? ?李清照在《添字采桑子》詞中說“半葉蕉心卷未舒”的芭蕉葉，“葉葉心心，舒卷有余情”，意指芭蕉葉初生時是卷著的，而隨著它的長成會慢慢地舒展開來，包藏感情內蘊的古典詩詞，不也有這樣的深趣嗎？這首《贈內人》就具有余情無限，令人遐思的藝術魅力。

? ?詩的一、二句寫室內，三、四句寫室外。唐代長安教坊歌舞妓進入宮中承應的稱“內人”。崔令欽《教坊記》中云：“妓女入宜春院，謂之內人?！痹婎}為“贈內人”，就是替選入宮中宜春院的歌舞妓詠嘆，并非真的向她們投贈詩篇。詩中以內人在室外月下看宿鷺，在室內燈下救飛蛾的兩個動作的描寫，折顯了其幽禁在宮苑孤寂、苦悶、愁悵的心影。

【全詩】

?

《贈內人》

.[唐].張祜.

禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺窠。

斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。

【注釋】 ①內人：宮內宜春院的習藝人。

【翻譯】
禁門宮樹梢月光輕輕流過，

美目只看雙棲的鷺鳥之窠。

燈影畔斜拔出插發(fā)的玉釵，

挑開燈芯的紅焰救出飛蛾。

【鑒賞】

? ? 內人，指宮女，因皇宮又稱大內，故稱。唐代詩人中寫宮詞的 很多，如“柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。年年花落無人見，空逐春泉 出御溝”(司馬扎《宮怨》)，“草生宮闕國無主，玉樹后庭花為誰”(許渾《陳 宮怨》)，“吳王別殿繞江水，后宮不開美人死”(王建《古宮怨》)等等，大抵 抒發(fā)對宮人容顏易逝、無人欣賞的悲憤與無奈。此詩亦寫宮怨，但卻匠心 獨運，構思精妙。在纖細如發(fā)的細節(jié)描寫中，勾勒出宮人慵懶無聊的閑愁 情態(tài)，含蓄委婉地表達出宮人復雜微妙的心緒變化，令人如臨其境，如在 眼前。

? ?首句點出時間地點，看似平淡，實則下筆精妙，字字珠璣。門是“禁 門”，樹是“宮樹”，表明地點在皇宮深院，一“禁”字，一“宮”字，凸顯出深宮 重門的森嚴與幽閉。“月痕過”表明時間，月光由宮門慢慢轉移到樹梢，此 時已是深夜，萬籟俱寂。二句則交代主要人物的出場及行動細節(jié)。在這 樣的深宮內院中，在這樣的午夜時分，有一位絕色美女卻遲遲不愿睡去， 而是睜開著清澈明媚的雙眸，癡癡地呆望著樹上那雙宿雙棲的鷺鳥的巢 穴，她到底苦思冥想什么呢？詩人沒有交代，但讀者分明可以感受到這位 絕色宮女的孤寂與哀怨。

? 一、二句寫室外，描繪宮女在月下癡看鷺巢的場景。三、四句則轉入 室內，寫宮女在燈影下百無賴聊之際的微妙動作。呆望許久，她突然從頭 下拔下玉釵，挑開燈焰救出正在撲火的飛蛾。一“拔”字，一“剔”字，展現(xiàn) 出宮女動作之優(yōu)雅?！熬蕊w蛾”三字，則傳遞出她的善良及美好心愿，孫洙 評價此舉為“慧心仁術”(《唐詩三百首》)，此誠不虛也。

? 此詩之所以為后人稱誦，一是煉字用詞精妙貼切，如“過”、“拔”、“剔” 等字，用筆簡潔卻形象生動，入木三分。二是場景與動作描寫傳神細膩， 從月下徘徊到燈影之畔，從“看宿鷺”到“拔玉釵”再到“剔開紅焰”，均彰顯 出作者觀察的細致與構思的巧妙。三是委婉曲折而含意雋永?！霸潞圻^” 中之“過”字，看似寫的是月光的位移，但何嘗不是暗喻著青春的易逝？ “媚眼惟看宿鷺窠”，不正好象征著宮女對雙宿雙飛的幸福生活的向往？ “剔開紅焰救飛蛾”，看似是拯救撲火的飛蛾，但飛蛾撲火的悲劇，又何嘗 不是宮女孤寂一生命運的影射？

? ?本詩寫宮怨，但全詩無一處寫哀怨，更不用說諷刺與控訴。然而通讀 全篇，在宮女散漫的動作與慵懶的神情背后，卻無處不含哀怨，無處不寓 自怨自憐。在此，詩人對宮女不幸遭遇的同情憐憫以及對后宮制度的曲 婉諷刺，則一目了然也。