楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪，
我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。

李白與王昌齡為同齡同代詩人，兩人友誼深篤，王昌齡晚年因 “不矜舊行”,也就是由于生活小節(jié)不夠檢點(diǎn)，“謗議沸騰”,從而被貶官，左遷為龍標(biāo) (今湖南黔陽縣) 尉，古人尚右，故稱貶官為左遷。這時(shí)李白也至晚年，流蕩在揚(yáng)州一帶，驚聞此事，深為王昌齡的晚年的凄涼厄運(yùn)擔(dān)憂，信筆書懷寫下了這首膾炙人口的詩。
從整首詩看來，李白大概是率然成篇，一氣呵成?！皸罨浔M子規(guī)啼”,首句寫景暗含時(shí)令，如敘述口語一樣自然流暢，不事雕飾，但卻大有深意。楊花落盡、子規(guī)啼鳴，給人一派蕭索零離寂寞之感，同時(shí)又隱喻一層深意： 飄泊無定的楊花，叫著不如歸去的子規(guī)，這些物象本身就暗示并喚起讀者心靈深處的積淀的文化心理內(nèi)涵，使他們對(duì)詩人筆下的王昌齡，甚至詩人本人的飄零之苦，離別之恨深有所感，激起共鳴?！奥劦例垬?biāo)過五溪”直敘事件。“聞道”表示驚悉，“過五溪”見遷謫之荒遠(yuǎn)，道路之艱難?！拔逑敝负衔鞑康某较?、西溪、巫溪、武溪、沅溪等五條河流，這里指王昌齡到達(dá)龍標(biāo)所經(jīng)過的地方。上兩句寫景道事，看似平易自然，實(shí)則字字珠璣，仿佛長歌當(dāng)哭，沉痛淋漓。
“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西?！崩畎状藭r(shí)的沉痛傷感，還夾雜著焦慮與擔(dān)憂，他為人的仗義使他恨不得自己變成好友王昌齡，代他受難。但是，在交通信息完全隔絕的唐代，遙遠(yuǎn)的空間卻使他們?nèi)绺籼煅?，此時(shí)的絕望該是多么深重啊。無奈，他的一腔深情與愁恨，只得付之他平素所喜愛的明月了。“花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯遨明月，對(duì)影成三人?！?(李白 《月下獨(dú)酌》 ) “明月”,此時(shí)被詩人人格化了，成為詩人情感的客觀對(duì)應(yīng)物。它“隨風(fēng)直到夜郎西”,一方面代詩人傳情，問候在流離漂泊中的朋友，“美人邁兮音塵缺，隔千里兮共明月?！?(謝莊： 《月賦》 ) 另一方面也暗含著只有明月才能理解詩人的孤苦心境，它的“隨風(fēng)”飄移也把詩人的一腔愁思帶去并揮發(fā)，這本身也說明了李白寫此詩也是對(duì)自身命運(yùn)的悲嘆與超越。
月亮，是東方人的精魂。中國古典詩人中，沒有一個(gè)詩人能如李白這樣對(duì)月亮那么摯愛情深，是李白把詩中的“月亮世界”推到了極限?！懊髟鲁鎏焐剑n茫云海間，長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)?！?( 《關(guān)山月》 ) “暮從碧山下，山月隨人歸?！?( 《下終南山過斛斯山人宿置酒》 ) “峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州?！?(《峨眉山月歌》) 翻開李詩，詠月之作俯拾即是。所用手法和意境雖有不同，但異曲同工，各臻其妙。