賀鑄《減字浣溪沙》賀 鑄

賀 鑄

秋水斜陽(yáng)演漾金^①。遠(yuǎn)山隱隱隔平林。幾家村落幾聲砧。記得西樓凝醉眼^②，昔年風(fēng)物似如今。只無(wú)人與共登臨。

注釋 ①演漾：蕩漾。②西樓：蘇州觀風(fēng)樓。

鑒賞 這是一首登樓懷人之作。鐘振振在校注《東山詞》時(shí)認(rèn)為本詞應(yīng)當(dāng)作于徽宗大觀二年(1108)以后，是作者晚年寫(xiě)于蘇州的悼亡之詞。賀鑄在他的詞作《半死桐》(重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非)中曾抒發(fā)了他夫妻二人同到蘇州卻不能同歸的遺憾，并用“頭白鴛鴦失伴飛”來(lái)比喻自己老來(lái)孤棲的凄楚境況，本詞題材主旨與之比較接近，可以互相參看。

整個(gè)上片，詞人揮動(dòng)彩筆，為我們勾勒了一幅有聲有色的秋意圖，其妙處在于景物疏密、遠(yuǎn)近安排得錯(cuò)落有致：遠(yuǎn)處的山峰在一片平展的樹(shù)林的掩映下若隱若現(xiàn)，稍近處幾個(gè)村落散見(jiàn)于川原上，依偎在林木與秋水的懷抱中，使遠(yuǎn)望近觀皆有可賞之景。再加上一輪紅日斜掛天穹，給世界染上了一層燦然金光；清爽的空氣中不時(shí)傳來(lái)的砧杵之聲，又使絢爛的傍晚多了幾分蒼茫。面對(duì)如此勝景，能有幾人不覺(jué)心胸開(kāi)闊，興味盎然！當(dāng)年的賀鑄登臨時(shí)不也曾醉眼凝望，陶然如癡嗎？ 而如今，風(fēng)物如昔，當(dāng)他再度憑欄遠(yuǎn)眺時(shí)，內(nèi)心卻泛著一絲酸楚和寂寞，原因何在？“只無(wú)人與共登臨”一句道出關(guān)鍵。清人陳廷焯稱(chēng)贊賀鑄另外兩首《浣溪沙》詞結(jié)句之妙，曾有語(yǔ)云：“賀老小詞，工于結(jié)句，往往有通首渲染，至結(jié)處一筆叫醒，遂使全篇實(shí)處皆虛，最屬勝境。”(《白雨齋詞話》)卷八)本詞亦然。在前面諸句的渲染下，以“無(wú)人與共”四字，看似輕描淡寫(xiě)卻又那么真切地把詞人登樓懷人時(shí)的孤獨(dú)凄楚表現(xiàn)出來(lái)，內(nèi)中余味，只有把整首詞通讀之后，才能細(xì)品出來(lái)。

詞人在上片為我們勾勒了觀風(fēng)樓前的美麗景色，屬實(shí)寫(xiě)。下片提到了伊人在旁的往昔之景，僅存在于詞人的記憶中，屬虛寫(xiě)。二時(shí)景色沒(méi)什么不同，無(wú)論人事如何變換，這看似無(wú)情的山川始終顏色不改。它們安處于大地之上，閱盡人間的悲歡離合，恰似世事永恒的見(jiàn)證，好比那見(jiàn)證石頭城繁華滄桑的“淮水東邊舊時(shí)月”，又如那二十四橋旁年年花開(kāi)的紅藥。也許正是因?yàn)樗鼈兊倪@份“堅(jiān)守”，古典文學(xué)中才會(huì)有那么多物是人非的感慨。

再讀這首詞，想賀鑄對(duì)伊人的那份經(jīng)久不變的癡情，都應(yīng)融入觀風(fēng)樓前的山水斜陽(yáng)和一片蒼茫的暮色中了。(張艷秋)

集評(píng) 清《陳廷焯：“(‘幾家’句)只七字，勝人數(shù)百句……(下闋)純用虛字酌句，奇絕橫絕?？傆晒P力振得住。”(《云韶集》卷三)

清《陳廷焯：“(下闋)只用數(shù)虛字盤(pán)旋唱嘆，而情事畢現(xiàn)，神乎技矣！ 世第賞其‘梅子黃時(shí)雨’一章，尤是耳食之見(jiàn)?！?《白雨齋詞話》卷一)

