柳宗元

從小丘西行百二十步， 隔篁竹⁽¹⁾， 聞水聲，如鳴環(huán)⁽²⁾，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清冽⁽³⁾。全石以為底⁽⁴⁾，近岸，卷石底以出⁽⁵⁾，為坻，為嶼，為嵁，為巖⁽⁶⁾。青樹翠蔓⁽⁷⁾，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂⁽⁸⁾。

潭中魚可百許頭⁽⁹⁾，皆若空游無所依⁽¹⁰⁾。日光下澈，影布石上⁽¹¹⁾，佁然⁽¹²⁾不動(dòng)； 俶爾⁽¹³⁾遠(yuǎn)逝，往來翕忽⁽¹⁴⁾，似與游者相樂。

潭西南而望⁽¹⁵⁾，斗折蛇行⁽¹⁶⁾，明滅可見⁽¹⁷⁾。其岸勢(shì)犬牙差互⁽¹⁸⁾，不可知其源。

坐潭上，四面竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃⁽¹⁹⁾。以其境過清⁽²⁰⁾，不可久居，乃記之而去。

同游者： 吳武陵，龔古⁽²¹⁾，余弟宗玄。隸而從者⁽²²⁾，崔氏二小生： 曰恕己，曰奉壹。

〔注釋〕(1)篁：叢生的竹子。(2)珮： 同佩。珮環(huán)：佩玉，古人系在腰帶上的玉制裝飾品。(3)冽(lie)： 澄清。(4)全石：整塊石頭。(5)卷：翻卷起來。以： 而。(6)為： 成為。坻(chi)： 水中高地。嶼： 小島。嵁(kan)： 不平的巖石。(7)蔓： 藤蔓。(8)蒙絡(luò)搖綴：莖枝交結(jié)遮蓋，搖動(dòng)下垂。披拂： 飄動(dòng)。(9)可： 大約。(10)空游： 空中游動(dòng)。(11)澈：清澄。布： 散布。(12)佁(yi)然： 呆呆的樣子。(13)俶(chu)爾： 忽然。遠(yuǎn)逝： 向遠(yuǎn)方游去。(14)翕(xi)忽： 迅疾。(15)西南而望：向西南望去。(16)斗折： 象北斗星一樣曲折。蛇行： 象蛇游動(dòng)。(17)明滅：或隱或現(xiàn)，忽明忽滅。(18)差互： 交錯(cuò)的樣子。犬牙差(ci)互：形容溪岸象犬牙互相交錯(cuò)。(19)悄愴(chuang)： 靜悄得使人感到憂傷。邃(sui)： 深。(20)過清： 過于凄清。(21)吳武陵： 信州(州治在今江西上饒市)人，唐元和初年中進(jìn)士，因“得罪” 而貶永州。龔古： 未詳。(22)隸： 附屬。從： 隨從。

〔鑒賞〕《至小丘西小石潭記》寫潭，但與《鈷鉧潭記》的寫法迥乎不同。

題中有個(gè)“至”字。第一段，即先寫從小丘西行“至” 小石潭的經(jīng)過?！案趔蛑?，聞水聲，如鳴珮環(huán)” ，于是“心樂之” ，欲尋聲而往，一窺究竟； 但為叢篁所隔，無路可通。便下決心“伐竹取道” ?！胺ブ袢〉馈?四字，用行動(dòng)寫心情，坐實(shí)了前邊的“樂” 字。到了“下見小潭，水尤清冽” ，見得力氣沒有白費(fèi)，其“樂” 更不待言。這幾句，既與前篇聯(lián)系，點(diǎn)出小石潭的環(huán)境，又表現(xiàn)了發(fā)現(xiàn)小石潭的喜悅心情。未見小潭，先聞水聲； 因聞水聲，即覓小潭。行文曲折，引人入勝。

《鈷鉧潭記》著重寫潭源——冉水的奔注、屈折、蕩擊，潭本身寫得很少。這一篇?jiǎng)t著重寫潭的本身。

作者于“下見小潭” 之時(shí)贊美“水尤清冽” 。接下去，即在“清”字上作文章。要寫出水如何“清” ，是比較困難的； 作者卻因難見巧，寫出了兩段妙文。

他先撇開“清” ，從“小石潭” 的“石” 字上落墨，寫這個(gè)潭“全石以為底” ; 在靠近四周石岸的地方，又從潭底突出若干各種形態(tài)的石頭，有的象坻，有的象嶼，有的象嵁，有的象巖。上面滿是青樹翠蔓，在微風(fēng)里“蒙絡(luò)搖綴，參差披拂” ?？梢韵胍姡谴鋷频穆麠l有的在空際搖曳，有的在水面飄拂、甚或浸入水里。寥寥數(shù)語，寫景如畫。

