穿黑裙的女人夤夜而來
她秘密的一瞥使我精疲力竭
我突然想起這個(gè)季節(jié)魚都會(huì)死去
而每一條路都穿越飛鳥的痕跡

貌似尸體的山巒被黑夜拖曳
附近灌木的心跳隱約可聞
那些巨大的烏從空中向我俯視
帶著人類的眼神
在一種秘而不宣的野蠻空氣中
冬天起伏著殘酷的雄性意識
我一向有著不同尋常的平靜
猶如盲者，因此我在白天看見黑夜
嬰兒般直率，我的指紋
已沒有更多的悲哀可提供
腳步！ 正在變老的聲音
夢顯得若有所知，從自己的眼睛里
我看到了忘記開花的時(shí)辰
給黃昏施加壓力

鮮苔含在口中，他們所懇求的意義
把微笑會(huì)心地折入懷中
夜晚似有似無地痙攣，像一聲咳嗽
憋在喉嚨，我已離開這個(gè)死洞

《預(yù)感》 所表現(xiàn)的并非 “預(yù)感”,它是一種清醒的現(xiàn)實(shí)感受。這種感受來自文化和女性心理的雙重束縛。作為一個(gè)女人，翟永明要反抗的是傳統(tǒng)文化扭曲了的女性角色，這種反抗有時(shí)很有力，有時(shí)很孱弱，有時(shí)自己也給毀了。重要的不是反抗的結(jié)果，而是反抗本身。在萬象的生成湮滅和消殘輪回中，女人作為無限時(shí)空中的有限過程，她的每一個(gè)反抗的念頭，都敵得過盤古開天的一擊。
這首詩是從承認(rèn)女性的軟弱開始的，“穿黑裙的女人夤夜而來/她秘密的一瞥使我精疲力竭”。這里的 “精疲力竭” 是指精神上不堪重負(fù)。但重要的不是這種感覺，而是這種感覺背后的意義。只有那些勇于抗?fàn)巿?jiān)持獨(dú)立人格的女性，才會(huì)有“精疲力竭” 的感覺，才可能看到那無跡可見又無處不在的“穿黑裙”的不祥的命運(yùn)女神。這樣，此詩一開始就出現(xiàn)了兩種對立的力量，這兩種力量都源于女性自身。接下來，詩人通過直覺把握了女性生存的基本環(huán)境，“那些巨大的鳥從空中向我俯視/帶著人類的眼神/在一種秘而不宣的野蠻空氣中/冬天起伏著殘酷的雄性意識”。但詩人并沒有被這種壓迫征服，作為有精神目標(biāo)的女性，“我一向有著不同尋常的平靜”,這些野蠻空氣和殘酷的雄性意識，正構(gòu)成了我反抗的對象，我的生命恰恰在對象身上呈示了意義。盡管最終的結(jié)局還難以估計(jì)，但這種“預(yù)感”本身，其價(jià)值也可以肯定了。詩人說她在白天看見黑夜，她的命運(yùn)也不過如此，“已沒有更多的悲哀可提供”了，這就使她的反抗超越了大悲大喜的英雄主義，而別有一種持久的內(nèi)心平衡的力量，“從自己的眼睛里/我看到了忘記開花的時(shí)辰/給黃昏施加壓力”。正是這種持久的、內(nèi)在的個(gè)體主體性覺醒，使“夜晚似有似無地痙攣，像一聲咳嗽/憋在喉嚨”。而詩人由于個(gè)體人格的高揚(yáng)，在“精疲力竭”中也終于爭得了高層次的自我實(shí)現(xiàn)，擺脫苦難，“離開這個(gè)死洞”。在這首詩中，女性要爭得做人的“平等”,但絕不是做人的“相同”。詩人始終沒有忘記自身是與“雄性意識”相對而存在的。她要爭得的是作為個(gè)體的女性能被社會(huì)所重視、所尊重，她要確立的是女性本身就是美好的。在涉足女性文學(xué)的諸詩人中，翟永明無疑是最深刻最成熟的一位。她的詩幾乎昭示了，一種新的文化現(xiàn)象正從中國知識女性身上釋放出來。而更可貴的是，詩人在貫注強(qiáng)烈的思想時(shí)并未在藝術(shù)上做出讓步。