登燕子磯閣望大江作

絕壁銜飛閣。倚寒空、嶒??窈窕，是誰(shuí)雕琢？六代興亡如逝水，煙冷千尋鐵索。夢(mèng)不到、烏衣簾箔。結(jié)綺臨春歌舞散，大江流、尚繞青山郭。悲自語(yǔ)，檐邊鐸。滔滔東下風(fēng)濤作。俯層闌、黿鼉出沒(méi)，雪山噴薄。況是清秋明月夜，何處樓船吹角？早驚起、南飛烏鵲。估客船從巴蜀下，看帆檣、半向青天落。吾欲醉，騎黃鶴。

這首詞約作于清順治三年(1646),作者正因戰(zhàn)亂避地江南。燕子磯在江寧(今江蘇南京)城北觀音山，嶻然兀立，俯瞰大江，三面懸絕，形若燕子，自古為登臨勝地。

“絕壁銜飛閣”,一起奇兀驚人。絕壁巉削，飛閣危聳，都已經(jīng)夠險(xiǎn)的了，用“銜”字連接，更是險(xiǎn)上加險(xiǎn)，橫空而起的飛閣建立于陡峭的絕壁頂端，猶如被銜在燕子口中。這個(gè)銜字真是千錘百煉而出，生動(dòng)地刻畫(huà)出燕子磯峙臨大江、凌空欲飛的氣勢(shì)?！耙泻铡闭f(shuō)明是登磯之前的仰望，“寒”字又與下文“清秋”呼應(yīng)。“嶒??”狀其峻深，“窈窕”狀其玲瓏?！笆钦l(shuí)雕琢”,用反語(yǔ)，正見(jiàn)神工鬼斧，成諸自然，非人力所能雕鑿。

登磯之后，若接寫(xiě)望江，便嫌平直，于是宕開(kāi)一步，由江水東逝興起吊古?？鬃釉诖ㄉ细袊@：“逝者如斯夫！不舍晝夜?！?《論語(yǔ)·子罕》)故以逝水表示過(guò)去的歲月。歷史上，東吳、東晉、宋、齊、梁、陳相繼建都于建康，稱(chēng)六朝。“千尋鐵索”,吳主孫皓為阻止晉軍東下，在長(zhǎng)江諸險(xiǎn)要處以鐵鎖橫截江面。古八尺為一尋，千尋，極言其長(zhǎng)。晉大將王濬用特大火炬燒斷鐵索，長(zhǎng)驅(qū)滅吳。唐劉禹錫“王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭”(《西塞山懷古》)即詠此事?！盀跻潞煵?烏衣即烏衣巷，南朝門(mén)第最高的世族王、謝二家所居。簾箔即簾，代指住處?；脛⒂礤a“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”(《烏衣巷》)詩(shī)意?！敖Y(jié)綺臨春”,陳后主叔寶在宮中建臨春、結(jié)綺、望仙三閣，窮極華侈，供自己和最得寵的張貴妃、龔貴嬪、孔貴嬪居住，沉湎于艷詞新曲，荒淫享樂(lè)，不恤國(guó)政，終被隋所滅。后世詩(shī)人多借臨春結(jié)綺以詠陳亡，與作者同時(shí)的著名詩(shī)人吳梅村且著有《臨春閣》雜劇。如今，火炬的煙焰早冷，王謝大族久已衰落，陳宮的美人歌舞消散無(wú)蹤，只有青山不改，大江長(zhǎng)流。六代以東吳為首，陳為末，王謝高門(mén)則貫串整個(gè)南朝。作者經(jīng)過(guò)擇取剪裁，舉此三例以該六代，可謂精煉周匝，兼而有之。然而，此時(shí)此地，詞人決非一般泛泛的吊古。在南京建都的，不僅六朝，還有那覆滅未久的南明弘光小朝廷！以“千尋鐵索”喻清兵渡江，以“烏衣簾箔”喻世族敗落(如明開(kāi)國(guó)第一功臣、中山王徐達(dá)的后裔，明亡后淪為皂隸即是),而“臨春歌舞”則是弘光荒淫好色、誤國(guó)虐民的寫(xiě)照！試讀南宋遺民詞人汪元量《鶯啼序·重過(guò)金陵》中“因思疇昔，鐵索千尋，漫沉江底”,“烏衣巷口青蕪路，認(rèn)依稀、王謝舊鄰里。臨春結(jié)綺，可憐紅粉成灰，蕭索白楊風(fēng)起”等句，所選擇的三例完全相同，可知決非偶然。作者名為吊古，實(shí)則傷今，具見(jiàn)經(jīng)營(yíng)苦心。

