頓跌是一種把本來可以一口氣說完的話，故意不一氣說完，分幾次說出，借以加強語勢，使前后句子互相呼應，互相補充說明的修辭方式。頓跌的修辭作用主要表現(xiàn)在三方面：
一、加強語勢，突顯重點——從形式上看，頓跌是句中的修辭停頓。本來可以一氣說完的話，分幾次說，其目的是有意阻擋語勢，借以增強后面的語言力量，達到突顯重點的目的。這正如把水閘住，提高水位，再傾瀉下來，水勢會更加迅猛一樣。語勢增強了，語意的重點隨之得到突顯。
二、前后呼應，語句連貫——頓跌把語句分成呼句和應句兩個部分。呼句在前，應句在后，一略一詳，緊密相連，在前句的基礎上增加一些別的句子成分，來補充說明前句，與前句形成呼應關系，使語句連貫，脈落清晰，所以，又有人把頓跌稱之為呼應。
三、生動活潑，富有變化——頓跌打破了正常的敘述，造成了句式的變化，那跌宕增強的語勢，增強了語言的感染力。
分說和頓跌都是通過語意的部分重復和部分變化來強調和突出語意的。但是頓跌不同于分說。從形式上看：分說的各句獨立完整；而頓跌則是人為地制造停頓，有明顯頓跌標志——標點符號，打破了語言的正常敘述。從語意上看：分說又稱為分述，重點是從不同角度說明一個問題；而頓跌是為了造成語言的波瀾曲折，后面是對前面的補充說明，形成呼應關系，使語意突顯而富有變化。
頓跌又區(qū)別于提頓。二者都增強語勢；但提頓是把要強調的對象提示在句前首要位置，但提頓是把要強調的對象提示在句前首要位置，停頓一下再闡說，重心在前，而頓跌則是要強化后面的語意，使語句具有跌宕的氣勢，重心在后。提頓要比頓跌單純得多。
有人根據(jù)語意的變化將頓跌分為正頓和反頓兩種形式，其中的“正頓”即 “呼應”; 反頓是運用否定詞，使前后頓開的語句相反相成，后文補正前意。實際上是 “補正”修辭方式，無須另立一格。
頓跌適用于各種文藝類語體。用于描述，可以使語言富有變化，具體生動；用于議論，則使說理深刻、細密有力；用于抒情，可使語言跌宕起伏，語勢撼人。頓跌是一種應用很廣，表達效果顯著的積極修辭格式。
1.真愿成為詩人，把一切好聽好看的字都浸在自己的心血里，像杜鵑似的啼出北平的俊偉。??！我不是詩人！我將永遠道不出我的愛，一種像由音樂與圖畫所引起的愛。這不但是辜負了北平，也對不住我自己，因為我的最初的知識與印象都得自北平，在我的血里，我的性格與脾氣里有許多地方是這古城所賜給的。(老舍 《想北平》)
評析 作者賦予愛以聽覺和視覺能所感知的屬性，將其具體化，抒發(fā)了自己對古都北平無限熱愛的感情。藝術化的頓跌語，將普通感情升華為詩意，蘊含著深沉雋永的感染力。
2.三只五只白鷗輕輕地掠過，翅膀撲著波浪——一點一點躁怒起來的波浪。(茅盾 《黃昏》)
評析 “頓跌”是句中的修辭性停頓，例中本來可以一氣說完的話，分了兩次說，后句比前句增添了一個定語“一點一點躁怒起來的”,使得表達的重點“波浪”有了具體生動的形象，奠定了全句的抒情基調，描繪出黃昏時分漲潮時動人情景。
3.有的時候，我們實在也可以保有一些小小的美麗的錯誤，與人無害，與世無爭，卻能帶給我們非常深沉的安慰的那一種錯誤。(席慕蓉《燕子》)
評析 并非所有的過失都是一種丑陋。應句中的“與人無害，與世無爭”,限定了立論的前提，而“卻能帶給我們非常深沉的安慰的”一語，卻清楚地說明錯誤之所以 “美麗” 的涵義： 如果 “錯誤”僅只是給自己帶來某種缺憾，而這種缺憾又會產(chǎn)生某種深沉的感情，滋潤和豐富著自己，這種“錯誤”可能就是美麗的。深邃的意蘊，耐人尋味。
