花卉卷

明·王榖祥作

紙本設(shè)色

縱二五·五厘米

橫四九六厘米

藏廣州美術(shù)館

此卷是吳門畫家王榖祥四十一歲時所作。此時正值榖祥盛年，精力充沛，法度謹(jǐn)嚴(yán)，所繪四季花卉，生意盎然，顯見是寫生高手。在卷末的自題中，可知他當(dāng)時得到沈周的一幅花卉卷，一時興至，效寫一過，確是他平生的得意作品。他是名畫家文徵明的高足，得到乃師的真?zhèn)鳎蕰O似文徵明。卷前引首“效顰前賢”四字，也是榖祥自書?？钍稹袄舨坷赏鯓b祥”,可知作此卷時，在嘉靖二十年(1541),他尚未棄官，正任吏部郎中的時期。后因有司選事，時太宰汪繞秉銓不公，榖祥持法不阿，因?qū)意柰舳筮w真定通判，遂念母老乞歸吳中，后屢奏起，終不赴任。有勸他重出者，他笑曰：“豈有青年解綬，白首彈冠者。”一時頗得清望。返蘇州后，杜門卻掃，焚香而坐，一室之內(nèi)，圖書琳瑯，手錄古文辭至百千卷，都精好不忍觸手。他持身峻潔，不妄交一人，奉養(yǎng)高堂幾達(dá)三十年之久，于隆慶二年(1568)卒，時年六十八歲。

這卷花卉，共繪牡丹、蘭花、繡球、荷花、百合、秋葵、芙蓉、水仙、梅花等十二種折枝花卉，畫得精妍有法，設(shè)色淡冶宜人。自云臨石田，確具沈石田的遺法，所貌四季花卉均各具神韻，所謂既能貌花之態(tài)，又能寫花之韻者。明徐沁《明畫錄》中稱他“工寫生，花鳥精妍有法”。各花的布置，宛如元人錢選的《八花圖》,每花各取一枝，自成章法，由于畫得非常生動，有活色生香之妙。他的這種畫風(fēng)，既是寫意的，又是真實的，上承沈石田余緒，下開周之冕、王武之門，為一代花卉畫之正脈，可逼視元人。他的書畫，不特為時人所重，也對后世有影響。

值得注意的是徐沁《明畫錄》對王榖祥的評論：“中年絕不肯落筆，流傳率多贗本?！蓖跏镭憽端囋坟囱浴芬舱f：“(王榖祥)中年絕不肯落筆，凡人間所傳者，皆贗本也?！边@兩人所言，定非虛語。迄今流傳于世的王榖祥花卉，雖不能說盡是贗本，但畢竟真跡是十分稀少，大都是屬于可疑之作。即使此卷之精，正像卷后顧元跋語稱其為平生得意之作的佳評，應(yīng)該是無疑問的，可是此卷經(jīng)當(dāng)代書畫鑒定專家的審慎鑒定，仍有可疑成分。因此今天要確認(rèn)王榖祥的親筆，是確屬困難。但是此卷在藝術(shù)角度上來欣賞，仍不失為一幅佳作。

花卉卷

王榖祥的父親名王觀，字惟颙，號款鶴，有子二人。長子榖禎，字善之，亦官于京師，是祝允明婿，因此王父與祝允明是親家。陸心源《穰梨館云煙過眼續(xù)錄》著錄有祝允明致王觀七札，稱王觀為親家可證。次子即榖祥(字祿之)。當(dāng)時王觀也和唐寅友好，唐寅曾為作《款鶴圖》卷，沈周有題詩。王榖祥既是文徵明的弟子，在父輩友好中又有沈周、唐寅，得到這幾位杰出畫家藝術(shù)上的熏陶和滋養(yǎng)。王榖祥的藝術(shù)造詣，是由他在優(yōu)越的環(huán)境中陶冶而成，并不是偶然的。