天街微雨送春暉，芳?jí)m濕不飛。閑園香霧小紅肥，月和煙露稀。

縈別館，上斜扉，輕風(fēng)飏地衣。七弦聲亂十三徽，馬嘶人未歸。

這是一首帶有諷諭意味的詞，諷諭那些尋歡作樂、流連忘返的貴公子。詞中寫一個(gè)少婦獨(dú)處空閨，自朝至暮，盼望著意中人翩然來歸，以便在花前月下，共訴心曲，而意中人卻在別館尋歡，把她拋到九霄云外去了。詞中沒有在字面上出現(xiàn)人物的肖像，但卻在字里行間可以聞到她的聲音，想見她的愁容，看到她的內(nèi)心活動(dòng)，收到了躍然紙上、呼之欲出的藝術(shù)效果。詞的上片，極力渲染了氣候是那樣的宜人，花枝是那樣的肥嫩，月色是那樣的皎潔，夜露是那樣的稀薄，正是花前攜手、月下談心的最好環(huán)境，而乃事與愿違，人遠(yuǎn)心異，怎么能不令人魂消呢？下片寫諷諭對象的歡娛生活，從他的別館之豪華，歌舞之喧闐，可以想知其壓根兒忘了有人倚樓凝望，為伊憔悴。以少婦的情意纏綿，烘托出貴公子的寡情薄義，從而強(qiáng)化了上片在寫景中傳達(dá)出來的傷感之情，下片在敘事中微露出來的諷諭之意，使之更能打動(dòng)人的心扉，引起人的共鳴。

詞一開始，就把一個(gè)少婦的愉快心情，通過她的視覺形象表現(xiàn)了出來： “天街微雨送春暉，芳?jí)m濕不飛?！?“天街”,指京城中的街道；王建的“天街夜色涼如水” ( 《宮詞》),韓愈的“天街小雨潤如酥”(《早春》),分別寫的是京城的夜景和春景，而這首詞所描寫的則是晚春的景色?！胺?jí)m”,也叫“香塵”,就是帶有芳香氣味的塵土，一般指的是婦女們輕移蓮步時(shí)所揚(yáng)起的灰塵，李白的“香塵動(dòng)羅襪”(《感遇》),王實(shí)甫的“怎顯得步香塵底樣兒淺”(《西廂記》一折),都是這個(gè)意思。這兩句話的意思是：一陣微雨灑在京城的街道上，送走了明媚的春光，那些帶著芳香的塵土因而也飛揚(yáng)不起來了。這里透露出這個(gè)少婦的喜悅心情，天街如洗，纖塵不染，自然是一個(gè)探勝尋芳的好時(shí)光，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)告訴她，只能呆在“嫣紅姹紫開遍”的“閑園”里去度過漫長的困人天氣，“閑園香霧小紅肥，月和煙露稀”?！跋沆F”,形容繁花盛開；“煙露”,迷蒙的露珠?！靶〖t肥”是承“微雨”而來，“煙露稀”是形容時(shí)間的跨度。這兩句話的意思是，在空蕩蕩的小園中，繁花盛開，特別是那點(diǎn)點(diǎn)的小紅花在微雨的滋潤下顯得更加肥嫩而嬌艷了，她在那里沉吟徘徊，不覺月已斜而露已稀，說明她在那里是有所思、有所待的。詞以前兩句的明快和喜悅，襯托出后兩句的暗淡和寂寞，而少婦的愁苦心情，便在言語之外得到了充分的表現(xiàn)。

過片的“縈別館，上斜扉，輕風(fēng)飏地衣”,是從“月”字生發(fā)出來的，蓋縈繞別館的是月，爬上斜扉的也還是月。這兩句說明時(shí)間是由月上而到月斜，少婦意中的人正在那里作長夜之舞?！皠e館”猶今之別墅，《史記·李斯傳》言秦皇“治離宮別館，周遍天下”,這里的“別館”,正好說的是別墅?！暗匾隆?是鋪在舞廳中的地毯之類。白居易的“地不知寒人要暖，少奪人衣作地衣” (《紅線毯》),王建的“連夜宮中修別院，地衣簾額一時(shí)新” ( 《宮詞》),兩個(gè)“地衣”都是說的地毯之類。妙在“輕風(fēng)”飏起了 “地衣”,即美人們的舞步掀起了陣陣的微風(fēng)，把地衣都掀了起來，使人很容易聯(lián)想到李煜的“紅錦地衣隨步皺”(《浣溪沙》)的場面。結(jié)句的“七弦亂入十三徽，馬嘶人未歸”,把一方面在盡情的尋歡作樂，一方面在癡情的倚欄凝望，恰切而形象地表現(xiàn)了出來。“七弦”是琴的代稱，“十三徽”是琴弦上指示音節(jié)的十三種標(biāo)志，而“亂”則是指樂曲的最后一章。言配合舞蹈的音樂，已經(jīng)演奏了各種曲調(diào)，而她卻只聽到了“馬嘶”,沒有見到人歸，則其盼望之切，失望之深，完全表現(xiàn)了出來，表現(xiàn)得又是那樣的細(xì)膩，那樣的余味無窮。