4. 應該說，這也是一種豐收，是一種精神品質上的豐收。而這種豐收，比起谷物果木的豐收來，更加可貴，更加令人振奮。(峻青 《秋色賦》)
評析 呼句略敘，應句詳寫。加上定語“精神品質上的”,前后呼應，形成對比，突出了這種豐收的特點：不僅是物質上的，也是精神品質上的，熱情地歌頌了農(nóng)民熱愛祖國，熱愛集體的高尚品質。
5. “老人家，你是周奶奶吧？”“你可不敢這么叫，就叫我周老婆子吧。”“你家里還有什么人哪？”“?。堪?，還有個莉莉。哈哈哈哈！”“姑娘嗎？”“姑娘？啊，姑娘，是姑娘，是個找不到婆家的姑娘，愿意跟我一輩子的姑娘。會跑腿叫人，叫人來幫我買菜挑水； 幫我管雞看門，還會給我跳舞解悶兒。比個小人兒聰明，比個小人兒聽話?！薄啊薄爸苣棠蹋瑒e開玩笑。鄭書記，她說的是一條卷毛獅子小狗?！?(祝正祥《寂靜的小院》)
評析 頓跌語可以造成語言的頓宕，給讀者留下片刻的思索與回味的余地。作者正是利用這種頓宕的空間，蘊含著風趣的情味。不僅增加了語言的生動性，而且寫出了老人的率直、開朗的性格和孤寂的心情。
6. 我病了。感冒，發(fā)著高燒。實在沒有胃口去吃飯了。但是一想到依伯扣在菜和湯上的兩個盤子還在等著我去掀開它們，我就知道，依伯會念想著我為什么沒去吃飯？會的。他一定會念想，會認真地念想。我很想爬起來，走去對他說一聲，但是我起不了床了。(張潔《依伯》)
評析 憑著多天的接觸與了解，病中的“我”,以重復、肯定、加強的頓跌語，說出了自己對依伯的推想。既是心理活動的寫實，又是對一個普通勞動者——賓館老服務員的歌頌。
7. 以后，離開了北平，這只茶缸又陪伴我經(jīng)歷了解放戰(zhàn)爭中的幾年，而且，它常常使我清晰地回憶起那位青年婦女的含淚的眼神——在窮困與內(nèi)戰(zhàn)中經(jīng)受著痛苦的北平人民的眼睛。(萬全《搪瓷茶缸》)
評析 “眼神”和“眼睛”是近義詞，個別字面的變化，是為了避免書寫的雷同，不會改變頓跌的性質。應句中所增加的復雜定語，補充說明了人物的痛苦經(jīng)歷，表達出眼神的深刻含義，揭示了文章的主題。
8.黑夜，靜寂得像死一般的黑夜！但是，黎明的到來畢竟是無法抗拒的。(夏衍 《包身工》)
評析 例中的“黑夜”,比喻黑暗的舊社會，“黎明”比喻美好的新社會。頓跌語以沉重和強調的語氣，揭示了舊社會的腐朽本質，將滿腔的憤恨注入字里行間，給人留下深刻的印象。
9.“長宜子孫”,我恨不能削去這四個字，許多可愛的年輕生命被摧殘了，許多有為的年輕心靈被囚禁了。許多人在這個小圈子里面憔悴地捱著日子。這就是“家”!“甜蜜的家”!這不是我應該來的地方。愛爾克的燈光不會把我引到這里來的。(巴金《愛爾克的燈光》)
評析 應句中增加了一個定語“甜蜜”,顯示出強烈的諷刺意味，表達了作者憎恨與反抗封建家族與封建社會的思想感情。
10. 靜！寂靜、沉靜、徹底地靜！ 當敵人知道再無奪回341的希望之后，停了槍，停了炮，停了反沖鋒時的嘶叫，于是我方的槍炮也停，于是這喧鬧極了的341高地，就墜入了靜。(周大新 《走廊》)
評析 應句之間有著三次停頓，竭力渲染了激戰(zhàn)之后，戰(zhàn)場的寂靜氣氛，步步加重的語氣，具有很強的感染力。
