????葛生蒙楚^①,葛藤爬滿荊樹上，

蘞蔓于野^②。蘞草蔓延野外長(zhǎng)。

予美亡此，我愛已離人間去，

誰與獨(dú)處！ 誰人伴我守空房！

葛生蒙棘，葛藤爬滿棗樹上，

蘞蔓于域^③。蘞草蔓延墓地旁。

予美亡此，我愛已離人間去，

誰與獨(dú)息！ 誰人伴我睡空房！

角枕粲兮，角枕晶瑩作陪葬，

錦衾爛兮。斂尸錦被閃閃光。

予美亡此，我愛已離人間去，

誰與獨(dú)旦！ 誰人伴我到天亮！

夏之日，夏嫌白晝長(zhǎng)，

冬之夜。冬季夜漫漫。

百歲之后，但愿百年我死后，

歸于其居！ 到你墳里再相見！

冬之夜，冬季夜漫漫，

夏之日。夏嫌白晝長(zhǎng)。

百歲之后，但愿百年我死后，

歸于其室^④! 到你墓里共相傍！

(采用程俊英譯詩(shī))

[注釋] ①蒙：覆蓋。②蘞(lian):似栝樓，葉盛而細(xì)。蔓生，草本。③域：葬地。④居、室：均指亡夫墓穴。

[賞析] 《葛生》這首詩(shī)，是女子在墓前哭悼亡夫的詩(shī)，是一篇最古老的悼亡詩(shī)，也可說是一首充滿血淚的哀歌。

全詩(shī)共五章。一至三章用比興手法，從葛藤蒙蓋著荊樹和棗樹，蘞草引蔓于山野和墓地，以及憶念燦爛的角枕、錦衾，悲嘆心愛的亡人獨(dú)處、獨(dú)息和獨(dú)旦，情懷凄愴，感人肺腑。

第一章：“葛生蒙楚，蘞蔓于野”起興，引起下文女子凄清獨(dú)處之情。葛是藤本植物，楚即荊樹，是植株矮小的叢木。蘞草葉盛而細(xì)，廣闊的空間，細(xì)矮的荊蘞，形成鮮明的對(duì)比。這樣的畫面給人以荒蕪冷落之感，更加襯托出主人公悲愴凄涼的心境，也喻有女子失其所依之意。緊接著寫“予美亡此，誰與獨(dú)處！”我心愛的人離開人世，誰伴他在這荒野之中，不致孤孤單單地長(zhǎng)眠地下?！罢l與？”自問之辭。這發(fā)自心靈深處的深情自問，更見其愁思之苦。第二章，繼續(xù)寫她在想象親人孤單地睡在墳?zāi)怪校姓l伴著他寢息，不致使他孤獨(dú)凄清！ 從曠野到墓地，字的變換，景的推移，感情逐步加深。第三章更變?yōu)椤敖钦眙淤猓\衾爛兮”,晶瑩的角枕，發(fā)光的錦衾，想象這些紀(jì)情之物，一定還是光輝奪目，猶如“遺掛在壁”,流芳未歇；猶如“帷屏”“翰墨”,赫然在目，真是促人感傷，令人淚下。誰伴心愛的人，不致讓他獨(dú)自到天明！ “獨(dú)旦”用得特別新，這深情之思，無限凄苦之想，凝聚著多么濃厚的愛戀！ 這章詩(shī)把三個(gè)場(chǎng)景連接一起，構(gòu)成了一幅動(dòng)人的畫面，層層深入地抒發(fā)了主人公綿綿不盡的哀思。

四、五兩章，由“夏之日，冬之夜”,變換為“冬之夜，夏之日”,這不僅是字句的變化，實(shí)在是通過描繪時(shí)間的推移，展示無限愁緒：悠悠夏日心發(fā)慌，漫漫長(zhǎng)夜愁緒長(zhǎng)；冬天夜長(zhǎng)長(zhǎng)漫漫，夏天天長(zhǎng)長(zhǎng)悠悠，通過詞語的巧妙變換，既描繪出時(shí)光的流轉(zhuǎn)，更增強(qiáng)了時(shí)間漫漫的形象感，突出了主人公度日艱辛，渲染了女子的悲思苦恨。曲調(diào)低回，令人凄愴不已，夫妻深情，躍然于紙上。

在夏日冬夜句后，陡接“百歲之后，歸于其居”,“百歲之后，歸于其室”,這“居”和“室”均指紋，的確是“奇峻”至極。正如姚際恒所說：“夏之日，冬之夜，不露思字，妙！”妙就妙在不言思，而思之深長(zhǎng)，寓情于景，情溢筆端。更重要的是把這蓄積的深情一下子都?xì)w結(jié)到居室相會(huì)，墓穴同眠，真是哀惻沉痛，一字一淚。

《葛生》這首詩(shī)運(yùn)用了典型的內(nèi)心獨(dú)白，精心安排的結(jié)構(gòu)形式以及重章疊句的表現(xiàn)手法，刻畫了一個(gè)女子對(duì)亡夫的堅(jiān)貞、持久、熾烈的愛情，確是最早的感人至深的悼亡詩(shī)章。自晉代詩(shī)人潘岳寫了《悼亡詩(shī)》三首，悼亡詩(shī)似成為悼念亡妻的特指。后人悼亡詩(shī)作不絕，南北朝梁代沈約有《悼亡詩(shī)》作，江淹更有《悼室人詩(shī)》十首，隋代的薛德音也有悼亡詩(shī)章。唐宋詩(shī)人也不斷有作。宋代詩(shī)人梅堯臣對(duì)愛妻情深似海，所以在《悼亡詩(shī)》的第 一首便寫道：“終當(dāng)與同穴，未死淚漣漣。”《悲懷》中寫道：“此身今尚在，竟當(dāng)共為土?！薄侗瘯分袑懙溃骸拔嵘硇袑⑺ィㄔ?shī)可誦。”這“終當(dāng)與同穴”,“竟當(dāng)共為土”與“歸于其居”,“歸于其室”,不僅是詩(shī)意相同，更重要的是情意相通。