關(guān)于鄰韻通押，詩詞界一直持有不同的聲音。律絕用鄰韻(不 僅限于首句)，從唐朝詩人一直到現(xiàn)代的毛澤東、郭沫若、魯迅等， 都不回避，好像也無人有苛責(zé)之詞。

王力教授在《漢語詩律學(xué)》中說：“近體詩用韻甚嚴(yán)，無論絕句、 律詩、排律，必須一韻到底，而且不許通韻(字下面加了著重點(diǎn))”。 但在《詩詞格律》中，卻又說：“今天我們?nèi)绻矊懧稍姡筒槐鼐心?于古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗 誦起來諧和，都是可以的?！笨梢娺@位研究詩詞曲格律的著名專家， 也是贊成合理解放詩韻的。其實(shí)，鄰韻通押在前人詩中也并非難 找，在清人袁枚《隨園詩話》中，就指出劉長卿、杜甫、李隆基、李商 隱等作品中鄰韻通押的韻腳，并“唐人不以為嫌也”。例如楊萬里的 《聞鶯》：

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曉寒顧影惜金衣，著意聽時不肯啼。

飛入柳陰深處去，數(shù)聲只有落花知。

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本詩首句押“五微”韻，次句押“八齊”韻，而末句押“四支”韻。 已經(jīng)完全跳出首句用鄰韻的規(guī)則。

又如毛澤東《答友人》：

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九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。

斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。

洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。

我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。

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本詩“飛”、“微”、“衣”、“暉”屬“微”韻，而“詩”屬“支”韻。在這 里“詩”做為鄰韻已經(jīng)跑到第六句上去了。

關(guān)于鄰韻通押的問題，古已有之，今人也有效仿。鄰韻通押無 疑給我們寫近體詩用韻帶來很大的方便，但這不屬正格，只能算是 律詩的變格。律詩的變格有四種，在這里逐一向大家介紹。

(1)飛雁入群格。亦稱“孤雁入群”或“孤鶴入群”。即尾句所押 之韻，不在同一韻部之內(nèi)，而與鄰韻通押。例如魯迅的《悼柔石》：

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慣于長夜過春時，攜婦將雛鬢有絲。

夢里依稀慈母淚，城頭幻變大王旗。

忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。

吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。

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這首詩里的“時”、“絲”、“旗”、“詩”屬支韻，“衣”屬微韻。按陳 規(guī)，鄰韻只可用于首句，而這首詩卻用在最后一句。此乃屬飛雁入 群格。

(2)進(jìn)退韻格。鄰韻通押格式的一種，是兩韻間押。即第二、第 六句同韻，第四、第八句則用鄰韻，一進(jìn)一退，相間押韻。

例如毛澤東《吊羅榮桓同志》：

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記得當(dāng)年草上飛，紅軍隊里每相違。

長征不是難堪日，錦戰(zhàn)方為大問題。

斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非。

今君不幸離人世，國有疑難可問誰？

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五個押韻的字，分別屬三個韻部，“飛”、“違”、“非”屬“五微” 韻；“題”屬“齊”韻；“誰”屬“支”韻?！邦}”、“誰”為鄰韻，占四、八句 尾，一進(jìn)一退，相間押韻，故屬進(jìn)退韻格。

(3)轆轤韻格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩的第二、第四句同 韻，第六、第八句用鄰韻。

例如黃庭堅《謝送宣城筆》：

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宣城變樣蹲雞距，諸葛名家捋鼠須。

一束喜從公處得，千金求買市中無。

漫投墨客摹蝌蚪，勝與朱門飽蠹魚。

愧我初非草玄手，不將閑寫吏文書。

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本詩中的“須”、“無”屬“七虞”韻，占二、四句尾，而“魚”、“書” 屬“六魚”韻，占六、八句尾，二者互為鄰韻，雙出雙入，故屬于轆轤 韻格。

(4)葫蘆韻格。葫蘆韻一般用在首句押韻的律詩中，前二后三。 如“東”、“冬”通押，前二韻用“東”韻，后三韻用“冬”韻。先小后大， 有似葫蘆，故得此名。

例如郭沫若的《看〈孫悟空三打白骨精〉》：

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人妖顛倒是非淆，對敵慈悲對友刁。

咒念金箍聞萬遍，精逃白骨累三遭。

千刀當(dāng)剮唐僧肉，一拔何虧大圣毛。

教育及時堪贊賞，豬猶智慧勝愚曹。

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本詩五個押韻的字也是分屬三個韻部，“淆”屬“三肴”韻，“刁” 屬“二蕭”韻，而“遭”、“毛”、“曹”屬“四豪”韻。前二后三，故屬葫蘆 韻格。