11.現(xiàn)在金生——坐監(jiān)已經(jīng)15年的金生，又居然回來了，這消息自然更能激動他們，使他們感到新奇。(向家槐《出獄》)
評析 頓跌手法增加的定語“坐監(jiān)已經(jīng)15年”寫出了金生十多年來的坎坷人生，并給讀者以強烈的印象。起到了簡潔、概括描寫人物形象的作用。
12. 他們哥兒倆的勁兒——心里的勁兒——不一樣。(老舍《黑白李》)
評析 “勁兒”的不一樣，可以表于形色，也可以深藏在心底。頓跌語對此作出了生動的補充說明，表現(xiàn)了哥兒倆暗中較量的情景。一頓一跌的形式，給語言增添了許多幽默的情味。
13. 今年七月四日，我到清華去看他——這是我最后一次見他——他已十分憔悴，談起一個過于主觀的批評家，他盡管不以他為然，卻還是說：“他讀了不少的書?！?(馮至《朱自清先生》)
評析 不一氣地說： “我到清華去最后一次看他”,卻有意頓跌為兩句，突出和強調了“最后一次”的不盡情義，作者對故友的拳拳之情被表達得真摯動人。
14. 由沅水下行百十里到沅凌屬邊境地名柳林岔——就是湘西出產(chǎn)金子，風景又極美麗的柳林岔。(《湘江文藝》1980年第6期)
評析 要是另起一行交待柳林岔，那語氣就松緩而平常了。這里運用頓跌手法交待，語氣緊迫，語意突出，給人以更鮮明的印象。
15. 笑的是她的眼睛，口唇
和唇邊渾圓的漩渦
艷麗如同露珠
朵朵的笑向
貝齒的閃光里躲
那是笑——神的笑，美的笑
水的映影，風的輕歌
笑的是她蓬松松的卷發(fā)
散亂地挨著她耳朵
輕軟如同花影
癢癢的甜蜜
涌進了你的心窩
那是笑——詩的笑，畫的笑
云的留痕，浪的柔波

(林徽因 《笑》)

評析 全詩以娟麗的筆墨，寫出了情人的美麗笑容，巧妙地將女性美的特點：“眼睛”、“口唇”、“唇邊渾圓的漩渦”、“卷發(fā)”,以貼切而形象的比喻，揉和在詩作中，特別是從頓跌修辭手法寫作的詩句：“那是笑——神的笑，美的笑，水的映影，風的輕歌?！薄澳鞘切Α姷男?，畫的笑；云的留痕，浪的柔波?！币馓N優(yōu)美，韻味飄逸，給讀者留下悠遠的回味。全詩婉麗、雅健，清新獨到，不愧是現(xiàn)代早期愛情詩作中的佳品。
16.落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。哈，怎么這樣悲壯呢！膽小的人不要哆嗦啊，你看，那風馳電掣的閃了過去又風馳電掣地閃了過來的，就是馬。那就是我所喜歡的馬。一弟弟來信說： “家里才買了一匹年輕的馬，挺快的?！闭媸?，說句兒女情長的話，我有點兒想家。(吳伯簫《馬》)
評析 頓跌是一種通過語意的部分重復和部分變化來強調和突出語意的修辭方法。例中頓跌語中的呼句和應句，不僅突出了文章的表達中心“馬”,而且傳達出對“馬”喜愛的感情。參差不齊，富有變化的句式，大大增強了語言的表達力。
17.唐修祥不住地點頭，微微地憨笑，他感到滿足，感到溫暖，一種被人理解而產(chǎn)生的滿足和溫暖。(李來梓、蒙國東《大自然的忠實伴侶》)
評析 在 “他感到滿足，感到溫暖”之后，作者有意進行了修辭性停頓，在頓跌語中增加了定語“一種被人理解而產(chǎn)生的”,不僅說明了他的“滿足”和“溫暖”感產(chǎn)生的原因，而且描寫出人與人之間的一種和諧關系。
18. 他們正用勞動建設自己的生活，實際上他是在釀蜜——為自己，為別人，也為后世子孫釀造著生活的蜜。(楊朔 《荔枝蜜》)