以上是寫石潭的形狀，也是寫潭水之所以“清” 。就文章的脈絡(luò)說，分明是從“水尤清冽”生發(fā)出來的。試想，一個(gè)以全石為底、又被遍生青樹翠蔓的石坻、石嶼、石嵁、石巖環(huán)繞著的水潭，怎能不“清”? 當(dāng)然，如果潭源之水挾泥沙而俱至，那又是另一回事。可是前面的“聞水聲，如鳴珮環(huán)” ，不是已暗示出潭源之水也是“清冽”的嗎？

就潭狀寫出了潭水之所以“清” ，自然要進(jìn)一步寫潭水如何“清” 。

“潭中魚” 幾句，不太細(xì)心的讀者會(huì)認(rèn)為只不過寫魚罷了。其實(shí)不僅寫魚。大畫家只畫飛蟲，不畫天空； 只畫游魚，不畫清水。但由于蟲的確在飛、魚的確在游，因而在欣賞者面前，就出現(xiàn)了天空，出現(xiàn)了清水。這幾句，正是采用了這種以實(shí)寫虛的手法?！敖匀艨沼螣o所依” ，(脫胎于前人的創(chuàng)作。但袁山松的“其水十丈見底，視魚游如乘空”《宜都山川記》記夷水入江處); 吳均的“水皆縹碧，千丈見底，游魚細(xì)石，直視無礙” (《與朱元思書》); 酈道元的“綠水平潭，清潔澄深，俯視游魚，類若乘空” (《水經(jīng)注·洧水》); 沈佺期的“朝日斂紅煙，垂釣向綠川，人疑天上坐，魚似鏡中懸” (《釣竿篇》); 王維的“漣漪涵白沙，素鮪如游空” (《納涼》)，都是先寫水清，后寫魚游，就象某些畫家按照游魚的動(dòng)勢(shì)勾了些代表波紋的弧線。至于蘇舜欽的“人行鏡里山相照，魚戲空中日共明” (《天章道中》); 樓鑰的“水真綠凈不可唾，魚若空行無所依” (《頃游龍井得一聯(lián)，王伯齊同兒輩游，因足成之》); 劉爚的“炯鯈魚之成群，闖寒波而游泳，若空行而無依，涵天水之一鏡” (《魚計(jì)亭賦》); 阮大鋮的“水凈頓無體，素鮪若游空，俯視見春鳥，時(shí)翻荇藻中” (《園居雜詠》)，看來都借鑒了柳文，又各有新意，但在先寫水清、后寫魚游這一點(diǎn)上，卻都與袁、吳、酈、沈、王之作相類。柳宗元的獨(dú)創(chuàng)性，在于不復(fù)寫水，只寫魚游，而澄澈的潭水已粼粼映眼。這還不夠，他又借日光作進(jìn)一步的渲染。作者于岸上觀魚，很難看清潭心； 而近岸之處，石坻、石嶼、石嵁、石巖上的青樹翠蔓又搖綴、披拂，魚游于樹蔭蔓條之下，也未必能夠看得一清二楚。所以必須借助日光?！叭展庀鲁骸?的“澈” 字下得多好！ “澈”者，照澈潭底也。紅艷艷的日光透過藍(lán)晶晶的潭水，直照到白瑩瑩的石底，多么富于色彩！ 這色彩，又是用來烘托游魚以見潭水之“清”的。水透明而魚不透明，所以當(dāng)日光下澈之時(shí)，魚自然“影布石上”?！皝倘徊粍?dòng)；俶爾遠(yuǎn)逝，往來翕忽”的是水里的魚，又是潭底的魚影。加上“似與游者相樂”一句，人、魚并寫，情味無窮。

這幾筆，真是繪形、繪神、繪影、繪色，即便是最高明的畫師，也很難達(dá)到這樣超妙的藝術(shù)境界。

《鈷鉧潭記》先寫潭源，這一篇恰恰相反。作者是從小丘西行——即從石潭的東方走來的，因被竹林所遮，所以未見石潭，先聞水聲?！叭瑛Q珮環(huán)” ，顯然是潭源之水撞擊石岸、滴入石潭之時(shí)發(fā)出的清響。但是接下去，卻為什么不先寫潭源呢？原來潭源不在潭東，而在潭的西南。作者從潭東行來，立刻被石潭本身的奇景吸引住了，于是自然而然地先寫石潭。在飽賞石潭奇景之后，這才朝西南而望，發(fā)現(xiàn)了潭源。

寫潭源，也就是寫遠(yuǎn)景。潭源是一條小溪。因 “其岸勢(shì)犬牙差互”(其為石岸可知)，故溪水象北斗般曲折、象長(zhǎng)蛇般蜿蜒。從潭上望去，有些地方溪光閃耀，有些地方為石岸所蔽，不見溪光。寫遠(yuǎn)景半藏半露，饒有畫意。而這又是寫望中景物，重點(diǎn)在“望”字上。望潭源而“不可知其源” ，又富有詩(shī)情。

結(jié)尾以“其境過清” 收盡全篇。前面出現(xiàn)過兩個(gè)“樂” 字，但作者的“樂”是短暫的。“竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃……不可久居”等句，借景抒情，含蓄地反映了他的寂寞的處境和凄愴、哀怨的心境。