因?yàn)槿~并非懷古之作，所以點(diǎn)到即止，不去述感慨，發(fā)議論。即以歇拍檐鐸自語(yǔ)為轉(zhuǎn)折，從緬想回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)。鐸，是樓閣塔殿檐角所懸的小鈴。鈴鐸動(dòng)搖有聲，仿佛自言自語(yǔ)，也在為曇花一現(xiàn)的小王朝悲傷。既與起句“飛閣”呼應(yīng)，又收束上片，為下片的展開(kāi)作出地步。

下片正寫(xiě)“望江”。作者不是遺民，他沒(méi)有太多地沉浸在亡國(guó)之痛里。過(guò)去的已經(jīng)過(guò)去了，還是盡情觀賞眼前的江景吧！過(guò)片以“東下”說(shuō)明瞻望下游，以一“風(fēng)”字繳足上文(因風(fēng)動(dòng)故檐鐸響),以一“濤”字興起下文，針線異常細(xì)密。黿是大龜，鼉是鼉龍，古人認(rèn)為是神靈的動(dòng)物，只棲息于大江大河之中。杜甫曾以“江清日抱黿鼉游”(《白帝城最高樓》)寫(xiě)其出，以“江光隱見(jiàn)黿鼉窟”(《玉臺(tái)觀》)寫(xiě)其沒(méi)，都在風(fēng)平浪靜之時(shí)。現(xiàn)在波濤洶涌，黿鼉便不得安居而忽出忽沒(méi)?！把┥健?形容大江奔流卷起的白浪層層堆疊，從李白“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬(wàn)里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山”(《廬山謠寄盧侍御虛舟》)化出。加以“噴薄”二字，便見(jiàn)得浪花水沫，激蕩迸濺。作者用“出沒(méi)”、“噴薄”,使想象中的黿鼉和夸張的雪山都處于急遽激烈的動(dòng)態(tài)之中，具體地表現(xiàn)出“風(fēng)濤”之大；而以“俯層欄”關(guān)合飛閣，點(diǎn)明近望。

這時(shí)已是傍晚，月輪出現(xiàn)在天空，角聲從江上傳來(lái)。樓船，有樓層的大船，此謂巨型軍艦。作為江防中樞的南京，當(dāng)然駐有強(qiáng)大的水軍。角，正是江防軍所吹的晚角。秋氣澄清，月色明朗，然而只聽(tīng)到號(hào)角聲聲，只看到烏鵲驚飛，卻極目力所及也看不到那高大的樓船。此時(shí)作者所望的，已不是近在腳下的波濤，而是遼闊無(wú)邊的江面了。

接著，作者的目光又轉(zhuǎn)向了上游。估客，指長(zhǎng)途販運(yùn)的商人。商船從巴蜀載運(yùn)貨物，沿江而下，落日余輝的西方天幕上，襯托出無(wú)數(shù)帆篷檣桅，正在紛紛落帆，準(zhǔn)備停泊。

以上通過(guò)從近、遠(yuǎn)、上游、下游各個(gè)角度眺望大江，把題中的“望”寫(xiě)得十分暢滿(mǎn)，展現(xiàn)出一幅廣闊奇麗、浩瀚肅穆而又生氣勃勃的畫(huà)面，愈看愈美，愈看愈不滿(mǎn)足。這時(shí)，他多么希望自己能象傳說(shuō)中的仙人那樣，開(kāi)懷痛飲，騎鶴飛行，翱翔空際，飽覽萬(wàn)里長(zhǎng)江雄偉浩渺的全貌。這一結(jié)，既是對(duì)望江作一總束，又提出新的向往與追求，語(yǔ)盡而意不盡。

這首詞，上片敘千古事，下片寫(xiě)眼前景，不發(fā)感慨，不作議論，而黍離之悲，胸懷之曠，自然流溢于字里行間，卻又哀而不傷，豪而不粗，正如程鶴湖所評(píng)，兼有“《關(guān)山曲》之壯，《河滿(mǎn)子》之悲”(康熙丁巳休寧孫氏留松閣刊本《國(guó)朝名家詩(shī)余·二鄉(xiāng)亭詞》)。