王維

楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。唯有相思似春色，江南江北送君歸。

無法詳知沈子福其人的情況，但因?yàn)橥蹙S的這首詩，這個名字仍使今日讀者感到十分親切?！敖瓥|”在唐時泛指長江中下游的江南一帶，沈先生到那邊做什么？不知道，也不必知道。重要的是送行雙方在臨別之際彼此的眷念情緒，通過王維的丹青妙手，被表現(xiàn)得何等意味深長。
王維是南宗山水畫的開派大師，其《畫論》云：“渡口只宜寂寂，人行須是疏疏”、“晚景則山含紅日，帆卷江渚，路行人急，半掩柴扉。”對照他的畫論，讀此詩前二句，不是儼然摩詰之畫么？“楊柳渡頭行客稀”,楊柳的茂密與行人的稀疏形成對比。不讓筆下的行人喧賓奪主，破壞渡口的清寥環(huán)境，同時也通過這清寥優(yōu)美的境界，約略展示了一點(diǎn)臨別的惆悵?！邦箮煛北玖x為漁人，此借指船夫。這樣措辭能體現(xiàn)田園山水詩特有的牧歌情調(diào)。只說“罟師蕩槳”,沈子福呢？自在舟中，自在不言之中。他將往何方？——“向臨圻”。關(guān)于“臨圻”,有兩說。一以為“臨”即臨近，“圻”乃河岸，“這里用來指江東近岸之地?！?陳貽焮)一以為“據(jù)詩意，當(dāng)是地名，今址不詳，也可能是臨沂之誤。臨沂，晉僑置縣，在今江蘇省江寧縣東北三十里，與題‘歸江東’合?！?沈祖棻)后說近是。
后兩句承上抒情，有兩層意思。一層是“唯有相思”“送君歸”七字，意言渡口行客本少，只有自己滿懷別情相送沈君。似乎只是陳述了一下事實(shí)，然而‘唯有”這一限制性辭語的運(yùn)用，就強(qiáng)調(diào)和突出了相思別離的情緒。另一層即中間嵌用的一個比喻即“似春色”“江南江北”七字。將相思比作春色，無窮無盡，相隨東去“詩人奇妙的聯(lián)想，將自然的春色與人類的思維兩種毫不相干的事物取來作比，而景與情合，即情寓景，妙造自然，毫無刻畫的痕跡，不但寫出了彼此間深厚的友誼，而且將惜別時的微妙的、難以捕捉的抽象感情，極其生動地表達(dá)出來，成為可見可觸的形象，遂使人真覺相思之情，充塞天地，可謂工于用喻，善于言情?！?沈祖棻)詩人的“即情寓景，妙造自然”又正是得江山之助，得自然之助。末句“江南江北”的句中重疊排比，形成“無邊春色來天地”的闊大氣象，與“唯有”暗暗構(gòu)成對照，又顯得沈子福此行頗不寂寞了，賦予此詩以開朗樂觀的情調(diào)。
此詩雖然頗寓妙思，但行文自然樸素，有大巧若拙之感，妙在渾成。宋人王觀〔卜算子〕 (送鮑浩然之浙東)詞云：“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。”題目既相類，擬人手法也與此詩相同，可以說是從此詩翻出新意的然而措辭用意的尖新工巧，又與此詩大異其趣。