評析 先淺喻，而后頓跌深化其意，比直接說出語勢更強，并且具有點化主題的作用。使人感到語意豐滿，蘊涵深厚。
19. 大概是因為她那直率潑辣的性格，也可能是因為她那泰然自若的神情，也許是因為她太平凡，太普通——普通得就像我在農(nóng)村里常碰到的那種半土半洋的助產(chǎn)士，才放下喂豬的勺把，洗洗手又抄起消毒的刀鉗。(黃宗英《大雁情》)
評析 說她太平凡，太普通，覺得有失空泛，于是又頓跌引出類比描寫，使人物頓出活生生的形象來。主人公平凡、樸素的性格，由此而得到突顯。應句在呼句的基礎上，多增加了一個補語，表意容量相應地得到增加。
20.秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的； 可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼。我的不遠千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，也不過想飽嘗一嘗這 “秋”,這故都的秋味。(郁達夫 《故都的秋》)
評析 開頭的頓跌語不但鮮明地突出了文章的表達中心，而且抒發(fā)了對秋天的濃郁感情，以此作正面襯托，引出對故都之秋的贊美和向往，揭示出文章的主題。
21. 他走到床前，朝愛人一笑，便轉身走進風雪的世界。40里山路，40里被大雪封死的山路上只有他只身一人。(張建文、高立林《趙振文的苦與樂》)
評析 頓跌語對“40里山路”,作了形象清晰的說明，使讀者由不得關心事情的發(fā)展經(jīng)過和主人公前途未卜的遭遇。增加的定語“被大雪封死”,仿佛是一種提示，啟發(fā)著讀者的聯(lián)想。
22. 好奇心終于得到了滿足，印證的結果是確實無訛：那橫亙在藍天白云之間的一帶山巒，那掩映在蔥籠林木中的廟宇寺院、亭臺樓閣，那聳立在海邊和山上的??巖怪石，尤其在西山上的觀音寺，東嶺上的鴿子窩……這一切，恰和當年我在這渤海南岸千里之外的海灘上看到的海市蜃景一模一樣，宛如兩張同樣的照片疊在一起似的。這實在不能不使我驚奇了。然而，這僅只是我最初的一點點印象，而卻不是我最深刻的感受。最深刻的感受是什么呢？是美，是一種特別的美，充滿了詩情畫意的美。(峻青《滄海日出》)
評析 先以多彩的畫筆描繪出一幅絢麗的 “滄海日出”圖，后又以頓跌的語言形式表達出對它的審美感受，那層層遞進的語意不僅揭示出作者審美的過程，而且給人以啟示。
23. 是的，就在這噴薄的曙光升起的時候，人們啊，在思索著，思索著這樣一個問題： 曙光，中華民族的曙光是怎樣升起來的？(徐剛《曙光升起的時候》)
評析 先設喻，以 “曙光”來描繪中華民族歷史上翻天覆地的巨大社會變革，然后用兩個頓跌語引出問題，說明問題，啟發(fā)人們的思索。強勁的語勢不僅吸引著讀者的注意，而且突顯出表意的中心。
24. 他感慨地望著她那一身天藍色。是啊，這正是她的性格色彩。天藍，就是像天空那樣的湛藍，像天空那樣的明朗，開闊…… (陳祖芬《美》)
評析 呼句只是色彩的名稱，應句相應地增加了一些修飾成分，成為對這種色彩的注釋和說明。其中的“天空”一詞，不僅使抽象的“天藍”色變得具體形象，而且以色彩作為象征，寫出了人物純潔、明朗的性格。
25. 他從來沒過過這樣清閑的日子……這在一般庸人看來是求之不得的幸福啊！ 可是，他卻哭了。這個從來沒哭過的漢子，他哭了?！皇菫檫@些哭的。他哭，是為了他的夢，他的藍色的夢。(柯巖《船長》)
