越女作桂舟，還將桂為楫。
湖上水渺漫，清江初可涉。
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉葉，
將歸問夫婿，顏色何如妾。

這是一首描寫民間女子在勞動(dòng)中嬉戲的快樂情景的詩，表現(xiàn)出她們幸福愉快的生活。也是詩人從民歌中汲取新的營養(yǎng)而創(chuàng)作的。在浩瀚的唐代愛情詩中，她是一枝散發(fā)著清水芙蓉的自然馨香的奇葩。
在樂府詩中有不少采蓮歌。如 《江南》 : “江南可采蓮，蓮葉何田田！ 魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北?！贝蠖嗤ㄟ^采蓮之季的水鄉(xiāng)風(fēng)光和勞動(dòng)場景間接反映了采蓮人歡樂的心情和愉快的勞動(dòng)生活。而這首 《越女》 則直接將人物引入詩內(nèi)，那駕著桂舟，撐著桂楫的女子在渺渺漫漫的湖上蕩漾，“摘取芙蓉花，莫摘芙蓉葉，將歸問夫婿，顏色何如妾。”似乎是眾姐妹嬉戲的悄悄話，又好像是含著幸福的羞澀的內(nèi)心獨(dú)白。讀到此，聯(lián)想到她回到家中與丈夫一問一答的情境，讀者也不禁流露出會(huì)心的微笑。
全詩八句。前四句是一個(gè)意段，是對景物的描寫，也是全詩的起興，可以說是全詩的絕妙的鋪設(shè)，試想，在如此充滿詩情畫意的情境中，春心蕩漾的越女怎能不想到目己心愛的人兒，怎能不激起她熾熱的愛情。對于勞動(dòng)人民的女子，這份戀情是大膽、熾熱的，是和美妙的自然聯(lián)結(jié)在一起的，自然而然也就有詩的后四句的描述： 摘取那如少女粉紅的面頰一般的荷花，送到丈夫面前，問一問他，它的顏色和 “我” 比起來怎樣？可以想象，那亭亭玉立的粉荷映襯著越女那紅潤、美麗的面龐，該會(huì)令丈夫怎樣的心曠神怡。難怪顧璘評(píng)此詩曰： “頗有嬌態(tài)?！钡拇_，這首詩的精妙之處正在于此。
明代陸時(shí)雍在他的 《詩鏡總論》 中對中晚唐的一些詩有過這樣一種概括：“詩不待意，即景自成。意不待尋，興情即是?！鼻也徽撽懯鲜前琴H，他的這一概括正是王昌齡這首詩的另一獨(dú)到之處。全篇無一正面表達(dá)愛情或信誓旦旦之辭，只是勾勒出兩個(gè)場景： 少婦操舟湖上，嬉戲采蓮，以及他們在丈夫面前嬌媚、逗趣的情境，似乎只是一幅江南水鄉(xiāng)絕妙的人情風(fēng)俗畫。而正是這粗線條的勾勒 畫龍點(diǎn)睛地道出了那些越女們對青春美的自覺、自矜，活脫地刻畫出她們健美活潑的風(fēng)姿、純真爽朗的性格，以及她們那熾熱、充滿情趣與自然之美的愛情。一切盡在不言之中，一切盡孕所述之中，以景述情，以情達(dá)意，情、景、意相諧相生，讀后使人如嚼橄欖，余味無窮。
如前所說，這首詩是詩人從樂府民歌中汲取新的營養(yǎng)而創(chuàng)作的，自然，清新，無雕鑿之痕跡是這首詩的風(fēng)格所在。從風(fēng)格上講，與詩人的宮詞如 《春宮曲》 、《西宮春怨》等大不相同。劉大勤 《師友詩傳續(xù)錄》 云： “漢魏樂府，高古渾奧，不可擬議。唐人樂府不一。初唐人擬梅花落、關(guān)山月等古題，大概五律耳?！劣谔迫送醪g、王之渙，下逮張祜諸絕句，楊柳枝、水調(diào)、伊州、石州之辭，皆可歌也?！笨梢?，王昌齡將那些民間最通俗的歌辭吸收入詩，為文人詩注入了來自下層民間生活的自然與淳樸?！对脚吩谥T多的愛情詩中，也正是以這種清新之氣而為人們所偏愛。