《老人與?！吠鈬?guó)文學(xué)作品簡(jiǎn)析

作者：[美]海明威

類型：小說

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海明威

本書成書于1952年，作者厄納斯特·海明威(1899—1961)曾在《堪薩斯城明星報(bào)》當(dāng)記者，記者生涯煉就了他簡(jiǎn)潔明快的文風(fēng)。一戰(zhàn)期間，他作為救護(hù)隊(duì)成員服務(wù)于意大利前線。他本以為，戰(zhàn)爭(zhēng)將成就一個(gè)男人；不料，戰(zhàn)爭(zhēng)最大的功績(jī)是摧毀人的理想，也使人不再相信愛情神話。1926年，《太陽照常升起》出版，海明威也因此書而成為“迷惘的一代”的代言人?！独先伺c海》取材于一古巴漁民的真實(shí)經(jīng)歷，是海明威于晚年證明自己創(chuàng)作實(shí)力的中篇杰作。小說最初在《生活》雜志匿名刊出，小說簡(jiǎn)潔有力的風(fēng)格深深打動(dòng)了讀者，同時(shí)也激起他們強(qiáng)烈的好奇心：作者到底是誰呢？此后，《生活》雜志又約請(qǐng)100位名流，請(qǐng)他們就這部作品發(fā)表評(píng)論，并將評(píng)論一一刊出。直至此時(shí)，雜志社才公開該書作者姓名，人們大有原來如此之感，并向海明威致以真誠(chéng)的祝賀和深深的敬意。該書僅48小時(shí)就售出530萬冊(cè)。小說獲1952年普利策獎(jiǎng)，1954年又獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。老人桑提阿果也成為文學(xué)史和電影史上著名的“硬漢”形象。但海明威自己則被多舛的命運(yùn)和多種疾病打倒，于1961年7月用獵槍自殺身亡。

由漓江出版社出版，趙少偉翻譯的《老人與?！肥禽^好的譯本。

內(nèi)容精要

漁民桑提阿果老了，運(yùn)氣也糟透了。84天以來，他天天出海，卻又天天空船而歸，連他的帆看上去都像是一面“標(biāo)志著老打敗仗的旗子”。他的老伴死了，以前跟他打魚的小孩曼諾林也在父母的強(qiáng)迫下，到其他船幫忙去了。但曼諾林很尊重老人，每見老頭回來，總要走下岸去，幫他收拾釣絲、魚鉤、魚叉什么的。

老人的陋屋空空如也，老人與小孩說著晚上的飯菜(其實(shí)并不存在)，談著喜愛的棒球隊(duì)，將對(duì)話日復(fù)一日繼續(xù)下去。曼諾林照顧著老人，為他買來便餐，準(zhǔn)備好明日用的魚餌。老人睡了，他不再像年輕時(shí)那樣老夢(mèng)見狂風(fēng)巨浪、大魚、搏斗之類的事，而是夢(mèng)見異域他鄉(xiāng)和沙灘上的頑皮可愛的獅子。

這是老人沒打到魚以來的第85天出海了。天氣晴朗，海面平靜。他向遠(yuǎn)海劃去，決心沖破霉運(yùn)，捕一條大魚。他一面劃船，一面與大海、魚、海鳥交談，自孩子曼諾林離開他以后，他便養(yǎng)成了這種自言自語的習(xí)慣。

他感到釣竿動(dòng)了。他覺得在下面100尋深處，一條馬林魚正吃著鉤尖上的沙丁魚。他拉拉釣絲，知道魚很大。魚很聰明，上鉤后并不驚惶失措猛拉猛扯，它只是拉著小船向浩渺的海面緩緩游去。整個(gè)白天在奇怪的旅行中度過了。老人拉著釣絲的肩酸痛異常，此時(shí)，他多渴望孩子仍舊留在他身邊，那就能搭一把手了。同時(shí)，他對(duì)魚也產(chǎn)生了奇怪的感情，他欣賞魚的勇氣和聰明。夜里，老人很疲乏，他希望自己能睡上一會(huì)兒。

第二天，老人除了深深的疲憊外，左手又開始抽筋，而且痛得厲害。他終于看見了浮出海面的魚，它比小船還長(zhǎng)兩呎，非常漂亮。午后，抽筋停止了，老人吃了點(diǎn)生魚，為即將到來的抗衡積蓄能量。夜里，老人的手在魚的又拉又跳中，皮開肉綻，鮮血淋漓。