評析 一個杰出的遠洋輪船長，被迫當上了內(nèi)河控泥船上的事務三副。從此他過著清閑的痛苦生活。頓跌語，突出了他哭的原因，一句“他的藍色的夢”,含蓄地表達了他矢志不悔的理想和為祖國遠洋航運事業(yè)獻身的崇高精神，也曲折地透露出那個“瘋狂”時代的荒誕和不幸。
26.李銅鐘回來了。路過好漢坡時，他覺得頭暈，腳不把滑，一下子栽倒在路溝里。他一動不動地躺在積雪上，沒有力量爬起來。他很想這樣躺下去，永遠躺下去，不再起來了?！?(張一弓《犯人李銅鐘的故事》)
評析 為了使李家寨490多口人安全地渡過春荒，大隊黨支部書記李銅鐘拖著饑餓、疲憊的身軀，四處籌糧，終于心身交瘁地暈倒在路上。頓跌語寫出了他這時的心理活動，側面烘托出這位大義凜然，一心為人民的共產(chǎn)黨員的崇高形象。
27. 當我們談著時候，我深信徐大爺大概正跟我同樣——我們心里同樣回蕩著另一件事。(師陀《期待》)
評析 頓跌手法使應句增加了一個主語“心里”,表現(xiàn)出人物之間相同的心理活動。
28. 他打量頭上的天——天老是昏沉沉的、陰陽不分，而且一刻一刻地加重露氣；他又看四周的人——人們也個個都是臉青面黑的，縮成一團。(沈起予《難民船》)
評析 如果去掉“天”和“人”后面的破折號，將頓跌的語句連為一氣，全句的語氣就會變得平緩得多，使很有特色的描寫變得平淡無奇。頓跌手法使“天”、“人”昏沉、陰暗的特點得到鮮明的突出，描寫出一個人物活動的沉重氛圍。
29. 她 (顧八奶奶) 活著，她永遠那么快樂地、那么年輕地活著，因為前年據(jù)她自己說她才30,而今年忽然她28了，——然而她還有一個大學畢業(yè)的女兒。(曹禺 《日出》)
評析 應句中增加了一個復雜定語“永遠那么快樂地、那么年輕地”。生動形象地描寫了 “她”活的狀貌與形態(tài)。尖銳地諷刺了這個活躍于上層交際社會的寄生女性的庸俗與丑惡。
30. 它是路，是亂石、卵石、碎磚、碎瓦、碎瓷片和碎缸片為主鋪筑的窄窄的路。(薛爾康 《花街》)
評析 頓跌手法突顯了路的特點，加深了人們對這條狹窄、簡陋的小路的印象。打破了語言的平鋪直述，以參差不齊、頓挫有致的音節(jié)，增強了語言的感染力。
31. 等我長大以后，我總感到除了母親以外，再也沒有誰能夠像他那樣樸素地疼愛過我——沒有任何希求，沒有任何重望的。(張潔《拾麥穗》)
評析 后面用兩個分句補充說明 “疼愛”的性質，可以看作是“謂賓”省略句。運用頓跌手法說出，更見作者情感的真誠、深沉。
32. 我突然感到一陣莫名的喜悅： 我有了一個朋友，有了一個美麗的、溫柔的、懂得我的心思的朋友了！ 合歡樹在風中輕輕地絮語，好像在說：是的，是的…… (趙麗宏 《合歡樹》)
評析 運用頓跌手法抒情，可以使語言起伏跌宕，語勢撼人。應句中增加的三個定語，分別從形貌、性格、思想感情三方面，描述了朋友的豐富涵義?！拔摇钡南矏傊橛腿豢梢姟?br>33. 你是真應該稱為中國的國樹的呀，我是喜歡你，我特別的喜歡你。但也并不是因為你是中國的特產(chǎn)，我才特別的喜歡，是因為你美，你真，你善。(郭沫若 《銀杏》)
評析 應句比呼句多了一個狀語“特別的”,說明了喜歡銀杏的程度。頓跌能夠增加抒情的力度和強度，在抒情散文中運用得十分廣泛。
34. 我的妻還不知道，因為我向來不把無稽的謠言——我事前認為無稽的謠言——告訴她，免得她心里不安。(韜奮 《深夜被捕》)
