朱絳

獨(dú)坐紗窗刺繡遲，紫荊花下囀黃鸝。

欲知無(wú)限傷春意，盡在停針不語(yǔ)時(shí)。

無(wú)疑是春光融融的日子，紫荊花開(kāi)得繁盛，香氣溢出庭院。枝葉間不時(shí)傳來(lái)黃鸝的鳴囀。屋檐下開(kāi)啟著紗窗，其間獨(dú)坐著一位美麗的姑娘。她停頭刺繡，似心事重重，又似沒(méi)精打采，是那么的緩慢慵懶，針遲線慢，一幅心不在焉的樣子。漸漸地，她仿佛因了某種心事進(jìn)入暫時(shí)忘情的境地，不知不覺(jué)地停下針線，癡癡地，怔在那兒了……

詩(shī)人朱絳是捕捉到還是虛構(gòu)了這一情景，我們不知道也無(wú)須破的，只知道他選取這一“有包孕的瞬間”寫(xiě)成《春女怨》就夠了。因?yàn)榇嗽?shī)造成了既易使人沉浸其中又能宕出遠(yuǎn)神的積極的審美效果。

詩(shī)歌以“無(wú)限傷春意”來(lái)點(diǎn)示“春女怨”，但到底怨在哪里？沒(méi)有具體剖示和答復(fù)，僅寫(xiě)了兩個(gè)動(dòng)作，或可說(shuō)是這位刺繡姑娘一個(gè)動(dòng)作的瞬間過(guò)程，即從“刺繡遲”到“停針不語(yǔ)”。這便耐人尋味了。窗下刺繡，清靜悠閑，更何況庭院花繁鳥(niǎo)歡，春深似海，姑娘自應(yīng)飛針走線，歡快不已，何故而“遲”而“?！蹦?？句首“獨(dú)”字頗具意味。獨(dú)坐者容易內(nèi)省，翻騰自己的內(nèi)心。姑娘是有心事的。也許是久居深閨的枯索無(wú)味和窗外春色的多姿多采的對(duì)照使心境失去平衡；也許是良辰美景逗起春情卻無(wú)人知曉又不便說(shuō)起；也許手中刺繡本是為別人趕制嫁妝，轉(zhuǎn)而念及自己未遇良媒，終身無(wú)托……還可以設(shè)想許多，但更多的合理猜測(cè)與聯(lián)想也不能窮盡這位幽閨怨女那復(fù)雜而微妙的心情意緒。詩(shī)人是聰明的，他不用直接的內(nèi)心剖示，卻只用靜態(tài)而啞默的剪影——從針線遲緩到呆坐——來(lái)窺視這一難以用語(yǔ)言窮盡和把握的動(dòng)蕩不已的內(nèi)心世界。因?yàn)橹苯悠适驹偌?xì)微也是有限，而截取的生活瞬間卻能令人感悟到深邃幽遠(yuǎn)的一切，詩(shī)歌由此進(jìn)入此時(shí)無(wú)聲勝有聲的境界。

詩(shī)歌意境的感悟一般說(shuō)來(lái)是多層次的，此詩(shī)也不例外。從詩(shī)歌意象群的表層來(lái)看，是刺繡姑娘自憐自傷的傳神寫(xiě)照；從意象群的深層結(jié)構(gòu)來(lái)看，我們無(wú)妨說(shuō)它是詩(shī)人身世之感的隱微抒發(fā)。這樣理解并不突然。一方面，懷貌不遇的幽閨怨女和懷才不遇的文人士大夫有著某種異質(zhì)同構(gòu)的內(nèi)在聯(lián)系；另方面，我國(guó)古代詩(shī)人每每以閨思之作寄寓自己前途命運(yùn)之憂(如曹植的《美女篇》等)。倘從這個(gè)角度細(xì)細(xì)品味，就不難從字里行間聽(tīng)到那寂寞愁悶的喟嘆之聲。