首句，言宮人天然花貌，又加艷麗之狀，而芙蓉不若。二句，“珠翠香”承上“妝”字，風(fēng)來珠翠飄香也，其倩麗如此，宜君王之來幸。三句轉(zhuǎn)變，言美人雖望幸，卻恨含情未伸，徒對著棄捐之秋扇，只可掩卻，有自傷意。四句，言明月正好，而君王不至，亦屬“空懸”，然猶且有待，仍不忘于君王。此詩人敦厚之至也。前兩句開，后兩句合，開與合相關(guān)，須知章法之妙。(朱寶瑩《詩式》卷二)

【詩例】

西宮秋怨

王昌齡

芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來珠翠香。

卻恨含情掩秋扇，空懸明月待君王。

【解析】

“開合”是我國古典詩文謀篇布局的一種技巧。所謂“開”就是放開或生發(fā)；所謂“合”就是收攏或收回。打個比方，開合就像潮汐的時漲時落，也好像戰(zhàn)爭中常用的欲擒故縱與及時收網(wǎng)的戰(zhàn)術(shù)。寫詩作文在章法上講究開合，往往能收到化板滯為曲折，變直書徑言為曲傳其意的功效，使作品舒卷自如，起伏跌宕。清人劉熙載在《藝概》中說：“詞要放得開，最忌步步相連；又要收得回，最忌行行愈遠?！贝苏f是深得詩家三昧的?！段鲗m秋怨》一詩描寫失寵女的深情幽怨，表達了作者對婦女不幸的深切同情，全詩“前開后合”，極動蕩之致。

一、二句以芙蓉花與宮女對比，極寫宮女之美。芙蓉花開之時，正值霜露已重的陰歷八九月間，作者于百花之中獨取芙蓉，以比美人，既扣題中“秋”字，又出于芙蓉的花香色艷。古代作品中以芙蓉比美人，其例甚多。例如，《紅樓夢》中的林黛玉就被比作芙蓉的化身，曹雪芹于小說第六十三回借眾人之口說：“除了她，別人不配做芙蓉?！敝劣谛≌f中的另一位完美女性晴雯，死后也被封為芙蓉花神?？梢?，以芙蓉比美人，本是古代文人習(xí)用的手法。此詩不說“美人如花”或“芙蓉如面”，而是極寫芙蓉不及美人，這就體現(xiàn)了新意。一、二兩句先說芙蓉雖美，“不及”宮女的天然花貌，妝成之后的宮女，更是明艷驚人。接著進一步說，芙蓉雖香，“不及”美人之香。你看，水殿風(fēng)來，飄來的不是芙蓉花香，而是宮女的珠翠之香。所謂“珠翠香”亦即穿戴著華麗服飾的美人之香。這里，作者以層層開宕、層層展拓的筆法，以芙蓉襯托美人，加倍突出了宮女的美艷，為后半首描寫宮女失寵蓄勢。

三、四句筆鋒陡轉(zhuǎn)，收筆寫宮女之怨?！扒锷取庇脻h代班婕妤的典故。古樂府歌辭中有《怨歌行》一篇，其辭曰：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風(fēng)發(fā)。?？智锕?jié)至，涼飚奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕?！边@首古樂府相傳為班婕妤所作。班婕妤是西漢時長信宮中的一位姬妾，因失寵于漢成帝，遂在詩中以秋扇見棄，喻君恩中斷。王昌齡此詩以秋扇聯(lián)系芙蓉，暗合時令。夏去秋來，團扇被棄不用，正是宮女埋沒青春、葬送幸福的厄運的寫照?！把谇锷取比?，極寫宮女像秋扇一樣被棄捐后的怨恨之情。秋扇將棄，含情脈脈，幽居宮中，與君王相距咫尺，卻如千里之遙。結(jié)句的“空懸明月待君王”，寫漫漫長夜，唯有明月相伴，在那寂寞得近乎窒息的深宮中，夜夜虛待，而君王不來。失寵宮女在企盼中編織著得寵的幻影，然而幻影一再破滅，于是只能恨自己被鎖禁宮中，恨自己徒望明月，全無保全自己幸福的辦法，恨一片癡情付諸東流，只能在孤寂的煎熬中苦送歲月了。

本詩中女主人公的綿綿長恨，具有廣泛而深厚的社會包容力，它揭示了封建社會嬪妃制度的罪惡。宮怨本是王昌齡絕句中的習(xí)見題材，但同寫宮嬪的幽怨，在其筆下很少雷同重復(fù)。這首詩在章法上以巧用前開后合取勝。前兩句縱筆鋪寫宮女的美艷驚人，綽約多姿，對其潛藏于心靈深處的痛苦則故不說破。第三句以“卻恨”折轉(zhuǎn)，收筆寫宮女的空待君王，揭橥其坐愁紅顏老的深悲隱痛。讀罷全詩，我們于恍然大悟中，不能不贊嘆本詩前開后合，層層蓄勢，波瀾頓起的構(gòu)局之妙。