史達(dá)祖

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園；喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。最妨它、佳約風(fēng)流，鈿車(chē)不到杜陵路。沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時(shí)；是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。

這首詞有小題“詠春雨”，全詞緊扣題意，又靈活生動(dòng)，搖曳多姿，以物理人情、虛筆實(shí)筆來(lái)反復(fù)吟詠，最后窮形盡相，確實(shí)寫(xiě)得“語(yǔ)語(yǔ)淋漓，在在潤(rùn)澤”(《草堂詩(shī)余雋》錄李攀龍語(yǔ))。

開(kāi)篇“做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮”，先從花卉和楊柳著筆，說(shuō)春雨的寒氣，侵襲欺負(fù)百花，迷濛的雨幕，籠罩圍困楊柳； “千里”指春雨廣布，“偷催”則恰當(dāng)?shù)乜虅澇龃汗馇娜幌诺奶厣??！巴怠弊钟玫檬止で?。接著描?xiě)春雨的形狀： “盡日冥迷，愁里欲飛還住?！薄氨M日”句承“千里”，前一句寫(xiě)地域之廣，后一句寫(xiě)時(shí)間之長(zhǎng)，精煉地寫(xiě)出春雨綿綿的特點(diǎn)； “愁里欲飛還住”句須聯(lián)系下文看，“欲飛還住”與“愁、驚、喜”寫(xiě)出蝶與燕在春雨中錯(cuò)愕復(fù)雜的神情。粉蝶因被雨沾濕翅膀，驚訝地飛回西園樓宿；燕子則高興地銜著被春雨滋潤(rùn)的泥土歸巢南浦。這里“西園” “南浦”泛指蝶燕的宿地?！白罘了鸭s風(fēng)流，鈿車(chē)不到杜陵路?！贝司溆晌锢磙D(zhuǎn)到人情，寫(xiě)人對(duì)春雨的感受。“妨”有嫌棄之意，因?yàn)榇河杲o人帶來(lái)的最大遺憾，是耽誤了一場(chǎng)佳約。由花柳轉(zhuǎn)到蝶燕，最后歸結(jié)到人事。結(jié)句是一轉(zhuǎn)折，引出下片的懷人之緒。

過(guò)片寫(xiě)雨中江山而寄托人情?！俺脸两贤麡O，還被春潮晚急，難尋官渡”，緊承上片，因?yàn)殡y赴佳期，只得極目眺望，另尋對(duì)策?！俺脸痢奔葘?xiě)雨幕陰沉，又襯出觀者心情抑郁； “望極”猶言望斷、望盡，因?yàn)楹德繁蛔?，詞人就寄希望于水路，無(wú)奈“春潮帶雨晚來(lái)急”，那泊舟的渡口也迷失了，這是春雨帶來(lái)的又一重難堪。而映入眼簾的，是“隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵?！边h(yuǎn)處的山峰，在雨中依稀可見(jiàn)，形如情人眉黛；遙山被雨，又如同美人凝淚。這兩句虛實(shí)結(jié)合，形神兼?zhèn)洌~人因思念心切，不禁把朦朧的遠(yuǎn)山當(dāng)作心中的美人，這是因情生景，而淚眼相照，則是感情的深切。“歸斷岸，新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處”，寫(xiě)目光收回，著眼近處，見(jiàn)岸邊草色青青，落花紛紛，飄入江中，隨水流去?！俺睢弊謳в袧庥舻闹饔^感情色彩，傷春之情在這里已表露無(wú)遺。結(jié)尾“記當(dāng)日，門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)”，推開(kāi)一層，因?yàn)椴荒芎颓槿讼鄷?huì)，便追憶往昔，回想當(dāng)年春雨之夜，梨花院落里剪燈細(xì)語(yǔ)的親密溫暖的情景，以此來(lái)反襯眼前的孤苦心境。此句由李商隱《夜雨寄北》“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)”詩(shī)意化出。史達(dá)祖身處此境，信手拈來(lái)，渾化無(wú)跡。

史達(dá)祖善于詠物，姜白石認(rèn)為他能“融情景于一家，合句意為兩得”(《詞品》引)。從這首詞看，既能緊扣題意又不膠柱鼓瑟，為人稱(chēng)賞。

詩(shī)難于詠物，詞為尤難。體認(rèn)稍真，則拘而不暢；模寫(xiě)差遠(yuǎn)，則晦而不明；要須收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句，斯為絕妙。如史邦卿《東風(fēng)第一枝·詠春雪》、《綺羅香·詠春雨》、《雙雙燕·詠燕》。(張炎《詞源》)

“臨斷岸”以下數(shù)語(yǔ)，最為姜堯章所賞。(黃昇《花庵詞選》)

愁雨耶，怨雨耶？多少淑偶佳期，盡為所誤，而伊仍浸淫漸漬，聯(lián)綿不已。小人情態(tài)如是，句句清態(tài)可思，好在結(jié)二語(yǔ)寫(xiě)得幽閑貞靜，自有身份，怨而不怒。

(黃蘇《蓼園詞選》)

史達(dá)祖春雨詞煞句： “記當(dāng)日門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)?！本皖}烘襯推開(kāi)去，亦是一法。(李佳《左庵詞話(huà)》卷下)