韋應(yīng)物

踏閣攀林恨不同，楚云滄海思無(wú)窮。

數(shù)家砧杵秋山下，一郡荊榛寒雨中。

這首登樓念遠(yuǎn)之作，作于詩(shī)人出任滁州刺史時(shí)期。詩(shī)題中的“王卿”即王侍卿，是詩(shī)人的好友。

詩(shī)歌的前兩句先抒情?！芭柿帧敝傅巧剑疤らw”指登樓，大概樓在高山之顛，因之須先“攀”而后“踏”。受聲律的制約，因之采用了倒文的方法。獨(dú)自登臨之際，觸景生感，而又無(wú)與言說(shuō)，因而產(chǎn)生了不能與友人攜手登臨之恨。想來(lái)在此之前，詩(shī)人與王侍卿相聚之時(shí)，是經(jīng)常在一起“踏閣攀林”的，因而此時(shí)才因“不同”而生“恨”。為什么不能一起登臨呢？詩(shī)歌的次句便說(shuō)出了原因：“楚云滄海思無(wú)窮”?！俺啤敝改戏?，“滄?！敝副狈?，一南一北，便寫出了思念朋友、望而不得見(jiàn)之意；而曰“云”曰“?！保@得相隔遼遠(yuǎn)，云霧籠罩，海天茫茫。相隔遼遠(yuǎn)，自然難以相見(jiàn)，更難得一起登臨，因而只有借登高望遠(yuǎn)來(lái)寄托相思。這“思無(wú)窮”三字，便寫出了相思的廣與深。次句與《古詩(shī)》“同心而離居，憂傷以終老”意境相同，與李商隱《寄令狐郎中》“嵩云秦樹(shù)久離居”意境也相似。

三、四句承一、二句，用具體而形象的藝術(shù)畫面，對(duì)“恨不同”與“思無(wú)窮”加意渲染?！皵?shù)家砧杵秋山下”一句是登樓所聞，主要訴諸于聽(tīng)覺(jué)。砧杵為古時(shí)搗衣之具，這里指搗衣聲。因?yàn)槭堑歉咄h(yuǎn)，加上林木或墻院的遮掩，因而“秋山下”的搗衣人就難以看清，所以便寫搗衣聲?！罢梃啤边@個(gè)意象，會(huì)給人以離情羈思的暗示?！坝駪艉熤芯聿蝗?，搗衣砧上拂還來(lái)。”(張若虛《春江花月夜》)“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。”(李白《子夜吳歌》)這些前人的詩(shī)句可以說(shuō)明“砧杵”這個(gè)詞語(yǔ)所沉積的感情內(nèi)容和它給予人的聯(lián)想?！罢梃啤倍弧皵?shù)家”，見(jiàn)出人民流亡之多。最后一句訴諸視覺(jué)。“寒雨”之中，“一郡”惟有“荊榛”，說(shuō)明農(nóng)桑業(yè)已荒廢。這所見(jiàn)所聞，不能不使詩(shī)人的心靈受到極大的觸動(dòng)，產(chǎn)生“政拙愧斯人”(《答王郎中》)之感。他多么想把此刻登臨所感告訴給朋友呵！然而此時(shí)友人卻在千里之外，因而詩(shī)人諦聽(tīng)搗衣聲、遠(yuǎn)望一郡荊榛時(shí)種種難以言傳的感受也就盡在不言中了。

這首詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)在于運(yùn)用了點(diǎn)染的寫法。一、二句直抒胸臆，先用虛筆點(diǎn)出離愁別恨，三、四句便用實(shí)筆寫景，著意渲染。只寫登樓見(jiàn)聞，而郡邑荒涼引起的感慨與懷人之惆悵，俱在言外。這正如宋顧樂(lè)《唐人萬(wàn)首絕句選》所評(píng)：“先敘情，后布景，而情在景中，愈難為懷?！?/p>