雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見(jiàn)。朱粉不深勻，閑花淡淡春。細(xì)看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來(lái)時(shí)衣上云。
張先是北宋前期的著名詞人，對(duì)于詞由小令過(guò)渡到長(zhǎng)調(diào)做出過(guò)一定貢獻(xiàn)。他喜歡創(chuàng)造朦朧美的意境，曾以“云破月來(lái)花弄影”、“簾壓卷花影”、“墮飛絮無(wú)影”,蜚聲詞壇，被人稱(chēng)為“張三影” (見(jiàn)《后山詩(shī)話(huà)》 ) 。
張先也愛(ài)用清新秀麗的筆調(diào)寫(xiě)“心中事，眼中淚，意中人”,所以又被人稱(chēng)作“張三中” ( 《苕溪漁隱叢話(huà)》前集卷三十七引《古今詩(shī)話(huà)》語(yǔ)) 。本篇即寫(xiě)酒席所見(jiàn)“意中人”的姿容神采。
上片寫(xiě)“初見(jiàn)”。前三句用倒裝法，不先寫(xiě)相見(jiàn)的地點(diǎn)、原由，落筆便從羅裙入手，旨在突出佳人的形象?！半p蝶繡羅裙”,借衣飾之美寫(xiě)人之美。女郎飄動(dòng)衣裙，往來(lái)穿梭宴席間，姿態(tài)輕盈之狀，令人想而可見(jiàn)。女郎侑酒由遠(yuǎn)及近，形象漸次明晰，所以筆觸也由羅裙移至面部?！爸旆鄄簧顒颉?臉上雖涂有朱粉，卻不是濃抹重描。正面實(shí)寫(xiě)肖像伊始，即刻又透過(guò)一層，用一束淡雅的春花作比，由實(shí)而虛，啟發(fā)讀者由那面部的淡裝，想及她通體閃爍著的淡雅優(yōu)美風(fēng)度。在色彩斑斕的春苑中，一株素潔的白花，往往具有誘人的特別魅力。在宴席間穿紅戴綠的特定環(huán)境中，突出淡雅優(yōu)美，正是為了表現(xiàn)女郎的“獨(dú)得風(fēng)流”。作者匠心獨(dú)運(yùn)，構(gòu)思甚妙！
下片寫(xiě)“細(xì)看”。一般人最容易在“細(xì)”字上做文章，窮形盡相，工筆細(xì)描，作者卻一反常態(tài)。用 “細(xì)看”換頭，并不是為了引發(fā)工筆鋪述，具體刻畫(huà)形象，而是著意表現(xiàn)自己難以自持，不由得仔細(xì)打量對(duì)方的神情。接著，用自己叫好，人人稱(chēng)道作渲染，烘托出了一位沒(méi)有缺點(diǎn)的美人形象。為了將無(wú)處不好的贊語(yǔ)落到實(shí)處，又來(lái)了一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，著重寫(xiě)她的身腰?！傲怼?三字，活現(xiàn)了裊裊婷婷、婀娜多姿的體態(tài)?！爸T處好”的美人，借此一斑可窺全貌。末二句，馳騁想象，把女郎比作從云端飄然而降的神女。這個(gè)想象，是由女郎身上繪有云彩圖案的衣裳觸發(fā)的。宋玉在《高唐賦》 中說(shuō)，巫山神女“朝為行云，暮為行雨”。聯(lián)想及此，作者便覺(jué)得眼前的女郎好似昨日從昏暗的亂山中駕云而來(lái)的神女。女郎的美麗無(wú)比，風(fēng)神翩翩被形容得妙絕生動(dòng)，令人神往。清人周濟(jì)稱(chēng)道此詞“橫絕” ( 《宋四家詞選》 ),信然。