于是我把那貝殼
緊貼在我的耳朵上，
我仔細(xì)地聽著，
立刻，如鐘聲般，
低微而清晰地傳來了
那緩慢而悲哀的遠(yuǎn)海的低語，
被冰似的風(fēng)所鞭撻，
在一個風(fēng)帚掃蕩的
荒蕪的岸旁。
那是一片沒有陽光的海岸，
從沒有印上人類的足跡，
自從有時間以來，
就從不曾感受到
任何人類體質(zhì)的重量和活動，
除了凄風(fēng)和波濤所感到的一切。
在水的死寂中
有滾轉(zhuǎn)著的小圓石的聲音，
永遠(yuǎn)滾轉(zhuǎn)著而發(fā)出來的空洞的聲音。
起泡的水草跟隨水流
往來著，致使水草的冷而且長的
又發(fā)著光的灰色觸須發(fā)出了颼颼的聲音。
那里沒有白天，
也永遠(yuǎn)沒有這樣的一夜——
群星被點亮了
對月亮發(fā)出驚奇的光：
只有昏暗，只有凄風(fēng)的悲痛
或嗚咽的、受驚的呻吟，
以及盲目游蕩的波浪——
于是我松開了我的耳朵——啊，多快活，
我聽見了一輛車子顛簸過街道的那一方。

(屠岸 譯)

斯蒂芬斯的詩同他的個性一樣，充滿了矛盾。他對人類社會總體看法是悲觀的，同時又抱有希望?！敦悮ぁ愤@詩， 以一種獨特的想象力，把詩的空間視野與詩人的思想不可分割地聯(lián)系在一起，從而表達(dá)出詩人在野蠻的自然面前的恐怖感和對人類社會的眷戀感。
首先詩人在風(fēng)帚掃蕩的荒蕪的岸邊，受到一種神秘力量的啟示，于是他把一只貝殼緊貼在耳朵上，仔細(xì)地聽著。立刻，詩人聽到了從遠(yuǎn)海傳來的低微而清晰的海的語言，而且在這種聲音里，似乎有一種緩慢而悲哀的情調(diào)。詩人在這些詩行里，抓住貝殼這一具有概括性的意象，然后憑借詩人驚人的想象力，塑造了遠(yuǎn)海的神秘性和原始性。
進(jìn)而，詩人在想象的境界中，看到了遠(yuǎn)海的古老風(fēng)貌。那是一片沒有陽光的海岸，從來沒有印上人類的足跡，沒有任何人類體質(zhì)的重量和人類活動，只有凄風(fēng)， 只有兇暴的波濤。在水的死寂中，詩人聽到了小圓石在死水中滾轉(zhuǎn)翻動的聲音，這聲音在詩人看來，是空洞的沒有生命力的。還有那些跟隨水流往來的起泡的水草，它的觸須發(fā)出冷颼颼的聲音。而且在遠(yuǎn)海里，沒有白天，連夜晚也看不到閃亮的群星和驚奇的月光，只有昏暗的、充滿凄風(fēng)冷雨、悲痛、嗚咽、受驚的黑夜，到頭來，依舊是盲目的波浪。這首詩描繪遠(yuǎn)海的景觀是通過陽光、海岸、人類的足跡、凄風(fēng)、波濤、小圓石、水草、白天、夜晚等意象來實現(xiàn)的。這些意象在詩人獨特的感覺和豐富的想象中構(gòu)成詩句，因而顯得十分絕妙，充滿生氣。正是依賴這些充滿生氣的意象，詩人塑造了遠(yuǎn)海的荒涼和寂寞。
最后，詩人僅用了兩個詩句，就完整而深刻地表現(xiàn)出詩人留戀人間生活的內(nèi)心狀態(tài)。當(dāng)詩人松開自己的耳朵，結(jié)束對遠(yuǎn)?；臎隼淠捏w驗之后，聽見了一輛車子從街道那邊傳來的聲音，于是，詩人感到十分快活和興奮。這樣結(jié)尾， 顯得巧妙、有力。

(邱正倫)