(宋)李清照

蝶戀花·晚止昌樂(lè)館寄姊妹

淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?，蕭蕭微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

這首詞現(xiàn)在仍有不少人認(rèn)為“乃送別明誠(chéng)赴任萊州之作”，我們覺(jué)得與詞情不合。趙明誠(chéng)約于宣和三年(1121)守萊州。此詞當(dāng)為李清照由青州赴萊州，途中旅宿昌樂(lè)的館舍寫(xiě)給留居青州的姊妹的。元代劉應(yīng)李《事文類聚翰墨大全》后丙集卷四收此詞，就題為《晚止昌樂(lè)館寄姊妹》。詞中“淚濕羅衣脂粉滿”，系指分別時(shí)雙方的情態(tài)；“人道山長(zhǎng)山又?jǐn)啵捠捨⒂曷劰吗^”合于“晚止昌樂(lè)館”的情況。因此將此詞解為寄姊妹之作較妥。

上闋寫(xiě)?yīng)毦羽^舍，回憶送別時(shí)的景象。詞人從與姊妹們握別的場(chǎng)面寫(xiě)起，“淚濕羅衣脂粉滿”，概及送行的和被送的雙方，“羅衣”、“脂粉”表明了女性的身份，“滿”字極言傷別的感情。繼而以唱《陽(yáng)關(guān)曲》披瀝難舍難分。蘇軾在《論三疊歌法》里說(shuō)：“舊傳《陽(yáng)關(guān)》三疊，然今世歌者，每句再疊而已，若通首言之，又是四疊，皆非是；若每句三唱以應(yīng)三疊之說(shuō)，則叢然無(wú)復(fù)節(jié)奏。余在密州，文勛長(zhǎng)官以事至密，自云得古本《陽(yáng)關(guān)》，每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。樂(lè)天《對(duì)酒詩(shī)》云：‘相逢且莫推辭醉，聽(tīng)唱陽(yáng)關(guān)第四聲?！⒃疲骸谒穆暎瑒窬M一杯酒?！源蓑?yàn)之，若一句再疊，則此句為第五聲，今為第四聲，則第一句不疊審矣?！庇纱丝梢?jiàn)，李清照說(shuō)“四疊陽(yáng)關(guān)”并非誤寫(xiě)，也非以多唱一疊以表情深。表姊妹間情意深厚乃是“唱到千千遍”。結(jié)拍兩句，“人道山長(zhǎng)山又?jǐn)唷笔钦f(shuō)人們說(shuō)山脈綿延，而今自己已走到“山斷”之處，言途程遙遠(yuǎn)。離開(kāi)姊妹們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)了，獨(dú)坐孤館之中，聽(tīng)著窗外瀟瀟雨聲。處于離情別緒纏繞之中，又有聲聲微雨敲窗，猶如擊叩著心扉，更感凄惶、哀怨。詞從遠(yuǎn)寫(xiě)到近，實(shí)際上是從近想到遠(yuǎn)，處于孤館之中，聽(tīng)到雨聲想到臨別的歌聲，見(jiàn)到雨水想到分手時(shí)的淚水，館也孤，人也孤，孤感映照著別情，寫(xiě)足了當(dāng)時(shí)的心境。

詞的下闋又回復(fù)到臨別時(shí)的情景：“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺?！鄙祥爩?xiě)臨別時(shí)外在的表現(xiàn)，這里轉(zhuǎn)而為內(nèi)在的心象。“方寸”，寸心，即心。方寸亂，猶言心緒凌亂。忘了酒盞的深和淺，正是方寸亂的具體表現(xiàn)。淚在流，歌在唱，越悲越要唱，越唱心越悲。一聲聲“勸君更盡一杯酒”頻頻舉杯；一聲聲“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”紛紛淚下，自然顧不上酒盞的深和淺了，也就是不計(jì)酒的多與少了。其實(shí)，這正是講酒喝得多，酒入愁腸化作惜別淚，酒多淚多，怎不使羅衣盡濕！煞拍“好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)”，這是囑咐姊妹之詞。蓬萊，仙山名，傳說(shuō)在渤海中。李商隱詩(shī)云：“劉郎已恨蓬萊遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重?！?《無(wú)題》)作者這里慰人也在自慰，我去東萊并不如蓬萊那么縹緲、遙遠(yuǎn)，“青鳥(niǎo)殷勤為探看”，魚(yú)雁相通，消息常傳，還可得到慰安。詞情至此昂揚(yáng)起來(lái)，使人由黯然慘別中沖決而出。全詞至此，顯出了亮色，奏出了清音，精神大振。

這首詞上下闋的前三句都是追憶與姊妹離別時(shí)的情景，后兩句都是寫(xiě)身處孤館中的心情。上闋的前三句寫(xiě)外觀，下闋則寫(xiě)內(nèi)視。上闋的后兩句寫(xiě)得悲抑，下闋則寫(xiě)得昂奮。這樣，內(nèi)外映照，其情同一；先后相比較，格調(diào)不同，從而使整首詞前后相映相發(fā)，多側(cè)面、多層次地展現(xiàn)了內(nèi)心世界，收到感人至深之效。