藏器欲邀時(shí)，年來不相讓。

紅顏征戍兒，白首邊城將。

落日慘無光，臨河獨(dú)飲馬。

瑟颯夕風(fēng)高，聯(lián)翩飛雁下。

江洪是一位希望有所作為的詩人。他在《和新浦侯齋前竹》詩中曾借物寓情吐露懷抱：“愿抽一莖實(shí)，試看翔鳳來。”這兩首《胡笳曲》，雖是抒寫戍邊將士的怨情，但從中也透露出詩人本人壯志未酬、忽忽老去的深長(zhǎng)感慨。

《胡笳曲》，郭茂倩《樂府詩集》歸入《琴曲歌辭》類。江洪的這兩首《胡笳曲》，系精心結(jié)撰之作。上一首概括寫出邊將的一生，下一首具體描畫其日常生活的一個(gè)場(chǎng)景，彼此相輔相成，互相補(bǔ)充說明。

在前一首中，“藏器”二字語本《周易·系辭下》：“君子藏器于身，待時(shí)而動(dòng)?！薄捌鳌?，舊指才德，詩中指韜略與武藝?！坝麜r(shí)”，意思是希望風(fēng)云際會(huì)、龍騰虎躍干出一番事業(yè)。詩以“藏器欲邀時(shí)”開篇，大聲鏜鞳，說的是當(dāng)年高遠(yuǎn)的理想。次句“年來不相讓”，相當(dāng)于常語“年歲不饒人”，時(shí)間一下子跳到了晚年。數(shù)十年時(shí)節(jié)若流，回頭望去只留下一片空白，說的是今日不堪的下場(chǎng)。前后兩句，一揚(yáng)一抑，一理想一現(xiàn)實(shí)，反差強(qiáng)烈，感慨深長(zhǎng)。三四句再作對(duì)比：第三句的時(shí)間，重又拉回到從軍的當(dāng)年，其時(shí)“季子正年少”(辛棄疾《水調(diào)歌頭·落日塞塵起》)，內(nèi)心燃燒著理想之火，臉上煥發(fā)出青春的光彩；第四句，時(shí)間再次跳過數(shù)十年，其時(shí)的身分，雖然已從當(dāng)年的普通戍卒晉升成了一名將軍，但年已入暮，青絲變成了滿頭白發(fā)。看來戍卒之不斷得到提升，是由于一生戍邊，按常例升遷，而非出于軍功，故雖身為“邊城將”，仍不免有虛度年華的無窮感慨。此詩所寫，關(guān)乎一生，編年式的寫法煩冗難載，故采用跳躍式的對(duì)比寫法，截取兩頭，從理想與現(xiàn)實(shí)以及少壯與老大兩個(gè)角度傳神寫照。詩中時(shí)間的表述，采用一前一后與再次一前一后的寫法，造成雙重對(duì)比與反復(fù)跌宕，從而賦予詩作以觸目驚心、震聾發(fā)聵的藝術(shù)力量。

第二首展現(xiàn)的是這位“邊城將”晚年的日常生活，選取的是他在日暮時(shí)分于河邊飲馬的一個(gè)場(chǎng)景?！奥淙諔K無光”，點(diǎn)出時(shí)間，描摹天空情景，“慘”字并為全詩的感情定調(diào)?！芭R河獨(dú)飲馬”，交待地點(diǎn)及所述情事。這一句作動(dòng)態(tài)描繪——邊將獨(dú)自一人牽著馬走向河邊，然后又是飲馬的動(dòng)作。“獨(dú)”字寫形，同時(shí)也隱隱泄出人物內(nèi)心的寂寞之感。后兩句在人物形象淡化的背景上再次寫景?！吧S”，風(fēng)吹的聲音；“聯(lián)翩”，同“連翩”，形容鳥飛前后相接的樣子。在“邊城將”飲馬時(shí)，刮起了大風(fēng)，成群的大雁向著南方飛去。這兩句，表面看去只是單純寫景，實(shí)際上，邊地生活的艱辛與久戍不歸的怨情已盡在不言之中。此詩采用的是“景(第一句)——人(第二句)——景(第三四句)”的常見寫法，但在具體刻畫時(shí)，不作空間上的橫向展開，而是采用畫面疊印的寫法，即在景色的背景上映出人物，然后人物又淡化為第二背景，再次映出新的景色。畫面的疊加，如同一次次設(shè)色，將邊城將的孤獨(dú)和怨苦含蓄而又深入地表現(xiàn)了出來。

讀了第一首，我們得以概括了解邊城將的一生；再讀第二首，又得以進(jìn)一步具體見出他日常生活的一斑。兩首合在一起，令人深懷同情之心地想起一個(gè)白首戍邊、充滿怨尤的邊城將的形象。鐘嶸在《詩品》中評(píng)價(jià)江洪說：“洪雖無多，亦能自迥出?！闭Z雖簡(jiǎn)約，卻是深中肯綮的。