評析 頓跌手法的運用打斷了語句的正常敘述，準確而細致地表現(xiàn)了人物深沉痛苦的心情以及相互關心和體貼的情感。
35. 人常說：君子好處，小人難待，聰明的小人更難待，對已有過功利的小人尤其難待。(賈平凹 《商州》)
評析 作者在句中的感嘆，主要并非針對一般性的 “小人”?！奥斆鞯摹?、“對已有過功利的”小人，尤其難待，才是作者的表意重點。那一頓一跌的語氣，仿佛是在訴說作者自己的切膚體會。
36. 1942年精兵簡政以后，我剛剛離開部隊，無家可歸，童年的我，就遇上了敵人的大“掃蕩”。我在路面上尋找、尋找我的部隊的下落?！瓗资赀^去了，風風火火?？傆X得 “四人幫”燃起的煙霧沒有散盡，我睜大了眼睛又在尋找，尋找我們祖國四化的隊伍?！姨ь^再望大江的截流，這宏偉的場面，這兇猛的浪頭，雙方這拼死搏斗的情景，我忽然明白了自己的淚，它為什么總想往外流。(劉真《望截流》)
評析 作者身臨大壩合龍的施工現(xiàn)場，眼望轟轟烈烈的截流工程，百感交集，回想起參加革命后，尋找隊伍的情景，又與幾十年后“四化”建設的宏偉場面形成鮮明的對照，寄托了對祖國建設事業(yè)的殷切期望和依托之情。特定情境中的兩段懷想，把作者忠誠于社會主義建設事業(yè)的感情以及數(shù)十年的艱難歷程，作出了具象化的描寫，內(nèi)涵豐富而深刻。
37. 希望，閃爍的希望，在蕩漾，在無窮的碧空中，在綠葉的光澤里；在蟲鳥的歌吟中，在青草的搖曳中——夏之榮華，春之成功。春光與希望，是長駐的； 自然與人生是調諧的。(徐志摩《北戴河海濱的幻想》)
評析 呼句突顯主題，應句描寫特點，不僅使抽象的希望，具有 “閃光”、“若隱若現(xiàn)”等視覺可以感知的具體形象，而且令人向往和追求，激發(fā)起讀者的想象。全例洋溢著積極進取的生活態(tài)度和感情。
38. 他已失了天真的稚氣，臉上滿布著橫秋的老氣了！ 我因此寧愿稱他為“小西洋人”。他伸著臉向我足有兩秒鐘，……伸了臉之后，便又若無其事的，始終不發(fā)一言——在沉默中得著勝利，凱旋而去。不用說，這在我自然是一種襲擊，“出其不意，攻其不備”的襲擊。(朱自清《白種人——上帝的驕子》)
評析 在毫無心理準備的情況下，作者在電車中，遭到一個美麗的 “西洋兒童”的充滿種族歧視的蔑視，心中感到無限的痛楚和憤怒。頓跌語詳細地表達出自己的屈辱與張皇失措的心理感受，從側面抒發(fā)了愛國主義與人道主義的思想感情。
39.這回，她可是不能不離廚房了。因為虎子發(fā)現(xiàn)她手里拿著炒勺，躺在水缸的前面，嗓子堵著一口痰，一口很有將她憋死把握的痰。(老舍《牛天賜傳》)
評析 頓跌在有意中斷正常敘述語流的同時，還給語言增添了一些幽默的色彩。本不該著意強調的事物(痰),經(jīng)過強調后，就會使人產(chǎn)生怪異、滑稽的感覺，收到風趣的表達效果。
40. 我所亟亟要顯示的是淡如水的一味依戀、一種茫茫無羈的依戀，一種在夕陽光里，街燈影傍的依戀。(俞平伯《清河坊》)
評析 例句中的三個定語 “淡如水”、“茫茫無羈”、“在夕陽光里，街燈影傍”本可以一氣述說。頓跌修辭手法卻將它們分屬于前后兩個呼應的部分。使人們體味出一種恬淡、閑適、空茫、惆悵的依戀感情。連貫的情意，逐層濃化，將讀者帶入詩意的境界，頗能引起一些共鳴。
