“行行，可是你也別再饞電影上的夫妻了……”
“咳，嗯。”身后一聲干咳，“庭長”氣派未減的公社秘書打斷了他們的談話：“根據(jù)中華人民共和國婚姻法第一百條第一百款規(guī)定……”
夫妻倆一齊低下了頭。據(jù)他們后來回憶說，當(dāng)時(shí)真有些生離死別的滋味呢。妻子在征得丈夫的同意下，還說了一句“像生死戀”。這都是后話。
“庭長”仍舊在宣讀著：“現(xiàn)在，我宣布，你們可以回家吃飯去了。”
夫妻倆愣住了。但等看到“庭長”一臉的戲謔神情時(shí)，妻子羞得一扭臉沖到了院子里。丈夫剛要撒腿跑，又回轉(zhuǎn)身朝秘書“嘿嘿”傻笑了一聲，并鞠了一躬，才猛勁地追了上去。
公路上，妻子把自己的草帽摘下，扣到了笑不攏嘴的丈夫的頭上。

選自《北京晚報(bào)》1982年3月2日

【賞析】 年少氣盛，不免輕率乃至荒唐。一旦拉開時(shí)空距離，回首反觀，則又禁不住的喟嘆與淺笑。
《“咕嚕”姻緣傳》正是這樣一篇帶著輕喜劇色彩的小說。
但它的特色與意義并不在此，事實(shí)上這里所貢獻(xiàn)的內(nèi)容，所描畫的人事，其深刻與生動(dòng)并未超出此前的同類作品。引起我們關(guān)注的是小說“支點(diǎn)”的選用，它對(duì)于全篇的意義及所呈現(xiàn)的啟示令我們難以漠視。
“支點(diǎn)”,源出電影表演藝術(shù)，是演員為了活躍氛圍，借以動(dòng)作的道具，它對(duì)表演起“支撐點(diǎn)”的作用。將這一概念引入文學(xué)，除原本具有的道具作用以外，它的外延擴(kuò)大了。作粗略的分析，它可以包括這樣兩方面：其一，是人物內(nèi)心世界外化的憑借物；其二，指情節(jié)轉(zhuǎn)換的契機(jī)與中介。
顯而易見，由弱而強(qiáng)，幾乎彌漫全篇的大俗之聲“咕?！?正是小說情節(jié)轉(zhuǎn)換的契機(jī)與中介，人物傳達(dá)紛繁意緒的初始動(dòng)因，正是作品的一個(gè)重要支點(diǎn)。
不難設(shè)想，本篇的結(jié)局在作者是了然于胸的，困難在于如何由起始的沉悶導(dǎo)入結(jié)局的輕快。作者深知微型小說在篇幅上不可能提供更多更細(xì)致的鋪墊的機(jī)會(huì)，情節(jié)的轉(zhuǎn)換只有依憑契機(jī)與中介的發(fā)現(xiàn)，通過它來實(shí)現(xiàn)人物心底潛流的溝通?！坝谑?，‘咕嚕’之聲便就此肆無忌憚起來。”
“支點(diǎn)”的運(yùn)用，扣合了人物特定的內(nèi)心情感流動(dòng)。同時(shí)，為了強(qiáng)化這一“支點(diǎn)”在全篇中所應(yīng)肩承的分量，作者借用人物視角，對(duì)“支點(diǎn)”作進(jìn)一步加工，確定其特定的內(nèi)涵。
“那次我們倆一起掏糞池，太陽都偏西了，還沒吃午飯。她，嘿嘿，‘咕嚕’一聲，還羞得捂著臉蹲在了地上。唉，到底是姑娘，臉皮薄呀……”
“那會(huì)兒，真不知他從哪兒弄來一個(gè)燒餅，塞給我一半?？伤亩亲右病瓕?duì)了，就現(xiàn)在這個(gè)動(dòng)靜?！?br>似乎是一問一答，似乎是純?nèi)坏膶?duì)事實(shí)的回望。只是，它們的被憶及被提起，不正昭示了人物由激憤開始走向冷靜？頻頻顧盼之際不正吐露著纖纖愛絲？“咕?！敝曌鳛槿宋镄埂凹舨粩?，理還亂”的紛繁心緒，傳達(dá)難以言說的情感意念的特殊憑借，作為預(yù)示情節(jié)轉(zhuǎn)換的重要契機(jī)，直接引致了人物間由內(nèi)心獨(dú)白轉(zhuǎn)向直面對(duì)話(不留余地的怨罵實(shí)在是充滿依戀的形式),自然而不是矯情成為情節(jié)演進(jìn)過程的征象。我們終于能夠接受這一事實(shí)： 人物前后的情感起伏所形成的巨大逆差確乎自然的流露，而非作者推搡使然。
“支點(diǎn)”在《“咕?！币鼍墏鳌芬黄胁豢苫蛉?，離開它，也就失去了這一頗具特色的篇什，這一事實(shí)給我們以啟示：“支點(diǎn)” 的選用是微型小說為獨(dú)特的內(nèi)容尋找最適宜它的藝術(shù)表現(xiàn)的必然結(jié)果。選取好“支點(diǎn)”,并對(duì)其內(nèi)涵刻意加工，使之同時(shí)作為人物心路歷程的顯現(xiàn)與情節(jié)演進(jìn)的契機(jī)和中介，則是達(dá)到這一必然的途徑。