第三天，魚開始打轉(zhuǎn)兒，這是較量即將結(jié)束的跡象。魚露出水面，老人努力將它拽近些，再拽近些。他忍住一切疼痛，使出全身力氣，將魚叉干凈利落地扎進(jìn)魚腰。大魚很快在掙扎中死去，老人將它捆在船邊，開始返航。

可是，老人的麻煩并未結(jié)束。死魚的血招來了鯊魚。它們循著航線游來，大口大口地咬掉魚肉。老人成功地殺死了一條鯊魚，但鯊魚下沉?xí)r也帶走了魚叉，不得已，老人只好湊合著用刀子、棍子、船舵與鯊魚們搏斗。當(dāng)半夜小船駛進(jìn)港時(shí)，晝夜的搏斗已使老人筋疲力竭了。那條大魚也已殘缺不全，它的美麗和它那貴重的魚肉都已不復(fù)存在。

老人悲哀而寂寞地放下桅桿，收拾起損壞了的漁具，神情恍惚、踉踉蹌蹌地走回自己的陋屋。他已疲憊不堪，趴著身子便沉沉睡去。

孩子曼諾林先是為老人的遭遇哭泣，然后給他送來熱咖啡，他表示無論父母怎么反對(duì)，他也要跟老頭兒一起打魚。

大魚只剩下一根18呎長(zhǎng)的粗大魚骨，被扔在垃圾堆里。茅棚里，喝過咖啡的老頭兒又睡著了，他正夢(mèng)見獅子。孩子曼諾林陪在他的身邊。

知名篇章

這一段接近書末，描寫老人被徹底打敗后回港的情況。文筆凝煉、樸素、深沉，濃縮了深刻的寓意。老人年邁孤單的身影，他的疲憊、堅(jiān)忍與內(nèi)心的寧?kù)o十分動(dòng)人，老人對(duì)“失敗”的體悟更是全書的精神歸結(jié)。

他知道他現(xiàn)在給打敗了，敗得徹底，沒法挽救了。他回到船艄，發(fā)覺舵把子裂成鋸齒①似的那一頭插進(jìn)舵槽挺合式，他還可以用來掌舵。他把布口袋圍好兩肩，把船撥回原道兒?，F(xiàn)在船走得很輕快。他什么都不想，什么感覺也沒有，如今什么都無所謂了。他駕船駛向家鄉(xiāng)的港口，駕得盡量穩(wěn)當(dāng)，盡量用心。夜里，鯊群又來襲擊大魚的殘骸，就像有的人揀餐桌上的面包屑一樣。老漢根本不理會(huì)它們，除了掌舵，什么都不注意。他只體會(huì)到，現(xiàn)在邊上沒有很重的東西，船走得多輕便，多自如。

船挺不錯(cuò)，他想。它好好的一點(diǎn)兒也沒壞，只不過舵把子折了。那容易換。

他覺出已經(jīng)到了洋流里面，他看得見沿岸那些海邊小漁村的燈光。他知道這會(huì)兒他在什么地方，回家不算回事兒了。

不管怎么說，風(fēng)是我們的朋友，他想。接著又補(bǔ)了一句：有時(shí)候它是。還有大海，那兒有我們的朋友，也有我們的敵人。還有床，他想。床是我的朋友。就要個(gè)床，他想。床可是個(gè)好東西。你給打敗，倒松快了，他想。我以前不知道敗了多么松快。那么，把你打敗的是什么呢，他想。

“什么都不是，”他冒出聲來，“我出海太遠(yuǎn)了唄?！?br>
船駛進(jìn)小港灣的時(shí)候，餐館的燈已經(jīng)滅了，他知道大家都在睡覺。風(fēng)不斷加碼，現(xiàn)在正吹得緊。不過港灣里靜悄悄的，他徑直駛到亂巖下那一小片卵石海灘跟前。沒一個(gè)人來幫忙，他只好把船盡自己力氣往上劃。然后他走出船來，把它拴在巖石上。

他卸下桅桿，把帆卷起、捆好，再扛起桅桿，開始爬坡。他這才知道自己累到了什么程度。他停了一會(huì)兒，朝后望望，從街燈投去激起的反光中，看見魚的大尾巴在船艄后面遠(yuǎn)遠(yuǎn)豎著。他還看見它那慘白赤露的一條脊骨、黑乎乎一坨的腦袋和伸出去的劍顎，而一頭一尾中間卻空蕩蕩一片精光。

