鄧石如的隸書，包世臣云： “其分書則遒麗淳質(zhì)，變化不可方物，結(jié)體極嚴整而渾融無跡，蓋約《嶧山》《國山》之法而為之，故山人謂吾篆未及陽冰，而分不減梁鵠。”趙之謙也說：“國朝人書以山人為第一，山人書以隸為第一。”這也是說，鄧石如以篆書為第一，但隸書的成就也相當可觀。

《十幅隸書詩評屏》亦稱《宋敖陶孫詩評屏》。每屏四行，每行一般12字，計40行，477字，是鄧石如臨終前的作品。此時他的書法藝術(shù)造詣已達到了登峰造極的境地，故縱橫開闔，淋漓盡致，有一股懾人心魄的力量。康有為說此屏“從句容《六梁碑》出，畫法極厚，中邊俱徹，不得以抹筆議之，此為完白山人佳作也。包世臣更把它當作足以“奪天時之舒慘，變?nèi)诵闹贰钡淖髌?。
鄧石如堪稱清代篆書繼往開來的俊杰。對兼擅篆隸來講，隸書似乎難度更大些，要在儀態(tài)萬方的漢碑中寫出自己的風格，實非易事。此屏盡得《史晨》之虛和，《禮器》之端整，《張遷》之樸拙，《華山》之遒麗，《曹全》之飄逸，《孔宙》之縱肆，《衡方》之淳厚，《夏承》之瑰奇。尤其是用篆籀北碑之筆而略帶行草書筆意，更覺大氣磅礴，神采飛動，令人嘆為觀止。波挑處是極能反映其個性的地方，下筆如云行風止，初若不經(jīng)意，末尾處不同一般隸書的寫法那樣一味向上挑筆，而是橫挑偏平，別饒韻味。捺畫極長伸展時，多為起重收輕，或勻力運行。左右相顧時，又起輕收重。出鋒時多為向右下俯視，有筆斷意屬之勢。隸書趯畫多用圓筆為之，鄧石如往往將六朝楷書的筆法融入隸中，使其外方內(nèi)圓。因出鋒迅疾故，頗得挺勁果敢之致。李兆洛曾云： “君之書真氣彌滿，楷則俱備，其手之所運，心之所追，絕去時俗，同符古初，津梁后生，一代宗仰?！彼u甚是。
漢隸的固有字形大都尚橫扁，鄧石如此屏在對字形的處理上卻一反其道，以小篆稍帶長形的結(jié)構(gòu)法則安排點畫，使其別具風姿。他還吸收了北魏書風的結(jié)字特點，把此屏結(jié)體寫得較為緊密。至筆畫多交處，墨色籠罩. 只留一線空白，緊結(jié)凝重，穩(wěn)如泰山，同時也看出他對紙質(zhì)墨性的控制是很有研究的。字體的重心線往往偏左，為向右馳騁的筆畫創(chuàng)造出了廣闊的空間，由此形成了疏密的呼應對比。從布白上看，字距大，行距小，這種字舒行緊的布白，也是他“疏處可以走馬，密處不使透風”書學理論在章法上的運用。此外，體態(tài)多姿也是此屏的一大特色，或如《史晨》之工穩(wěn)，或如《石門頌》之圓融，或如《封龍山》之勁直，多方融匯，兼得眾長。
方履篯在談到鄧石如的隸書時說： “寓奇于平，囿巧于拙，因之以起意，信筆以賦形，左右不能易其位，初終不能改其步； 體方神圓，毫剛而墨柔，枯潤相生，精微莫測。有一蕩十決之雄，兼一觴一詠之樂?！边@些特點在此屏的字里行間都可以窺見。包世臣的《藝舟雙楫·國朝書品》將鄧石如的篆隸列為“神品”的唯一人，認為已達到了“平和簡靜，遒麗天成”的境界。所評雖有溢美之嫌，但也可見鄧石如在當時書壇上的崇高地位，以他卓越的書法實踐和杰出的藝術(shù)成就，開創(chuàng)了清代碑學中興的嶄新局面。