佳麗盡關(guān)情，風(fēng)流最有名。

約黃能效月，裁金巧作星。

粉光勝玉靚，衫薄擬蟬輕。

密態(tài)隨流臉，嬌歌逐軟聲。

朱顏半已醉，微笑隱香屏。

以美女名篇而有名的詩(shī)，在此之前還有曹植的同題作品，這類作品的共同特點(diǎn)是辭采華茂。曹植的《美女篇》，手法借鑒漢樂(lè)府《陌上?！?，寫(xiě)出了一個(gè)少女的美麗純情，高潔典雅，而此首則以歌妓為藍(lán)本，以酒宴為背景，寫(xiě)出了一位美女的嬌聲艷色，綽約風(fēng)姿。

“佳麗盡關(guān)情，風(fēng)流最有名?！遍_(kāi)首二句，詩(shī)人就坦率地表露了對(duì)女性美的無(wú)限傾心。姿容佳麗的女子總是那樣令人悄焉動(dòng)情，而風(fēng)流俊逸的美人尤其會(huì)名傳遐邇。風(fēng)流，秀拔流美之義，是作者對(duì)美女的高妙贊詞。此二句提挈全文，是一個(gè)感情豐盈的總體概括。接下四句，著力于靜態(tài)描寫(xiě)。

“約黃能效月，裁金巧作星。”二句寫(xiě)頭飾。約黃，古代婦女涂黃于額，作為妝飾。約，有精心涂抹、一絲不茍之意?！澳苄г隆?，喻其所涂之黃，色澤柔和而形狀極圓，有如明月。“裁金巧作星”，指裁剪涂金之紙或絹，巧為天星之狀，這是描寫(xiě)發(fā)上飾物，晚唐溫庭筠詞有“小山重疊金明滅”，類此。

“粉光勝玉靚，衫薄擬蟬輕?！笔钦f(shuō)美女面容香粉光嫩，比白玉更美潤(rùn)，身上羅衫菲薄，比蟬翼更輕盈。靚，美麗?！逗鬂h書(shū)》：“昭君豐容靚飾，光明漢宮?！贝硕湟庀蟾挥谛愿?，而又不流于粗俗，用佛洛伊德的話說(shuō)，乃是一種升華。同時(shí)，也和下面歌聲描寫(xiě)相呼應(yīng)，暗寫(xiě)了舞姿。以下四句轉(zhuǎn)入動(dòng)態(tài)描寫(xiě)。

“密態(tài)隨流臉，嬌歌逐軟聲?！眲?dòng)態(tài)描寫(xiě)一起筆，就極見(jiàn)詩(shī)人捕捉藝術(shù)直覺(jué)的功力。上句寫(xiě)舞容，下句寫(xiě)歌聲。密態(tài)，豐富細(xì)密的身體姿態(tài)。流臉，富于變化的動(dòng)人的臉部表情。體態(tài)和表情密切配合，協(xié)調(diào)一致。從詩(shī)中看來(lái)，美女的舞當(dāng)屬后世之所謂軟舞(與健舞對(duì)稱)，輕婉柔媚。而所唱的歌也是嬌媚的軟歌，其風(fēng)格可能近乎今日人所戲稱的·“甜歌”。從同時(shí)代人的其他詩(shī)作中可以看出，這在當(dāng)時(shí)的上層社會(huì)是頗為時(shí)髦的流行唱法。兩句所描繪的意境，或許可用一個(gè)成語(yǔ)概括，叫作“輕歌曼舞”。

“朱顏半已醉，微笑隱香屏。”結(jié)得妙，在全詩(shī)形態(tài)描寫(xiě)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步增添了情節(jié)意味，具有“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”般含蓄的藝術(shù)效果。“朱顏”一句，既是寫(xiě)宴上賓客，也是寫(xiě)美人的主觀感受。這一形態(tài)上的變化，是酒醉，更是情醉，是歌到興處、舞至酣時(shí)的必然結(jié)果。末句的“微笑隱香屏”，深得含蓄之妙。它將美人歌罷而退隱屏風(fēng)之后的簡(jiǎn)單行事寫(xiě)得情味深長(zhǎng)。一個(gè)“微笑”把一種最甜美的印象留給人們，充滿依依之情，逗人遐思。

本詩(shī)和曹植《美女篇》的一大區(qū)別，是它沒(méi)有香草美人的托喻內(nèi)容，它所描繪和欣賞的就是女性美本身，因而在表現(xiàn)方法上十分重視真實(shí)性、細(xì)致性——這也是宮體詩(shī)的共同特點(diǎn)。蕭綱是宮體詩(shī)的代表詩(shī)人，他對(duì)女性美傾注了極大的熱情，作出了多種描繪，在這一題材的發(fā)掘上是卓有成績(jī)的。當(dāng)然，由于生活的狹窄，也給他的作品帶來(lái)明顯的缺陷，它的目光多是局限在宮廷和貴族生活圈子里。在手法上也多重外表的描摩。盡管如此，他的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)仍然值得重視，那種對(duì)宮體詩(shī)一味鄙薄、一筆抹殺的觀點(diǎn)是十分偏頗的。

最后需要指出的，是此詩(shī)在用色方面的特點(diǎn)。其中，黃、金、粉、朱等充滿女性華艷韻味的色調(diào)，極準(zhǔn)確形象地表現(xiàn)了宮廷生活氛圍，給人以生動(dòng)逼真的畫(huà)幅感，同時(shí)，不論在形象著色上，還是色調(diào)搭配上，都使人體會(huì)到一種高貴的和諧之美，于此亦可見(jiàn)詩(shī)人藝術(shù)修養(yǎng)之深厚。