(選自《老人與?！?，趙少偉譯，漓江出版社出版)

妙語佳句

每一回都是重新來過的一回，他做的時(shí)候決不想從前做的成績(jī)。

這種閃著虹彩的氣泡美倒是美，但它們是海里最有欺騙性的東西。

閱讀指導(dǎo)

《老人與?！肥且徊侩y以定論的作品，有人認(rèn)為它是海明威創(chuàng)作生涯中的頂峰之作；也有人將之視為作家才華枯竭的最終證據(jù)。有評(píng)論家認(rèn)為，老漁夫與大魚搏斗的場(chǎng)面描寫得莊嚴(yán)悲壯；也有人認(rèn)為那是感傷情緒的渲染。但《老人與?！愤@部作品確實(shí)在諸多方面體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作風(fēng)格和題材取向，絕大多數(shù)人仍認(rèn)為它是一部十分精彩的作品。

《老人與?！分械纳Ｌ岚⒐呛Ｃ魍甏茉斓囊幌盗腥瓝魩?、斗牛士、獵人、戰(zhàn)士等“硬漢”形象的發(fā)展與升華。海明威在這部作品中對(duì)人作了充分肯定。老邁孤單的桑提阿果沒有屈服于兇狠的馬林魚、貪婪的鯊魚、惡劣的氣候和多舛的命運(yùn)，充分展現(xiàn)了人的智慧，剛毅與堅(jiān)忍，“一個(gè)人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他”。人與自然在這里并非只是單純的征服與被征服的關(guān)系，實(shí)則頗有惺惺相惜、息息相通的意味，“老頭兒總是把海當(dāng)做一個(gè)女性，當(dāng)做施寵或者不施寵的一個(gè)女人，要是她做出了鹵莽的或者頑皮的事兒呢，那是因?yàn)樗椴蛔越薄＠先嗽谂c魚的搏斗中也充滿對(duì)魚的欣賞之情，這樣一種人與自然相通的情感使整部作品更純凈、宏遠(yuǎn)和深邃。但產(chǎn)生這個(gè)故事的世界一如海明威早期小說使人聯(lián)想到的那樣既殘酷又悲慘。大魚在搏斗中死去，代表了一種了不起的戰(zhàn)斗者的光榮，但這種光榮很快就毀于鯊魚的卑鄙與貪婪之中，而老人也只能在精疲力竭而又一無所獲中睡去。作品結(jié)束在沉寂的忍耐中，在對(duì)人的盛贊中流露出淡淡的孤獨(dú)與悲觀，使人感到猶如一曲“天鵝的絕唱”。

同時(shí)，《老人與海》還集中體現(xiàn)了海明威“冰山”式的寫作原則，“冰山在海里移動(dòng)，它之所以顯得莊嚴(yán)宏偉，是因?yàn)橹挥邪朔种宦冻鏊妗薄Ｕ孔髌窐闼?、?jiǎn)潔，于凝煉的語言中蘊(yùn)涵著作者深刻的人生體驗(yàn)，富于寓意與象征，于素樸中表現(xiàn)出《圣經(jīng)》一樣的莊嚴(yán)。因此有人評(píng)論說這是部象征主義作品，但作者本人拒絕將作品與純粹的象征主義并論，在這點(diǎn)上，他同意貝瑞孫對(duì)此的理解。貝瑞孫說：“《老人與海》是一首田園樂曲，大海就是大海，不是拜倫式的，不是麥爾維爾式的，好比荷馬的手筆；行文又沉著又動(dòng)人，猶如荷馬的詩(shī)。真正的藝術(shù)家既不象征化，也不寓言化……但是任何一部真正的藝術(shù)品都散發(fā)出象征和寓言的意味。這一部短小但并不渺小的杰作也是如此。”

《老人與?！纷x來雋永清新，已被譯成幾十個(gè)國(guó)家的文字，并屢次被搬上銀幕?！坝矟h”桑提阿果也已成為讀者永難忘懷的形象。

閱讀建議

《老人與?！凡⒎且郧楣?jié)取長(zhǎng)。在閱讀中，注意領(lǐng)會(huì)作者語言的質(zhì)樸之美，體會(huì)“冰山”式敘述的力度?？煞磸?fù)閱讀早晨老人出發(fā)打魚部分，它體現(xiàn)了老人對(duì)人與自然的關(guān)系的理解；老人與魚的對(duì)峙及其末尾老人對(duì)“失敗”的體悟也很經(jīng)典，值得細(xì)讀。