減字浣溪沙

賀 鑄

樓角初銷(xiāo)一縷霞^①。淡黃楊柳暗棲鴉^②。玉人和月摘梅花。

笑捻粉香歸洞戶(hù)^③，更垂簾幕護(hù)窗紗^④。東風(fēng)寒似夜來(lái)些^⑤。

仕女圖 【宋】 劉松年 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

注釋 ①樓角：指高樓的檐角。銷(xiāo)：消失。②“淡黃”句：暗用《玉臺(tái)新詠》卷一五《陽(yáng)叛兒》“楊柳可藏烏”之句。③捻(niǎn)：用手指搓。洞戶(hù)：指幽深的內(nèi)室。④更：又。⑤“東風(fēng)”句：意為東風(fēng)吹寒，勝過(guò)昨日。似，相當(dāng)于“于”。夜來(lái)，昨日。些(suò)，句末語(yǔ)氣詞，是古代楚地的方言。

鑒賞 本詞“全篇寫(xiě)景，無(wú)句不美”(唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)，“句句綺麗，字字清新”(明楊慎《詞品》卷四)。主要寫(xiě)了一位佳人閑適、寧逸的閨房生活片段，言辭之中透露出詞人的憐愛(ài)之情。

上闋寫(xiě)室外景色，描繪出一幅清麗淡雅的佳人月下摘花圖?！耙豢|”霞光斜掛“樓角”，詞人不急于描繪樓的全貌，而僅僅勾勒了樓房的一角，留下了足夠的空間讓讀者想象：夕陽(yáng)西下，殘陽(yáng)斜照，樓角熔金?！颁N(xiāo)”此處應(yīng)理解為“消失”，寫(xiě)最后一縷霞光漸漸消失，天色漸漸暗下來(lái)的情景，與唐白居易《新春江次》“浦干潮未應(yīng)，堤濕凍初銷(xiāo)”一句中“銷(xiāo)”字用法相似。“淡黃”一句，“寫(xiě)景可謂造微入妙”(胡仔《苕溪漁隱叢話》)，被前人認(rèn)為是本詞的精華所在。“淡黃楊柳”說(shuō)明楊柳剛抽葉不久，時(shí)為初春時(shí)節(jié)。嫩黃的楊柳枝葉間棲臥著烏鴉?！皸f”句著一“暗”字，既顯此處僻靜，又顯此時(shí)已入夜，與首句的霞光初斂相照應(yīng)?！皩?xiě)新柳棲鴉，于余紅初消之中，有淡黃楊柳相應(yīng)，而淡黃楊柳之中，更有棲鴉相應(yīng)，境地極美”。(唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)此兩句色彩豐富艷麗，畫(huà)面給人以美感?！坝袢恕币痪涿枥L了佳人月下摘梅花的圖景，“寫(xiě)新月，月下玉人，月下梅花，皆是美景，以景襯人，故月美花美，而人更美”(唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)。

下闋寫(xiě)室內(nèi)情景?！岸磻?hù)”一詞表明“玉人”身居深閨。“粉香”指代梅花，此處是以色彩和氣味代指物。年輕的佳人摘罷梅花，不免玩弄花枝，同時(shí)又面含微笑。末句“東風(fēng)寒似夜來(lái)些”，寫(xiě)初春季節(jié)，東風(fēng)吹拂，仍覺(jué)寒氣侵人，猶如深夜一般。正因如此，佳人才“垂簾幕護(hù)窗紗”。而這個(gè)“護(hù)”是“護(hù)紗耶？護(hù)人耶？抑護(hù)所摘之花耶？”(清陳匪石《宋詞舉》)，如此寫(xiě)法，不僅意味豐富，還透露出一種憐惜、愛(ài)護(hù)之情。

此詞寫(xiě)一位佳人從傍晚到夜間的生活，言辭之間透露出詞人的憐惜之感，題材與“花間詞”頗為相近。晚唐溫庭筠有《菩薩蠻》詞：“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。”兩首詞同是閨閣題材，也都從細(xì)微之處出發(fā)，刻畫(huà)精細(xì)。但與溫庭筠詞的華美、艷麗風(fēng)格不同，本詞字里行間蘊(yùn)藏的是清新婉麗的味道?？梢?jiàn)賀鑄詞雖上承溫庭筠、李煜的風(fēng)格，卻又能夠獨(dú)樹(shù)一幟。(劉錢(qián)妮)

集評(píng) 清《陳匪石：“此種小令，從唐樂(lè)府之七言絕句脫胎而來(lái)，全以比興出之。言景不言情，而情之所寄于言外得之，上也?！?《宋詞舉》)