41. 聽講的我們，在這位教師如此激昂慷慨的鼓動下，那一個不是鼓起嘴巴、睜大著眼睛——每對透亮的小眼睛，都是紅紅的像要冒出火來； 有幾個學生竟流淚哭起來了 (方志敏《可愛的中國》)
評析 “透亮”既寫出了學生的純真，又寫出了他們對外侮的憤恨。一個“小”字著意點明了他們的年齡，將他們的愛國熱情描寫得可歌可泣。頓跌修辭手法的運用，收到了平中出奇的表達效果。
42. 雨，武夷山的雨，夏日傍晚那守信用的雨，自然是用之不竭的水源。(石英《武夷山的雨》)
評析 前后呼應的頓跌語，從地區(qū)、季節(jié)、時間、特色等方面，對武夷山的雨，進行了簡潔而生動的描寫，逐步豐繁、細密的語言，顯示出清楚層次，連貫而富有變化。
43. 將軍的眼光好像很空蒙，雖則似乎遠望著，但當那些圍看著將軍中間的一個人——任何一個人，只要一個人就夠了——仔細地注意到將軍底視線，就可以很容易地發(fā)覺將軍其實是并不在看什么。(施蟄存《將軍底頭》)
評析 頓跌語“任何一個人……”寫出了將軍的沉思和他與世人的隔膜，以及他不被人們理解的孤獨情景。貌似部分重復的頓跌，擴大并深化了語言的表意功能，以其細微和突出的語言變化形式，生動地描繪出了人物的獨特風貌。
44. 她說得很清楚： “我已經(jīng)快老了，再過二年，想白叫人要也沒人要了！”這是對的，媽媽近來搽許多的粉，臉上還露出褶子來。她要再走一步，去專伺候一個男人。她的精神來不及伺候許多男人了。為她自己想，這時候能有人要她——是個饅頭鋪掌柜的愿要她——她該馬上就走。(老舍 《月牙兒》)
評析 當妓女的媽媽，在人老珠黃之際，又想嫁人，引起女兒的沉痛思考。頓跌語在眾多的人中，突出了 “饅頭鋪掌柜”,形象而簡練地概括媽媽一生的悲慘遭遇： 為了生計當妓女，為了生計而嫁人。幽默的語言，具有深沉的涵義，令人痛楚而心酸。
45. 不知從什么時候起，雨腳忽然收了。厚重的大堆慢慢移動，漏出一角石青的天，有一片炙人的陽光灑下。是羞于照臨這個不潔的都市嗎？有如一個嬌怯的姑娘，剛探出頭就又下了窗簾。于是留下了陰暗——仿佛比先前更濃的陰暗。且多了一種濕膩的懊熱，使人煩躁。(柯靈 《雨街小景》)
評析 乍晴又陰的天氣，會使人產(chǎn)生更加陰暗的感覺。呼句寫的是直覺，應句寫的是感受，反映出人們觀察事物時的正常思維規(guī)律。細密而真切的語言，令人贊嘆。
46.小燕子在海面上斜掠著，浮憩著。它們果是我們故鄉(xiāng)的小燕子么？啊，鄉(xiāng)愁呀，如輕煙似的鄉(xiāng)愁呀！(鄭振鐸《海燕》)
評析 末句是呼告感嘆、頓跌的結合形式。呼告和感嘆濃化了散文的抒情氣息，頓跌將惆悵、依戀的心理感受化為具體的視覺形象，給思鄉(xiāng)之情增添了新的情味。
47. 在息縣上過干校的，誰也忘不了息縣的雨——灰濛濛的雨，籠罩人間；滿地泥漿，連屋里的地也潮濕得想變漿。(楊絳《干校六紀》)
評析 應句中的增加成分“灰濛濛”鮮明地突出了息縣雨的特點。也許是那個“灰色”而又令人沮喪的時代，令人難以忘懷的緣故吧，作者在景物的描寫中，融進了自己憂傷的感情。
48. 院子里空蕩蕩的，一邊是一棵我原先認識的棗樹——我吃過它結的棗的棗樹，開始上宿的母雞蹲在雞籠頂上，一只紅公雞咕咕著預備往上跳。(師陀《期待》)
評析 因為呼句增加了一個新的定語，所以全句的抒情意味顯得十分濃郁，散漫開一種對往事的緬懷之情。跌宕多變的語言形式，給讀者留下了回味的余地。